内心的独白与自省

                      内心的独白与自省                              
                         ——读他他电影随笔《光阴的魔术师》
　　
　　读到他他的电影随笔，先于认识他本人。那时我还在他乡的岛上做支农工作，常伴左右的《浙江作家》杂志上频频发表他的电影随笔，从某种意义上讲，他他的这些深入的体悟和解读让我这个原本对电影只限于表浅的视觉和影音理解的人，建立起了对电影的重新认识。
　　这门由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的综合艺术，已经将它特有的价值属性有效地传达给了他他。《光影的魔术师》就是最好的证明。在他他的世界里，电影并不是生活中无所谓有无所谓无的日常消费品，更多的或许是自我身份确认的媒介，也或许是迷茫尘世的休憩花园，更有可能的是他寻找人生真谛的通幽之路。
　　没有一部电影会在他他这里结束。每一部电影都将成为他的远方，由此，我们不难发现，其实藏身于光、影和声音相互作用的这片风景下的他他是孤独的，是感伤的，是内敛而不可捉摸的。而这种孤独就从“破碎的生活镜像”开始，从“卑微的乡愁”开始；这种感伤从“一个温暖的骗局”深深切入，在“可笑的红尘”里越陷越深；这种不可捉摸的内敛卑微地呼喊着一个男人的“欲望与江湖”，并且经验式地告诫人们“有痛苦没有境界”。
　　电影之于他他是一种态度，现实主义中客观的人生态度。然而，这种态度所呈现的是既定的人生规律和命运规则。这可以在《时间灰烬里的爱恨情仇》里找到必要的线索。他在《倩女幽魂》里所读到的是“行为准则的感情尺度”，是世道人心亘古不变的真伪命题。他用他独特的视角传述着“无论我们曾经拥有多么珍贵美好的时刻，终究都将在时光的荒野化为灰烬”的普世道理。再比如电影《海角七号》在他命运认知中所产生的效应：那么顺理成章地把人们带入一个“安放灵魂的故乡”。电影之外的故乡是真实的，浮华中低沉下去的故乡是真实的，这种乡愁的释放，打开了一代又一代人尘封的记忆细节，重重地击打着一颗又一颗“煎熬一生的心灵”。
　　毋庸置疑，在他他的电影随笔里，更多的表达不是电影情节的叙述，而是进入电影内部的精神价值还原，是生命至高处的终极探索。他所看到的《山楂树之恋》，是“每一个人在回忆的时候，总是有选择性地过滤掉杂质，留下最纯真美好的东西”；他所看到的《月满轩尼诗》，是“紫薇花一般，不求奢侈华丽、不求传奇色彩的那份会心一笑的美丽，淡淡地、却值得彼此长久的回味”。
　　他他本是一个散文文本作者，他散文中平实的叙事和语言空阔的透视感也在《光阴的魔术师》中很好的运用。细读他他的这部作品，我们很容易被其中的情节所吸引，被其中的思考所感染。他他的电影视角是独特的、个性的，这部电影随笔所阐述的，是他深切体验后的真实感情，是他内心的独白与自省。这些震撼心灵的“生活浓缩”的场景，又一次以文字的形式展现在我们面前。
　　山水秀美的诗意丽水，有着一个成熟的文学创作群体，然而坚守电影随笔写作的人并不多，毫无疑问，他他便是其中最优秀的一个，从某些方面来讲，电影或许也已经成为他他的一种生活信念。