《城与乡》后记

后记
当下散文写作格局之中，左手写诗歌，右手写散文的作者，或者左手写小说，右手写散文的作者，如江河两岸的湖泊，层出不穷，星罗棋布。他们的涌入，为散文写作带来新的气象和活力，那些看上去似乎更纯粹的散文作者，与之相比较，往往有一种瓶颈现象的存在，这也是散文生态中，颇有意味的构成部分。惭愧的是，我本人从未有过写诗歌或小说的经历，如果一定以左右互博的话题切入的话，勉强说起，只能算一个左手写评论，右手写散文的作者。
这部集子所收录的文章，呈现出某种时间上的跨度。我并非一位职业写作者，所以，写的很慢，也写的很少，且为断断续续的形式。最早拿起笔，在2000年左右，那个时候还没有走上评论的路子，只会写一些散文，抚今追昔，“悔其少作”的情况不仅没有避免，反而特别严重。从2004年开始，又经历了近五年的停笔期，只是远离了写作，好在并没有远离阅读。停笔的原因，或许是丧失了写作的信心和热情，关于中间的空白期，我从来没有做过这样的设想，即“如果我能够继续写作，也许或写的更好，从而摆脱目前居于边缘的状况”。因为我知道，在几乎所有的时间点上，世界上总会有少许人，将自我的躯体撕裂，投放到江河湖海里，投放到炽烈的火焰里，或者让煤气或毒药长驱直入肺部和胃里，或者以冰冷的铁器，切割柔然的肉体和血液。比起这些生命形式的戛然而止，远离写作，算不上什么事件。汶川地震之后，我的世界观稍有调整，重新拿起笔，进入汉字书写的阵容，集子里大部分篇章，就完成于这一时间段，只有《老城的符号与表情》系列篇章中的前几个，写于中断之前，如此归置在一起，自然有气息上的起伏。
2010年起，因为职业的因素，我的工作重心转移到当代小说散文评论上来。这其中的小说评论，主要面对的是新世纪以来的文学豫军，散文评论则超越了地方性的视域。从这个时候算起，散文随笔的写作成了真正的业余。
散文是个人与世界相遇的方式，狄尔泰曾经说过：“一切沉思、严肃的探索和思维皆源于生活这个深不可测的东西”。扰万物之动者，莫疾乎风！在时代的风暴面前，我愿意做一个观察者、思考者和记录者，而不愿充当一个判断者、审查者，因为我的耳畔时常回荡起里尔克的诗句：没有认识痛苦/没有学会爱情/而死亡/还没有真正开始。
是为记。