东京文学13年11期散文窗幕后独白
2021-12-24经典散文
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幕后独白：
社科院的楼肇明先生曾以“繁华遮蔽下的贫困”为题指认2000年前后中国散文的现状。繁华一词自不待言，有“太阳对着散文笑”式的注脚，贫困一词尚需仔细思忖。根据我个人的理解，这一词汇既指向散文文体层面，也指向散文的内在精神层面。就文体层面而言，其摇摆不定的历史并非与散文自身的不确定性直接对应，而是与从业者的自我意识以及社会风潮的吹打紧密相关，这也导致了散文文体自身净化的难度，以及相应的散文理论建设的滞后。关乎散文风格、路数、主题的芜杂作为外显的因素，如遍野的草类，兀自在风中招摇。就散文的内在精神层面来说，楼先生的指涉似乎与现代性有着诸多的缠绕，现代性作为精神气息贯通于文本之中，乃主体精神的投射，其缺失程度，凸显散文写作群体文化上的不自信。启蒙的欠缺，文化上的不自信，导致写作者转而迷恋写法、技巧、语言等技术性要素，而黄钟大吕的稀缺大概也与此相关了。
本期散文窗栏目，编选了三篇散文，风格路数不尽相同。其中《大水·十月围城》篇走的是纪实的路子，作者来自浙江余姚，身处大水围城的风暴之眼。因字数限制，所刊发的为节选内容。作为聚焦的社会事件，余姚大水乃13年下半年的一个突出焦点。这场洪水发生在江南初秋时节，越过降水高峰期，使得城市和居民猝不及防。大水围城的时限虽不长，然而被天灾所触发的痛感神经再次被调动开来，主流媒介的专题报道，海量微博信息的细化，让别处的人们通过画面和文字直击现场，在获取宏观认识的同时，也察觉到微观层面的分岔现象。如此自媒体时代的信息博弈，为此前的灾难性事件中所未有，这个新的现象值得社会学、传播学研究者的高度重视。当然，文学有其自身的书写方式，作者在这篇文章中，去除了互助和关爱的宏大命题方式，而是以个体言说的形式展开现场的再现。精确的时间标记下，洪水围困下的个人生活细节一一呈现：通信条件，危难时刻的心理，突发事件的被动应付，食物与睡眠状况，探查与离开，等等端点，如拍打沙岸的海浪，如此清晰，有如此闪烁逼人。也正是基于这些端点的透视，一场洪水方树立得如此具体，其透视力度与内蕴信息的深度远超众多图片或新闻解说。不过，作为纪实性散文，这篇文章在节奏上的急迫多少影响了文本的品相，也制约了文本内部的张力。无独有偶，贾志红的《芒果雨》因某种机缘，早于选稿之前我业已仔细阅读，这篇抒情路数的文章如融雪后檐下的水滴，缓慢地滴落。这个路数的文章日渐逼仄，想处理地高妙，必须节制，必须饱满，需要将这一矛盾对立的因素融入到文本之中，过度的节制，会带来干枯，过度的饱满，留个读者的遐想就稀少了，所以，节制和饱满需要兼容，这就需要非常高的处理技巧。这篇散文，最大的特色不在非洲的医疗支援经历上，而是在语言的整体和谐层面。句子间安静而和谐，语词安稳而妥帖，从而更大可能地突显个体情感的投射。最后一篇《古都秋色》用词考究，作者对颜色有着清晰地感知，总体观之，尚欠缺些落地的物理性要素。
社科院的楼肇明先生曾以“繁华遮蔽下的贫困”为题指认2000年前后中国散文的现状。繁华一词自不待言，有“太阳对着散文笑”式的注脚，贫困一词尚需仔细思忖。根据我个人的理解，这一词汇既指向散文文体层面，也指向散文的内在精神层面。就文体层面而言，其摇摆不定的历史并非与散文自身的不确定性直接对应，而是与从业者的自我意识以及社会风潮的吹打紧密相关，这也导致了散文文体自身净化的难度，以及相应的散文理论建设的滞后。关乎散文风格、路数、主题的芜杂作为外显的因素，如遍野的草类，兀自在风中招摇。就散文的内在精神层面来说，楼先生的指涉似乎与现代性有着诸多的缠绕，现代性作为精神气息贯通于文本之中，乃主体精神的投射，其缺失程度，凸显散文写作群体文化上的不自信。启蒙的欠缺，文化上的不自信，导致写作者转而迷恋写法、技巧、语言等技术性要素，而黄钟大吕的稀缺大概也与此相关了。
本期散文窗栏目，编选了三篇散文，风格路数不尽相同。其中《大水·十月围城》篇走的是纪实的路子，作者来自浙江余姚，身处大水围城的风暴之眼。因字数限制，所刊发的为节选内容。作为聚焦的社会事件，余姚大水乃13年下半年的一个突出焦点。这场洪水发生在江南初秋时节，越过降水高峰期，使得城市和居民猝不及防。大水围城的时限虽不长，然而被天灾所触发的痛感神经再次被调动开来，主流媒介的专题报道，海量微博信息的细化，让别处的人们通过画面和文字直击现场，在获取宏观认识的同时，也察觉到微观层面的分岔现象。如此自媒体时代的信息博弈，为此前的灾难性事件中所未有，这个新的现象值得社会学、传播学研究者的高度重视。当然，文学有其自身的书写方式，作者在这篇文章中，去除了互助和关爱的宏大命题方式，而是以个体言说的形式展开现场的再现。精确的时间标记下，洪水围困下的个人生活细节一一呈现：通信条件，危难时刻的心理，突发事件的被动应付，食物与睡眠状况，探查与离开，等等端点，如拍打沙岸的海浪，如此清晰，有如此闪烁逼人。也正是基于这些端点的透视，一场洪水方树立得如此具体，其透视力度与内蕴信息的深度远超众多图片或新闻解说。不过，作为纪实性散文，这篇文章在节奏上的急迫多少影响了文本的品相，也制约了文本内部的张力。无独有偶，贾志红的《芒果雨》因某种机缘，早于选稿之前我业已仔细阅读，这篇抒情路数的文章如融雪后檐下的水滴，缓慢地滴落。这个路数的文章日渐逼仄，想处理地高妙，必须节制，必须饱满，需要将这一矛盾对立的因素融入到文本之中，过度的节制，会带来干枯，过度的饱满，留个读者的遐想就稀少了，所以，节制和饱满需要兼容，这就需要非常高的处理技巧。这篇散文，最大的特色不在非洲的医疗支援经历上，而是在语言的整体和谐层面。句子间安静而和谐，语词安稳而妥帖，从而更大可能地突显个体情感的投射。最后一篇《古都秋色》用词考究，作者对颜色有着清晰地感知，总体观之，尚欠缺些落地的物理性要素。
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