那多余的一枝（已发《燕赵晚报》《常州晚报》）

　　那多余的一枝
　　宁雨/文
　　今夜，踏着月色回家。我的手里，高高擎着一枝杏的花枝。花还未开，满枝红硕的花蕾，含羞凝睇，正是美人初艳的模样。
　　我擎着她们，像擎着一面仲春的旗帜，穿过二月半里满世界月光的芳华，饱满的花蕾旗徽灼灼，与高远的满月遥相传情。
　　我不必回答行人们疑惑的目光，更不必回答身旁那只黑色大狼青狗的询问。今夜，我领着春色回家，那春色就是我的。今夜，我与这春天的花枝同喜同悲，我便与这花枝一般，是属于春色的。
　　这枝花自西山的边上来。那里，有万亩杏林正着花。万亩，多么浩大隆重的花事。点点花蕾，挤挤挨挨，你喊着我，我应着你，这一枝比着另一枝，这一树牵着另一树，从山脚迤逦而来，直铺排到村里人家的墙边。走在这样的杏花烟海中，设若是宋子京，不也会嫌那句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”有些单薄轻俏么？
　　杏林属于农人。这个时节，在林间穿梭忙碌的，是村里最有技术的巧媳妇和最勤谨的庄稼汉子。于他们，对一场花事的瞩望，其实就是对一季收成的瞩望。所以，必须趁着时令，把多余的枝条子打掉，才能保证留下来的，有更好的阳光、更足的养分供给。于是，一些花枝，即注定了此春的殇逝。
　　我不知道，那一双双或纤巧或粗壮的手，在手起剪落的一刻，有没有一丝颤栗。也许不该有的。一颗没有硬度的心，就没有能力柔软。爱需要硬度，美需要硬度，而养育一季收成更需要硬度。
　　但我知道，其实，这山下的农家，都有摆插花的习惯。一个被孩子吃空的罐头瓶，一个被搁置的粗瓷碗，一个前天还在用的口杯，一个祖宗传下来的梅瓶，都可能是鲜切花的家。那鲜切花，也真够鲜的，前一分钟还长在杏树、李树、桃树的枝头。转眼光景，便浸在这灌满清水的瓶瓶罐罐里，摆在窗台上、梳妆镜前或庭院里阳光最好的地方。
　　我喜欢这样的插花，更喜欢这爱插花的人。因为这样的美，朴实淳厚，满是皇天后土的味道，满载原始的诗意。
　　我相信美起源于劳动的传说。有一天早晨，仓颉拿着一根小木棍在谷子地里干活，他抬头看见太阳含情脉脉地从东方升起来，心灵为之一动，于是随手在地上画下一个“旦”，从此诞生了伟大的中国书画艺术。“乐神”伦伶断竹而吹的故事，也是发生在一次伐竹的劳作中。
　　是谁发明那最原始的插花艺术的？一定就是一个巧手的妇人或勤劳的汉子。原本，果树修剪下的枝条是供柴薪之用的。可是，那天TA突发慈悲，把一枝杜梨的花枝拣回家，放到了那个破了小口的陶钵里，并随手添了一瓢水。完了，TA就去忙别的，很快把这回事忘掉了。直到第二天，TA不经意间发现，陶钵里正怒放着满枝的洁白，隐约的花香洇满了整间窑洞。
　　今夜，我擎一枝花枝在手。仿佛那古老的陶钵里的芳香，乘着月光，一丝一丝飘来，盈满我的衣袖，穿越我的肌肤，进入五脏六腑。
　　那果树上多余的一枝啊，也许天意早已注定，你的此生没有春华秋实之圆满。可是，TA的一只钵、一瓢水，居然也成就你的惊世华章。而自此以后，TA的家不再黯然无色，TA的生命不再枯寂无香。
　　我告诉自己，为那多余的一枝，常备一只钵一瓢水吧。