[原创] 人或者艺术的宿命

本帖最后由 雨夜昙花 于 2016-8-17 23:23 编辑 <br /><br />　　　　　　人或者艺术的宿命
　　人是有宿命的，那种感觉来临的日子，常让人觉得什么话都说不出来。在生存的轨道上，撕裂和挣脱般地往前冲，永不停息。这样的过程中有许多瞬间，绝望、凄美、壮烈、痛楚，也不乏欢乐。人在大地上收割了庄稼，大地又收割了人，季节收割了花草树木。这似乎同样是一种宿命。
　　我们所面临的人丁之多，象春天的树木和花草。在生命的过程中，接触众多的声音和动作，它们比较完好地传达了我们对这个世界的感受。当我用语言叙述这些时，我的感觉无法传递，它们在我胸中膨胀，不断地凸起一个又一个的形象。面对词语，面对人类共同拥有的这个体验和想象。我们只能通过个人的叙述来表达个人的体验和想象。这是语言唯一能做到的。
　　而我更倾向于在某个寂静的时段，在生活流逝的图景里，以宿命这个词语表达一统的感觉之外，所希望倾听的，就是音乐。我不善对音乐描述，却非常希望拥有那种无法传递的感觉。这感觉是元的，因为它的直接，它在所有艺术传达之上的形式，带给听者。摩·霍普特曼说：“词句可以简要地说完，而音乐却是绕梁不绝。音乐永远是元音，词句只是辅音，重点只能永远放在元音上，放在正音，而不是放在辅音上。”
　　一个人只有他一个人表达这个世界的形式，他的爱，他的痛，他的艺术欲望，都在顽强地通过他个性的表现方式向这个世界传达。一个人陷在自己的规则里，左冲右突，呼喊着向前狂奔，渴望达到悲伤或者欢乐的顶峰。
　　1948年十部优秀影片之一《红菱艳》，第21届奥斯卡最佳彩色片美术指导和最佳戏剧片电影音乐奖。影片讲述年轻优秀的芭蕾舞女演员佩姬因与朱利安相爱，被团长辞退。佩姬在追赶离去的恋人时，从楼上坠落到火车轨道上，惨死在车轮下。
　　红舞鞋是佩姬演出获得成功的经典剧目，寓意在于一旦穿上，就永远无法停止舞步，一直要跳到累死为止。佩姬爱舞如命，舞蹈团长莱蒙托夫问她为什么要跳舞，她说：“就像你为什么活着。”她把生命的激情倾注在芭蕾舞剧《红菱艳》的排练之中，演出大为成功。后来她和作曲家朱利安坠入情网，陷入爱情与事业的冲突之中。经理莱蒙托夫认为：没有一位伟大的舞蹈演员可以去享受常人的爱情。”但是他说服不了佩姬。佩姬离开了舞蹈团并结了婚。后来一种强大的诱惑使佩姬决心重返舞台，致使朱利安拂袖而去。走上舞台之后，佩姬忽然想到那个穿红舞鞋跳到生命终点的姑娘，感到不寒而栗，她感到不能失去爱情和丈夫。她突然冲出剧院追赶即将离去的朱利安，结果被迎面而来的火车轧死。影片十六分钟的红舞鞋芭蕾舞蹈的经典画面，让人享受到艺术之美。而这美在一种宿命的代价里，形成了另一种震撼。在宿命和代价的平台上，生命演释的是辉煌和壮美。
　　人的艺术渴望，在人一生里。如同用语言叙述自己和这个世界的人，如同那些倾心于把生命交给艺术的人，在凡俗的生活当中，常常不可避免地遭遇和俗世幸福和欢乐冲突的必然命运。普赛尔说：“像诗是词汇的和声一样，音乐是音符的和声；像诗是散文和演说的升华一样，音乐是诗的升华。”形体和音乐传达的美是至上的，当诗歌踩在散文的肩膀上，而音乐踩在诗歌的肩膀上。我们拥有的这样的过程，就是宿命当中所必须的。在表达和传递的过程中，我们感受着这样的美，在宿命的链条上，舞蹈一个人的艺术或者生活之美。
2005年12月18日