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本帖最后由 雨夜昙花 于 2016-8-17 23:54 编辑 <br /><br />小兴安岭的冬天
王波
几场雪接二连三地飘落，小兴安岭一下子成了一个银装素裹的世界。是的，因为有了雪，小兴安岭冬天的味道才越发浓重起来。
雪是冬天的使者，雪是冬天的化妆师。作为使者，雪以谁都无法争辩的事实宣告了冬天的到来；作为化妆师，雪以谁都无法选择的方式试图将所有都装点成银色。
贾平凹在《商州又录》一文中写了商州的冬天，他写道：“最耐得住寂寞的是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇地瘦；象从皇宫里出走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。石头裸裸的显露，依稀在草木之间。草木没有摧折，枯死的是软弱，枝柯僵硬，风里在铜韵一般的颤响。冬天是骨的季节吗？冬天是力的季节吗？”贾平凹这段文字写得很精彩，他给了商州的冬天一种极为传神的表达方式。
然而，小兴安岭的冬天却与商州的冬天有着大大的不同。它褪了红，却没有褪了绿，作为红松故乡，小兴安岭有着四季常青的红松及其他种类的不落叶松，所以小兴安岭的山并没有商州的山那么寂寞。因为有了绿色，哪怕只是一枝绿，人们便不会忘了春天，便会因此怀着对一个春天的向往，人们也因此会对生命的伟力产生由衷地敬畏，在如此寒冷的时节里还有生机盎然的绿。尽管那绿色并不如春天的绿色那么鲜亮，可是它毕竟证明了冬天里绿色存在的可能性，从而让冬天不再是一个色调的独裁统治。
北方的雪大是出了名的，小兴安岭是十足的北方，所以在这里雪与别处相比更是别具风味。一旦下起雪来，若是无风，那大如席的雪花便悠哉游哉地飘落，闲适得象个诗人；若是有风，雪花变被吹得七零八落，便成了郭小川《大风雪歌》的境界了。无论有没有风，雪花都成了小兴安岭天与地精神交流的信使。是雪，让天与地的交流成为可能。在小兴安岭，冬天是断然看不到裸露的石头的，也很少看到裸露的枯草，更别说风把那枯草吹得铜铃般响了。这里，唯一裸露的是那些落叶的乔木，而且他们的枝杈上也不时地有调皮的雪花驻足停留。
潜意识里我总是觉得在这里雪花是大自然最骄傲的舞者。她以一种或含蓄，或张扬的姿态积极地做着某种意义上的炫耀……
小兴安岭的冬天比起商州的冬天来更是骨的季节，更是力的季节！猎猎的风，不停地诉说着一个亘古不变的传说，那传说里有打猎的长刀，有英武的勇士，有奔跑着的骏马，有狗皮帽子，有伐木的斧头，有喷着热情的炉火，有苍老的木刻楞……冬天的河，安静极了，那是水的骨头，水变得坚强，但依然不改透明的本色。长风、大雪塑造了东北汉子刚烈的性格，他们多喜饮烈酒，食狗肉，且大碗喝酒，大块吃肉，东北汉子更多的是在用自己的行为为“男人”这个词注入更多的韵味，那就是足够多的阳刚。
冬天的小兴安岭因为有冰雪，而不寂寞。冬天的山上，滑雪场里有热爱生活的人在欢快得体验雪带给他们的快乐；冰上则更是乐园，人们用冰刀来领会风驰电掣飞一样的洒脱。风雪使寒冷凝结成一个绮丽的童话。
有首歌唱道：“冬季到台北来看雨”，我想说，“冬季到伊春来看雪”。来看那个从皇宫里走出来的“白雪公主”，她兼具富贵的艳丽和民女朴素自然的风韵，从这个意义上说，“白雪公主”是位绝代佳人，一笑倾人城，再笑倾人国。
2005年12月12日星期一写于伊春
作者:王波
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