《东京文学》2014年第三期散文窗幕后独白

幕后独白：

    阳春三月，江南草长，而北方的春意也已经朦胧，如细雨流光，在飞鸟的足音下掩映成章。本期散文窗栏目选取的三篇文章，皆是亲情路数，其中两位作者为80后散文作者，即湖南秦羽墨和山东张侗，另外一位，则为省内前辈。

    文学湘军不可小觑，就年青作者而言，小说领域有五小虎之说，散文领域则有秦羽墨、向讯、王爱等青年才俊。秦羽墨的散文，我接触甚多，之前作品在叙述上有如下三个突出特点：冷色调、陌生化和简洁冷峻之笔力。本期所选的《母亲进城记》在艺术处理上似乎有了新的转向。加以概括的话，为文学性、原态化、主体向下的姿态这三个要素。所谓文学性乃人们惯常提及的文学感觉一词，这种感觉一般会落定到文本的最细微处，比如对话，比如语感，比如某些词汇的禁用或语词的流向加以重新分配等等。所谓原态性指的是恢复生活本状的努力，本状并不意味着杂乱，它由主体的发现和感知作为支撑。长期以来，我们的散文书写太干净了，离地面太高，众多作者自身又不具备文人之气质雅好，散文的尴尬由此而泛滥。所谓主体向下，指的是写作者对待日常生活的基本态度，而生活或者大地纷纭，一旦握住其卑微和宽阔的双重性，写作者必低首垂眉。

    亲情题材散文渊源甚深，所谓缘情而发，因情而造文，这些命题指向其情感性内核。这个路数的散文写作，在新世纪以来愈发逼仄，逼仄之因，概在于伪言与饰言横行，再加上新媒介推动了信息的交叉性和流动性，虚假和伪饰必在这种交叉性和流动性中暴露无遗。这个路数的作品，多在细节、形象方面用力，试图深挖情感之深挚性，作为二律背反，挖的愈深，自我的埋没也愈严重，由此与散文的个人性渐行渐远。当然，这个路数的文章并非没有大作涌现，鲁迅之《父亲的病》，北岛之《父亲》，可堪垂范。而本期秦羽墨的散文即具备了突围之品质，面上写的是母亲，内里却是呈现个体和整个世界的交集状态。

    闫红涛的《母亲》一章，走的是传统处理的路数，朴素而真切，由众多的细节搭建起对母亲的深切怀念，与中原文化的症候相切合。张侗的《木头人》一篇，写的是隔代之亲，行文、结构、情感呈现等因素皆很突出，缺憾在于情感流露的节奏没有压住，少了点引而不发的力度，好在他还年青，在文体自觉上，还有更长的路要走。