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抒情散文

[原创] 吟哦推敲释《熔裁》

2021-12-23抒情散文高迎春
刘勰《文心雕龙》中的《熔裁》篇,是论述作家在创作过程中,如何熔意裁辞的一篇专文。"规范本体谓之熔,剪截浮词谓之裁。”这是刘勰为“熔裁”下的定义。“规范本体”,就是提炼所要表现的思想内容,使它和选定的体制两相适应,合乎风格要求。“剪截浮词”,……
  刘勰《文心雕龙》中的《熔裁》篇,是论述作家在创作过程中,如何熔意裁辞的一篇专文。    "规范本体谓之熔,剪截浮词谓之裁。”这是刘勰为“熔裁”下的定义。“规范本体”,就是提炼所要表现的思想内容,使它和选定的体制两相适应,合乎风格要求。“剪截浮词”,就是删除和文章思想内容表现要求关系不大,或不足以充分有力表现文章思想内容的言辞。这是关乎到创作质量,关乎到创作成败的两个重要步骤和环节。   刘勰从内容决定形式,内容与形式有机统一的原则出发,在《熔裁》篇首先论述了熔裁在创作上的必要和作用:“情理设位,文采行乎其中。刚柔以立本,变通以趋时。立本有体,意或偏长;趋时无方,辞或繁杂。蹊要所司,职在熔裁;櫽括情理,矫揉文采也。”就是说,作家在有了生活感受,为表现某种情理而谋篇布局的时候,既要考虑用什么样的体裁来设置所想表现的情理,同时也要考虑用怎样的辞采来表现的问题,内容和形式不可分割。必须按照作者气质或刚或柔的特点,来确立文章的基本思想内容,要适应创作的具体情况来变化文采。确立文章的基本思想内容,是要符合一定的文体要求的,因此,命意可能或显得偏缺,或显的多余;适应时代和创作的具体情况而变化文采,是无一定之规的,因此,文辞可能或显的繁累,或显的杂乱。问题的关键,主要在于熔裁;也就是纠正情理上的毛病,改正文辞的缺点。刘勰用“蹊要所司,职在熔裁”八个字,指点出“熔裁”在创作上的必要性和重要性。强调“裁则芜秽不生,熔则纲领昭畅”,就象木匠用绳墨确定木材取舍的界限,用斧子砍去无用的部分一样。连生的拇指与枝生的小指,天生是多余的;附生的肉瘤,对于身体也属多余。在文章中,一个意思重复出现,这是文意的多余;同样辞句重复出现,这是文辞的多余。刘勰的举例生动而准确,从而让作家们明白,重复的文意、文辞,如同多余无用的骈枝和赘疣,是必须删除的,不然就会影响一篇文章的艺术完美。有时候,我们会感到好文章语言干净,风格独特,思路清晰。这背后,一定是作者在熔意裁辞上下了功夫。   至于怎样“熔裁”,刘勰提出了三条准则:“凡思绪初发,辞采苦杂,心非权衡,势必轻重。是以草创鸿笔,先标三准:履端于始,则设情以立体;举正于中,则酌事以取类;归余于终,则撮辞以举要。”十分明显,“设情”、“酌事”、“撮辞”这三条准则,也是文章构思后“熔裁”的三个步骤。在创作构思开始的时候,作家心中是思绪纷繁,辞采杂乱的,究竟表现什么,不表现什么,什么重要,什么次要,中心定在何处,重点如何突出等,都还没有一定。由于“心非权衡”,所以“势必轻重”。第一步当然是“设情以位体”。情理不明,作家心中就不可能权衡轻重、决定取舍。主题、题材、体裁、体势、结构等安排也无法进行。确立了文章情理,安排适当的体裁,中心思想明确了,文章风格等也就确定了。第二步就是“酌事以取类”,即考虑如何适应情理表现的需要,以及体裁规范和风格特点,选取典型材料来布局表现了。第三步“撮辞以举要”,就是为了使文章重点突出,必须选炼文辞以突显文章的要义。刘勰提出的这三条准则,主次分明,轻重得宜,要求明确,步骤清晰,是创作过程中的重要规律和经验。三者次序,须循序渐进,不容颠倒,这样才能够实现熔意的目的。写出内容与形式有机统一的文章。   刘勰接着阐述:“故三准既定,次讨字句。句有可削,足见其疏;字不得减,乃知其密。精论要语,极略之体;游心窜句,极繁之体;谓繁与略,随分所好。引而伸之,则两句敷为一章;约以贯之,则一章删成两句。思赡者善敷,才核者善删,善删者字去而意留,善敷者辞殊而意显。字删而意缺,则短乏而非核;辞敷而言重,则芜秽而非赡。”是说三个准则确定后,其次就是研讨修辞造句问题。文句可删,足见作者用心的粗疏。一个字也不能削减,就知作者思虑细密。议论精当而又要言不烦,是极简炼的风格;文思放逸而文辞铺张,是极繁富的风格;说到文章繁富还是简练,要据作者个性、爱好而定。把意思加以引伸,两句话可以扩展为一章;把意思加一集中概括,一章可以删减成两句。文思丰富的作者善于铺展,才思精练的作者善于删削;善于删削的,言辞减了而文意仍在,善于铺展的,增加了不同的文句文意也更显明。如果字删了而意思也缺少了,那是短缺而不简炼;如果文辞扩充了而文章也重复了,那是芜杂而不是繁富。   刘勰还借对两晋有代表性的人物的文章进行褒贬,进一步证明“熔裁”的必要性和重要性。强调文章应写得“情周而不繁,辞运而不滥”,特意举出“美锦制衣,修短有度,虽玩其采,不倍领袖”的例子,告诉大家,再华美的绸子制作衣服,短长都有一定的尺寸,虽然喜爱绸子的花纹,也不能把领子和袖子增加一倍啊。刘勰在最后总结道:“篇章户牖,左右相瞰。辞如川流,溢则泛滥。权衡损益,斟酌浓淡。芟繁剪秽,弛于负担。”奉劝作家,文章的布局如同房屋的门窗,应左右照应,互相配合。文章的辞藻如同河水流动,太满了就会泛滥。要考虑内容的删削或增补,要斟酌文采的加浓或减淡。把多余芜杂的东西剪除,文章就减掉了累赘了。   刘勰的这篇《熔裁》,思想观点和分析论述,相当深入、全面和正确,富含创作规律和经验。在我国文学理论史上,有着重要的价值和意义。对于今天的创作,仍然有着指导和借鉴的意义。因为现今的文学创作中,主题不明,材料繁杂,结构凌乱,文句冗长的文章,依然俯拾即有。能够达到字句不可增减地步的佳作,内容和形势高度统一的作品,为数依然不多。我想,认真学习刘勰的《熔裁》,正是减少自己制造文字垃圾的上好途径。   散文,最注重用语言来营造一方明亮的净土,它不能依靠完整的故事情节,来掩盖文字的苍白。写散文,低层次是写文化素养,高层次是写人格魅力。但好的散文,好的心灵境界,也须用好的语言来展示,这就须在“熔裁”上下一番功夫了。不然,写出的散文就没有气韵,就没有味道,就没有让人读着干净舒服的感觉。古人说:“入妙文章本平淡,等闲言语变瑰琦。”平淡而有味道的散文最不易写,为文者最初往往追求气象峥嵘,五色绚烂,到了渐老渐熟,方能在峥嵘绚烂中营造平淡,营造出淳厚的味道。当然,这里的老熟是指笔力,而不是年龄。有的人,年纪不大,就已笔力老成,有的人,写了很长时间,也只能称做字匠。我认为能够写出淡而有味的作品来,绝对与写作高手的“熔裁”功夫已炉火纯青密切相关。   吟哦推敲释《熔裁》,目的是愿散文作家们能够从中受到启发,写出更贴近时代、更有思想、更加有艺术性的散文佳作来。

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