一个夏日的傍晚

老柞树下。斜阳照着这片老林的空隙，感觉照着万宝我老家的老窗，把炕琴柜照得金黄。坡下草这里一团，那里一团，金黄色的反光。晚风微乎其微，但最高的一棵绿草——两个细长条的叶子——竟然把细身扭转90度，来回摇摆，跳新疆舞——两只绿色的天鹅奔跑在绿色的水面上求偶。

我在树林小道上看蚂蚁，看树叶动，读巴勒斯，脸上照着斜阳。路人甲惊奇看我，路人乙走过去了还回头留恋我。路人一般不看树叶不看一只悬浮的蜂，路人喜欢互相看举止、表情、穿戴、相貌。我端正坐定，安下心神——一个在树下读巴勒斯的人的相貌，应该和一棵树差不多，发绿叶，伸展枝条，挺拔，生长老根——我在树下总能除却自卑。在林间，最高的礼仪却不是读书，而是观察每一个细微的情节，并放逐它们到宏观宇宙中。眼前这几棵树的粗根，从地里露出了，挺着脊梁前行一阵，又把泥脚再插进土里，像中国古代的农民。如果挣扎这个词，不是表达痛苦和绝望的意思，我真想这么来形容：树根在挣扎。一只蚊子咬我胳膊，我拍它，它流血。“屠宰你的力量，也同样在屠宰我；我也一样要被食用。将你送交我手的法则，也将把我送交一只更加有力的手。你我之血不过是滋养天堂之树的汗液”。引文——易让读者心生反感——但纪伯伦除外，他从天上告诉我真理，一个看不见的法则，正在滋养我的结局，用血或树的汗液。

我也大胆地倾斜一些目光，放在身边一片片草叶上。它们斜阳里一天天浸着，眼望着秋黄，秋黄比当下落日反射的金黄要真诚一倍。我等太阳下山。谁在吹长号，一声声，送来一只飞花——蒲公英一样的小白絮——落在我脚下，欲落而落不定，它随风在山坡游走——“游走”这个词，用在我这儿最贴切，它接近现实里的虚无，飘缈里的真实。我眼前这棵老柞树，贴着古老粗实的干，独独新生出两枚嫩的叶来，两只半开半合的绿翅。我立即大胆用词造句：一条小鱼在长城上游。埙和黑鸭子组合。老子和婴儿。表象和本质。老柞上这两只绿色的翅膀，在斜阳下，翕合有声，两枚合唱一首李叔同《送别》。

晚风渐渐摇大树。大树左右摇，挪开自己，把斜阳倾到我和身边的草，再摇，叶上反身金色光芒！我眯眼，太阳顺着一棵树枝慢走，至树杈稍歇。近处绿叶继续由夕阳的金光点燃，远山欲火重生。瞬间即永恒，瞬间它如何永恒得了——但这个说法，一直在文字里引导我，我文字的稍许准确和坚定，全部来自类似的想象和信仰。喜鹊明显高亮。落下去的太阳又不再是夕阳，它正在远方渐次开放黎明。草叶，鸟声，小白絮，在我目光的指挥下，高低吟唱《送别》。这么艺术和宗教的背景，我把它献给蚊子——黄昏天色里，斜阳大美的时候，它们唯一要紧的是抓紧爱情啊。我理解了爱情的原初，它本来干净利落，利落得有，接近于无，彻底为一秒。我平时依恋书和酒杯，今天傍晚，我在蚊子爱情的导引下，抓紧往山顶醉一次夕阳，夕阳落山，比蚊字做爱稍长，从太阳触碰山顶到完全隐没，大约五分钟。

我由着日落在远山继续生发幻想。我用目光抚察山坡上的一种草，它的叶子象铁树的叶子，一株分出来多个条条状状，类似老厥菜展开了劲爪。这坡高树多，灌木稀疏，底层贴着地的全是类远古时代的草。对比着人，这块山坡的树草生灵，没有哪一种不古老，包括栗、槐、奔跑的蚂蚁，在我的安排下，这面坡该奔跑的，还有几只恐龙，比如异特龙、迅猛龙、乌尔禾龙、半鸟龙。这坡古蕨的名字我没查到，就叫它“古蕨”吧。

斜阳里，我的神经被一只鸟疼了一下，它的叫声是被挤出来的，小孩饿了就这么哭。山海经里有一种鸟，名曰九婴，悲哭。大兴安岭一种猫头鹰，也声似孩儿哭。但这只，绝不是九婴，也不是猫头鹰。我隐约看见它了——在槐树枝和稍之间闪动着飞，迅即隐在一棵大栗树里，尾稍长，羽色黄，杂着灰褐色的斑纹？看不清。这会儿它又换了声调，当它再次闪过我的时候，终于暴露了身份，噢，一只妙曲横生的黄鹂！它对着下坡的一棵棵栗树，声声不息，栗树也生生不息，这坡的栗树，可以百年千年，在这里传种接代，象人类的民族和国家，做为族群种族，它们比人类的国家、阿拉伯民族、华夏民族，还要久远万亿年。我身处古老的生命大河里。这鸟的叫，几粒细沙，正掺在大水的滚流，偶尔提醒一下我生命的疼痛和欢乐。而眼下的，是一件形而下的事件：树叶已经落满了灰尖，夏天呢，该下一场大雨！

下山，我想拔那个跳新疆舞的天鹅草，我想鉴别一下它的名字，转念又松手——她陪我一起看了今晚的日落，明晚我却不一定再来，让她安于这里，转90度，360度，用角度来完成天鹅舞，夏天傍晚的事业，归纳一下，就是一支天鹅舞的出场和落幕。