格局

　　
　　黄苗子说，上世纪四十年代初期，有一天他和赵望云去重庆西南郊金刚坡下的赖家桥，去拜会著名的漫画家高龙生，正好遇见夫妇二人因为无钱买米吵架，尴尬的情状是能想象得出的，赵望云这时，趁众人不注意，悄悄地拿出自己身上仅有的五元钱放进了主人家的抽屉里，很快两人就出来了。分头离开了，赵望云忽然又来找黄苗子，说是借四毛钱，回璧山家里坐车用。黄苗子便问他是不是把身上的钱留在了高家？赵望云说，不要紧，自己家里还有衣服可以拿到当铺换钱。
　　黄苗子接着说，其实当时的情况，他的生活要比赵望云与高龙生好些，但他却没有做出赵望云的举动，是惭愧而内疚的；赵望云就是这样善良的人，在他心目中的形象，自始至终都是高大的。
　　那时的赖家桥，聚集了很多知名的文艺界人物，实在是群星灿烂。七七事变后，抗战爆发，国共合作成立政治部第三厅，郭沫若任厅长，在他周围，团结了很多文艺界精英，专事抗战宣传工作，为了防止敌机轰炸，三厅就把文化工作委员会转移到了群山之中的赖家桥，田汉、阳翰笙、冯乃超、司徒乔、高龙生、张文元、李可染等人就都在此安家落户了，生活上的困苦是自然而无奈的。在黄苗子的《画坛师友录》中，写李可染、傅抱石、赵望云的文字，都有赖家桥的影子，赵望云的逸事，则是放在文首的。
　　我对青女士说这件事，她说，这个人怎么这么好。接着又说，这件事你已经说过好几次了。事实上就是如此，我把这段文字几乎能背诵下来，常常要感动得眼睛湿润，觉得这位赵先生，实在是太好了。实际上，黄苗子的书中，绝大部分的文字，都是在说一个个艺术家的艺术创造，但夹杂在这些文字中的一些小小的艺术家感人的事迹，却往往能让人久久不能释怀。
　　艺术是生活中的艺术，只有生活中的大悲悯、大胸怀，才能创造艺术上的大格局，有太多的艺术家，过于偏重了对技的追求，而忽视了对道的理解与修为，却不自知，碌碌复熙熙，一直在走不远的艺术之途浪费着光阴与生命，实是可悲的。赵望云是长安画派的开创画家之一，既重视传统而又深入生活，对中国画的革新与发展做出了很大的贡献，他的人格魅力也是永恒的。