系列散文<余音绕梁>之1-3雨碎乌镇(添加中)
2021-12-24经典散文
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隐秘的知识(代序)
依稀记得排列组合的一种计算方式，可以将同一类别的事物，排列出不同秩序的N种方法。比如，10块不同颜色的积木，以颜色为条件，拥有着三百六十多万种的无重复的排序。我曾经试图以排列组合的概念，去推断音符从低音都到高音西的21个音节的排列数目。推断的结果，是我对音符的排序之丰惊讶不已。倘若再以音符的修饰、节拍，表达音符的乐器等条件参入，毫无疑问，音乐的世界，堪比一个文字的世界，一个绘画的世界，一个语言的世界，一个声音的世界。
有资料记载，人对声音的敏感和甄别，始于胎儿时期。可惜，我在少年时期才稍稍明了自己对音乐的偏爱。而那时，我已失去掌握一种乐器演奏所需的柔软且灵动的指尖和手腕。缺少制造美妙琴音的先决条件，只能将自己置身于聆听和想象，在虚构的乐声中寻觅与心境对应的现实。
有一段时间，我以为乐声是对自然之声的模仿，比如风声，比如水声，比如鸟儿的啼鸣。只是好奇，自然界的声音在乐器里总是一句一句的话语，分明隔着逗号或句号，并一段一段地重复，或者首尾呼应。这种规律的乐声，似乎与自然之声的繁杂、连续，或者无规律的间歇不甚相符。但毕竟，程式化的乐句，对初学者来说，易于铭记，节奏易于把握。然而，我并不十分喜欢程式化的音乐，那种裹挟了激昂情绪的乐句，那种刻意欢快的乐句，都会在我心底产生某种抵御情绪。换句话说，我所掌握的弓法和指法，无法抵达对《新疆之春》或《苗岭的早晨》的想象，即使和上节拍，尖利的琴声也会让自己难堪，完全不是聆听的样子。我说的是一种感觉。我感觉不到自己的琴声里富有春天的气息或早晨的澄明。除了鸟鸣，我并不明白记忆中的音符所表达的意境，亦没有人向我解说音符的隐秘的知识。音乐的语言，并非文字、言说、绘画那样直白。每一个音符都很容易歌唱，并能唱到它们固有的高度。但在它们的高度上意味着什么，我并不明了，尽管我的指尖，可以在记忆的指引下，准确地抵达任意一个音符的位置，发出那个高度的声音。
一个人走进音乐的隐秘世界，有如踏上了一个想象的旅程。想象的起点，总是落在一首乐曲主题的为数不多的汉字上，如同一篇文章的题目，一幅绘画的主题。大多时候，我会以汉字的视觉出发，极力破解音符中隐藏的密码，并将一时涌动的情绪放逐在音符的组合之中。放逐的结果，心境往往走向背道而驰的两个方向：一是情绪淹没在音符的隐秘深处，二是任由情绪在音符里逐渐膨胀。维瓦尔第的《四季》，几乎是淹没小我的最佳乐曲。置身各种乐器之声的交合，可以清晰地想象、感受和聆听季节的变化与转换。犹如我曾经的一次旅行，在很短的时间里，从云遮雾绕的高海拔雪山，盘桓降落到深山峡谷，穿越间，四季之景一一滑过。膨胀的情绪，或走向视觉以外的狂欢，或走向现实的悲凄。《森林狂想曲》，在徐仁修的双耳里，是绿野中的蛙语、虫嘤、鸟鸣和流水潺潺。而让。西贝柳斯，却把死神的舞蹈，写进了《悲伤圆舞曲》。音符的秘藏宽广于天籁，行止于生命的终点。
旋律一词，解说了所有音符的排列组合方式，却未说明任何一组组合的音符的构想。确切地说，乐音的构思，是创造者的思想。而创造者的思想，大多涌进了不辨菽麦的耳朵。我喜欢各种乐器的声音，清脆的，至柔的，铿锵的，鸣响起来，可以穿越到它们的起源，那里隐藏着更多的隐秘的知识，让现在无法破解。我所知道的，至今尚未聆听过的最古老的琴曲，大约是《胡笳十八拍》。十八首悲词，沉浸在古琴的声音里呜咽，即使油印在郭沫若的剧本上，与《蔡文姬》一起，依旧从四十年前漂泊到现在。古琴，是我绝少问津的乐器之一，并非古琴的音色，操琴者的技艺，古曲的沉吟不能抵达我的心境与现实，而是古琴的幽深与史诗般的根源，令音符的隐秘，奥博而深广。
舶来的音乐——《隐秘的知识》，译者的命名，一经开启，就进入了宇宙飞船的漫游空间。深蓝如墨的太空，布满了闪闪发光的星宿，从宇宙飞船发射出的一束光亮，与大地的某一个点连接成直线——这一切，是源自科普照片、影视画面与音符的想象中的吻合。真正让我感受到星空浩瀚的，是一段长达8小时的夜色下的戈壁之旅，夜幕像一只倒扣的碗，扣在视线中的地平线上，让坐在越野车里的我，看到了夜空的无边无际。天穹星罗棋布，犹如《隐秘的知识》的音符，次第出场，在绵延中穿越亿万光年，与每一颗星宿约会。星宿对每一个带着声音的音符的着陆，以睒动回应，在漆黑的天幕上呈现出远远近近的距离。我有限的天文知识告诉我，闪闪烁烁的星宿，安放在我永远无法抵达的穹庐。但我的目光，却像一只在巨碗中爬行的蚂蚁，纤细的触须，分明地触摸着星光闪烁的穹顶，只是不能越过深邃，触摸天穹以远的天体。那个博大而深空的寂静世界，只适合在《隐秘的知识》里想象，并充实空洞且现实的时光。在乐声中怀旧，这是我越来越喜欢做的事情，将流经耳廓的音符的各种排列与组合，一一对应在时间的步履，为足迹曾经叩响的道路，留住目遇时的映像，并在映像的声波中抵达记忆的永恒。
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