点评里尔克《秋日》的后一句
2021-12-24经典散文
[db:简介]
谁此时没有房子，就不必建造，
谁此刻孤独，就永远孤独，
就醒来，读书，写长长的信，
在林荫路上不停地
徘徊，落叶纷飞”
里尔克的《秋日》，我以为真不怎么样，一样的味道，放到唐朝的诗歌，一定会因为传播力不够、流传性不具，而湮没失传。
里尔克写孤独，他是抬出孤独，表明了永远，放在路当中，不停地徘徊。相比较柳宗元的“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”柳宗元没写孤独，可是孤独自现；柳宗元没写永远孤独，可是孤独因为岭树、江流的永远而永远；柳宗元没写“不停地徘徊”，可是这个“不停地徘徊”又是那么分明再现，情景交融。里尔克也写过无缘无故，若能把孤独隐在诗里，那就上个档次了。
“谁此时没有房子，就不必建造，谁此刻孤独，就永远孤独，”“就醒来，读书，写长长的信，在林荫路上不停地徘徊，落叶纷飞”，就以表达手法来看，这种句式，南北朝诗人中很常见，如“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。造句虽然秀拔，但上下句的表达意思均同向同一【没有房子就永远没有房子，不必建造，写长长的信就像落叶纷飞，不停地徘徊，落叶也是一年一次地徘徊。】这不是螺蛳壳里做道场，在围棋中，说的重一点，就是，虽有局部手筋，但整体棋形重复，有兄弟打架之嫌。在中国古代诗歌中，这叫合掌之弊。表达意思的同向同一，势必浪费诗歌的空间容量变化，造成语言的繁琐累赘。杜甫的诗里，包括柳宗元的，就不见合掌之弊了，同样写孤独徘徊，杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；柳宗元的“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”，杜甫的两句，前一句总体感觉是去，不停地永远地去，后一句是来，不停地永远地来；柳宗元的前一句是永远地看不见，后一句是永远地看得清。诗是孤独的，也就是专一的，但表达手法却是要求多向的，诗歌只有多向同一，在大空间多变化中呈现诗歌的样子，才是诗歌的好样子。里尔克有喊口号之嫌。
有关孤独的意义，里尔克是孤独坐穿时间，永远，孤独的样子，是徘徊。孤独是一，即命。徘徊是什么样子？二也，来回往复，也就是命的形态，就像喘气。显然里尔克的孤独受困于二，这就像围棋中的两眼苦活，与这首诗的表达方法的同向也相仿。年老的杜甫写了“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，还写了几句，里尔克受困于二不能自拔。关于孤独意义的掘进生展。诗歌，命也，诗歌的生命力旺盛不旺盛，应该是个标准吧，，
西方诗歌，通过工具，演绎。正像里尔克抬出孤独，把孤独作为工具，演绎。中国诗歌，在描写自然中，诗歌自然而然，不隔，师法自然，道生一，然后生万物。就像柳宗元、杜甫的诗句。中国的诗歌可以诗教，代替宗教，就从这个意义讲，西方诗歌就不如中国诗歌大有意义，也就是说中国诗歌更要有责任有担当。中国诗歌借鉴西方诗歌工具之用，当然是好的，但过了头，妄自菲薄，那就不好了。
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