赏读论坛最近作品，谈及散文的布局（建议保留一周）
2021-12-24经典散文
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从论坛最近作品赏读，谈及散文的布局
文/王克楠
文/王克楠
新散文观察论坛在当下的文坛喧嚣中，保存了朴素的品质和清净的氛围，因为这里的文字容易做到去伪存真，接近于事物的真实存在。在这里，没有政治口号的“主旋律”，只有扎扎实实的生活旋律。
谈到散文的布局，笔者以为首先是写什么，其次才是怎样写？作者笔和书的《周作人左右与色氏家族 》写到了散文历史不可或缺的周作人先生。中国人看问题容易概念化，概念从哪里来？从容易让人被洗脑的宣传而来，在世人的眼睛里，周作人是汉奸，其它就一概不论了，可是，确实存在过“周作人左右”：“他们既迥异于以鲁迅为旗帜的左翼知识分子，也不同于以胡适为代表的所谓自由主义知识分子。”文学是由于文学人做起来的，作者列举了当时在周作人左右的那些中国文学史不可或缺的人物：“钱玄同。此外有沈士远、沈尹默、沈兼士三兄弟，有刘半农、马幼渔等人，俞平伯、废名。”文学的事情，可以一个人单干，如曹雪芹那样的天才，但是更多的需要交流和沟通，和谁交流，当然是同志，于是就有了“周作人左右”。 作者笔和书在此文中描绘的是中国文学史的盲点，因为意义就同时存在了。作者还饶有兴味地写了曾经在“榕树下”文学网站曾结识的文友。因对文字的共同的痴而建立了“色氏家族”。还编过小说接龙《色楼梦》，虽然是自娱自乐，亦是有“主旋律”之外的轻松氛围，其中有对“同题文章”的见解，强化了——异。这篇文字娓娓道来，似乎并没有说什么，又确实说了很多。
刘亚荣的《水坑记 》选材于中国北方普通的水坑，整体的氛围是有悲怆元素的，但是对水坑的喜爱溢于言表。当然一如羽说新语所点评，“要是句子在简练一些就更好了。口语化并非拉家常，想到哪里说到哪里太跳了。”确实是这样的，散文写作中，口语当然可以使用，但是不可泛滥也。还有窃以为背景可以朦胧一些，介绍性文字，可以再简略文字可以再生动一些，可以时而点染一两句"有见解的话”值得褒奖的是，刘亚荣的散文选材，自从2010年以降，总是谨慎地躲藏与别人的选材撞车，选的是别人不怎样在心的题材，说明了刘亚荣的散文在选材方面，有了自觉。剑鸿的文字一向奇崛，但是最近写了《月光•荧屏•晒谷场 》却是饶有童趣，所选的是童年时代在打谷场看电视的情形，从表面是童年的玩趣，内在里却是当时的武打电视剧对少年心理的影响（不能用“侵害”来表达）。
楚些的《米脂恶性行凶事件忧思录》显然是一篇杂文，是一位知识分子对时下发生的社会事件的态度。首先，敢于选择这样的材料，已经是一种胆量，中国当下的言论环境（此处省略36字）…..而楚些教授能在论坛里直抒己见，真的不易，指出“我们的校园安全教育究其实质还是停留在嘻嘻哈哈的层面上，遇到紧急时刻，如同破烂的棉絮，立刻就会现了原形”，能够露出“原形”的还有很多方面，因此，教授发出了类似鲁迅先生当年“救救孩子”的呼声。教授还诚恳地提出合理化建议，“尽快建立校园驻警制度，可以是特警，也可以是正规保安公司里有资质、能应付突发事件的专业保安。这个制度一旦推广并建立，虽然无法从根本上杜绝此类事件的发生，但至少可以规模性地减少恶性案件的出现。”但估计当局不会理会一个教授发出的声音。张复林《南方的忧郁》选材于农民进城打工的|“历史事件”，同一件事情，从不同的角度，从不同人物命运去理解，往往可以得出相反的结果，一如深之海先生所说“生活如阳光，有阳面，也有阴面。”“我在南方呆了20年，好好的。不外出觅食，如何养活家小。穷困潦倒，那来尊严？”确实是这样的，在当下中国的城市化运动中，进城打工，几乎成了全部农民青壮年的不二选择。在这个打工大军中，有成功者，也有失败者，有光明，也有阴暗，张复林《南方的忧郁》叙述的“阴暗”，虽然不能概括整个打工农民的命运，至少表现了部分的生活真实。
还是想借文友们的散文谈谈散文的布局，其中包括散文的开头和结尾。研究散文的开头和结尾是一个很有意思的事情，之所以有意思，因为容易走向偏颇，或者走火入魔。散文的开头和结尾从“文本学”的角度看，应该隶属于散文的结构。结构决定散文的开头和结尾。那么散文的结构是一种什么东西呢？那些专职的评论家可能列出一百种，一千种结构，让写作者摸不清头脑（很可能要绕晕）。从写作实践的角度说，结构就是搭架子，就是一篇散文先说什么，后说什么，最后说什么，说的过程要精彩，找出最佳的叙述方式和顺序，大约就是结构了。笔者对散文开头重视，来自于新散文观察窦宪君的提醒，一篇散文的开头最忌讳拖泥带水，当你把第一自然删除，还能说明问题，那就要果断地删除，删掉两段，还能说明问题，就要删除这两段。因为写字的人有一个习惯，总是习惯把背景拉得长一些，好像是写一部长篇小说，其实散文就是散文，无论其内在的质量再高，也是一篇散文而已。
那么，是什么决定先说什么，后说什么，甚至包括怎样说，怎样说的漂亮，甚至说得“惊天动地”，这就有讲究了。不是讲究别的，而是讲究认知和理解，作者一定要把自己的姿态低下来，做“物象和被描写对象”的仆人，不要随便指点江山豪气十足。凡是那样的作家，没有几个有分量的。苇岸和梭罗写大自然的时候，姿态是很很低的，便是实例。 那种自以为找到了“发现”，自豪得了不得的作者，往往很快被时间淘汰。我们还是以剑鸿的《月光•荧屏•晒谷场 》为例子，他的开头和直接，“下午，第三节课的下课铃还没响，我就看到坐在倒数第二排的大眼已经把书包放到膝盖上了，课桌上只留下一本书装样子。他的一只脚也跨到了课桌外面，做好了预备跑的姿势。” 一下子就把带劲了作者营造的生活情境，如果不这样，而是唠叨一番对于童年生活的怀念质之类的感触，那无疑是失败的开头。华之huazhi的《惆怅如客 》开头简明扼要“又一个村落消失了。” 然后才是对村庄消失来龙去脉的刻画和描写。
华之huazhi的《寒食帖》是分四节安排结构的， 纷飞的雪对此文的感受是“这篇散文，该是华之进入某种特定的状态，抵达某种别样的情境之后，从意识深处，从心灵里涌现出来的语言。” 逯玉克留言道“写苏轼的篇章不少，仍能写出新意，仍能吸引读者，都是文字的魅力。”文友们读毕散文的印象是“张弛有度”，何为张弛有度？正是结构方面拿捏得好。也确实是这样，第一节是对寒食节的个人感觉（也许再来一点想象力，就更好）。第二节，穿越时空，进入公元1082年的春天，那年的春天，发生了关于苏轼大师的“乌台诗案”，夹叙夹议，甚是妥帖。第三节借助于苏轼的《寒食帖》之书法说事，“待到看了《寒食帖》，莫名觉得那些字就是元丰五年的屋檐上滴落的雨滴，个个呈下坠之势，难以阻挡。有些字还带着长长的雨线，淋淋漓漓，欲断还休。”字体风格和人的处境结合了起来——这一节似乎有跑题之嫌，但是王羲之和颜真卿的书法和苏轼此诗书法相比，也多了两个陪衬（借一个的书法来了解一个人的处境，也是创造）。第四节断断续续又说了很多，多了古诗词解读，少了生活况味（一家之言也），总起来说，作者善于设身处地感同身受苏轼倒霉后的心境，真的不易，作者用季节来烘托人的心境和处境，是此文的特长，心境、环境、人的处境结合到一起，就多了两把把读者领进既定状态的钥匙。
还要说到结构上，我理解的结构不是甲乙丙丁开中药铺，而是一种气息。散文是有气息的，一个作者没有感到气息而硬写，结果就会不伦不类。我的论点是——气息决定结构，这是很多人不同意的。作者会找出时间结构，空间结构，时空转换结构，中心辐射结构，八面包围结构，串联结构，并联结构…….这些是散文的结构吗？硬性制定散文的结构，就会带来一种模式，误导作者往里面钻。余秋雨先生写文化历史散文，本身就创造了一个“结构”，很多作者步其后尘，写得不伦不类。笔者所说的“散文气息”，是作者和被写作对象交流的气息，这样的气息应该是通畅的，无障碍的……在这个过程中，作者被写作物象感动，形成一种“美的质量”（或者丑的质量），被感化，被感染的过程是跌宕起伏的，这个过程就是结构的过程。正像一个学习书法的人，刚开始从楷书练习，要仔细研究字的结构，待你形成个人风格了，写草书的时候，要需要想好字的结构再动笔吗？
不由地打开论坛的精华帖《莫扎特在1791年》，论坛对于精华把握得严之又严，能把此散文作为精华，必然有自己的道理。此文是一气呵成的，没有分“一二三四”。开头“这一年在维也纳是个很平常的年份，没什么轰动一时的大事发生。”叙述的看似平缓，其实暗藏机锋（这一年音乐天才莫扎特去世）……一段段地读下去，读出一位音乐天才的生活困窘，读出了一位伟大作曲家的物质生活和精神生活之间的不协调。这篇散文似乎是为伟大的莫扎特的1491年写传，但又确实不是传记，而是借人的处境来谈艺术命运的散文，行文风格也很有欧洲气派。作者在散文叙述了音乐名剧《魔笛》诞生的前因后果，丛晓伟说“好的音乐评论一定是好散文”，确实是这样的，况且文本有叙述，有点评，有主要线索，亦有侧笔烘托，在论坛受到好评，不是偶然的。窃以为《莫扎特在1791年》即是以气息带动文字铺陈的，这个气息，就是莫扎特音乐的气息和天才的气味。
新散文观察论坛的散文不像有的文学论坛呈“风起云涌状”，但是数量少，质量高，大多数作者具有素材选择独特性以及语言表达的独特性，可以说，论坛的散文和纸媒上的那些散文相比，不仅毫不逊色，有的还超过了纸媒发表的作品。由于篇幅所限，笔者不可能将论坛的作品每一篇都在此文中呈现，大量的“读后感”还是放在跟帖里吧，在此，笔者呼吁论坛的朋友们，请你们每个人都积极参加论坛文章跟帖点评。
论坛是楚些教授创建的，但是论坛的命运则属于每一位在论坛注册的人们。
2018年5月初写在穹庐书院
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