双周评四十六：迁徙者在路上
2021-12-24经典散文
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迁徙者在路上
自打上个世纪90年代起，作为弱势文体的散文异军突起，无论是散文时代的命名（见吴秉杰之语），还是太阳对着散文笑（韩小蕙语）的比拟，皆是对散文热的理论性回应。二十余年来，散文的分体细化，新思潮的涌现，以及纪实性散文的巨大社会冲击力，为散文界所目睹。在这样的一个大背景下，水流中所潜藏的另一股漩涡——80后新锐散文的隐现，因其潜隐的姿态，往往被人们所忽视。所谓80后新锐散文，指是一种隐约的指向，并非为一种严格意义上的代际划分，也许，他们的出现尚难抵达事件的层面，遑论思潮、风格学上的归类。不过，以个体论，他们中的一些人，比如草白、吴佳骏、阿微木依萝、乔洪涛等人，在各自的写作实践中，皆取得不俗的成绩。
就80后新锐散文群落来说，进行精神特性的归类，显然风险重重，不过描述他们的某些共性，却存在着某种可能。比如就写作主体的素养而言，固然因为阅历和积淀之故，在学与识方面有所欠缺，不过，相对自由和宽松的社会语境，使得他们才和气的因素与60后、70后相比较，更加透亮和逼真，无论经验的传达还是个性呈现，或许是受到思维认知以及艺术清规戒律的束缚较少，他们更勇于直面自我与现实间的关联。另外，就成长历程而言，他们在90年代开始人生的启蒙，在新世纪之后奠定各种认知的维度，市场化、媒介影响、娱乐等元素不自觉第渗透到他们的精神血管里，顺从、妥协、对抗的对象相应也发生了巨变。
80后散文新锐作者中，端木赐为最年轻的作者之一，他生长于草原城市包头，求学于南方之南的广州，大学里学的是医学，与疾病和各种各样的肉体打交道，2013年刚刚毕业。从常规上考察，他更像一位校园作者，不过，翻阅其作品，很少得见怅惘、感伤、美好拟想、自怨自怜等青春写作的特有气息，相反，其书写，有一种和其年龄不大相称的冷静和老练。作为一个在一线从事教学的大学文科教师，近十年来，笔者接触了各种类型的校园文学写作者，他们的写作，即使触碰到不少社会学的因子，比如童年、故乡、往事、亲人、校园等，归根到底，不过都是外面的衣服，里子依然自我的怜爱和茫然，这种永远朝向自我的写作，其社会指认力度如此之弱，恰如未断奶的孩子，当下文坛，热的发烫的郭敬明，尽管其本人已经离开校园多年，然而他的创作路向依然可归入未断奶式的写作模式。
散文，从某种意义上是个人与世界相遇的一种方式，缺少外在世界的观照与叠映，散文几乎是无法成立的。也许是出于经验的匮乏，逼迫着端木赐将笔触转向当下，即正在发生的一切，我们也正在遭遇的一切。这一切对于端木赐来说，可概括为：作为迁徙者的个体必然命运以及世界的碎片化。迁徙，不断地迁徙，是我们这个时代正在涌动的巨流，裹挟着每一个人，打工、求学、经商、工作调动、旅游等等经历，皆隶属于这个主题。从北方到南方的横跨，以及南方独特地理和人文景观对端木赐本人形成极大的冲击力，于是，他以文字为思考的武器，对抗突然变得斑驳的生活图景，以此来抚平零落成泥的心理印痕，《雨伞》一章，准确地对应了这一心理折痕，其主题词为：南方，多雨，雨伞，淋的透彻。并在从此之后，雨伞这一物事，才真正切入到心底，以至于在异地他乡，每一次落雨皆有那一次落雨的影子，每一把雨伞，皆藏着那一把雨伞的灵魂。日常现实之间形成了互文性。在处理迁徙者的心理经验方面，我觉得《虫日》一篇相对出众，花斑蚊子，死去的流浪狗，闷热的出租屋，实习医院的密闭空间，病患者肉体的异样，以组合件的形式兼容于文本，那种南方城市特有的阴郁气息充塞于文本空间，这不同于植被南方、高楼南方、工业南方，乃是南方城市的另一面，这个令人窒息的瞬间也许很快一场雨、一场风吹走，但它的味道注定会席卷而来。当然，这种气息对心理的敲打细致到令人颤栗的境地。丹纳有时代、种族、环境之文学三要素说，而文学的地理因素则往往为散文这一体裁所钟情，如同帕慕克笔下的周遭的景物，以及卡夫卡笔下的大千世界自动向你涌来的图景。对于独特地理因素所带来的心理经验来说，说出它的细小是困难的，但是感受它，如同风吹皮肤。
世界的碎片化意味着完整意义的丧失，如此，带给写作者的是错愕和惶然。生活过往，人事，景物，图像，故事等等，皆是这碎片的一部分，每一个人皆不知道明天会发生什么，所能把握的只有今天，甚至是在今天，我们也不知道哪一个碎片会锋利地切割自己。记录和呈现这些碎片，成了写作者寻找意义的过程。《表演者》一章，端木赐以少有的讲故事的形式，拼贴这些碎片。堂姐，大娘，骗婚的堂姐夫，身体残疾的孩子，他们彼此的纠葛，出现与消失，如同不同的梦境混淆在一起，每个人的人生片断皆是敞开的，但也是茫然的。碎片一旦滑过，再也无法握在手中。整个故事，可作为镜像直立在读者眼前，不是让人惊异，而是让人悲怆。
作为一个写作者，端木赐诚实地书写了自我的当下。在其系列文字处理中，多采用场景拼接的结构处理方式，并立且相互暗示的场景处理，是新散文在结构上的一个重要特色，尤其是跨度较大的场景拼接，有很多心理经验的带入，这需要相当水准的类似绣花和雕刻的工夫，这个方面，端木赐尚需努力，其场景处理尚有不少繁冗之处。此外，其散文语言正处于渐渐成型的时期，一些文章的开端部分，还存在词语迷恋的现象，这些皆需要其本人在写作实践中慢慢克服。
自打上个世纪90年代起，作为弱势文体的散文异军突起，无论是散文时代的命名（见吴秉杰之语），还是太阳对着散文笑（韩小蕙语）的比拟，皆是对散文热的理论性回应。二十余年来，散文的分体细化，新思潮的涌现，以及纪实性散文的巨大社会冲击力，为散文界所目睹。在这样的一个大背景下，水流中所潜藏的另一股漩涡——80后新锐散文的隐现，因其潜隐的姿态，往往被人们所忽视。所谓80后新锐散文，指是一种隐约的指向，并非为一种严格意义上的代际划分，也许，他们的出现尚难抵达事件的层面，遑论思潮、风格学上的归类。不过，以个体论，他们中的一些人，比如草白、吴佳骏、阿微木依萝、乔洪涛等人，在各自的写作实践中，皆取得不俗的成绩。
就80后新锐散文群落来说，进行精神特性的归类，显然风险重重，不过描述他们的某些共性，却存在着某种可能。比如就写作主体的素养而言，固然因为阅历和积淀之故，在学与识方面有所欠缺，不过，相对自由和宽松的社会语境，使得他们才和气的因素与60后、70后相比较，更加透亮和逼真，无论经验的传达还是个性呈现，或许是受到思维认知以及艺术清规戒律的束缚较少，他们更勇于直面自我与现实间的关联。另外，就成长历程而言，他们在90年代开始人生的启蒙，在新世纪之后奠定各种认知的维度，市场化、媒介影响、娱乐等元素不自觉第渗透到他们的精神血管里，顺从、妥协、对抗的对象相应也发生了巨变。
80后散文新锐作者中，端木赐为最年轻的作者之一，他生长于草原城市包头，求学于南方之南的广州，大学里学的是医学，与疾病和各种各样的肉体打交道，2013年刚刚毕业。从常规上考察，他更像一位校园作者，不过，翻阅其作品，很少得见怅惘、感伤、美好拟想、自怨自怜等青春写作的特有气息，相反，其书写，有一种和其年龄不大相称的冷静和老练。作为一个在一线从事教学的大学文科教师，近十年来，笔者接触了各种类型的校园文学写作者，他们的写作，即使触碰到不少社会学的因子，比如童年、故乡、往事、亲人、校园等，归根到底，不过都是外面的衣服，里子依然自我的怜爱和茫然，这种永远朝向自我的写作，其社会指认力度如此之弱，恰如未断奶的孩子，当下文坛，热的发烫的郭敬明，尽管其本人已经离开校园多年，然而他的创作路向依然可归入未断奶式的写作模式。
散文，从某种意义上是个人与世界相遇的一种方式，缺少外在世界的观照与叠映，散文几乎是无法成立的。也许是出于经验的匮乏，逼迫着端木赐将笔触转向当下，即正在发生的一切，我们也正在遭遇的一切。这一切对于端木赐来说，可概括为：作为迁徙者的个体必然命运以及世界的碎片化。迁徙，不断地迁徙，是我们这个时代正在涌动的巨流，裹挟着每一个人，打工、求学、经商、工作调动、旅游等等经历，皆隶属于这个主题。从北方到南方的横跨，以及南方独特地理和人文景观对端木赐本人形成极大的冲击力，于是，他以文字为思考的武器，对抗突然变得斑驳的生活图景，以此来抚平零落成泥的心理印痕，《雨伞》一章，准确地对应了这一心理折痕，其主题词为：南方，多雨，雨伞，淋的透彻。并在从此之后，雨伞这一物事，才真正切入到心底，以至于在异地他乡，每一次落雨皆有那一次落雨的影子，每一把雨伞，皆藏着那一把雨伞的灵魂。日常现实之间形成了互文性。在处理迁徙者的心理经验方面，我觉得《虫日》一篇相对出众，花斑蚊子，死去的流浪狗，闷热的出租屋，实习医院的密闭空间，病患者肉体的异样，以组合件的形式兼容于文本，那种南方城市特有的阴郁气息充塞于文本空间，这不同于植被南方、高楼南方、工业南方，乃是南方城市的另一面，这个令人窒息的瞬间也许很快一场雨、一场风吹走，但它的味道注定会席卷而来。当然，这种气息对心理的敲打细致到令人颤栗的境地。丹纳有时代、种族、环境之文学三要素说，而文学的地理因素则往往为散文这一体裁所钟情，如同帕慕克笔下的周遭的景物，以及卡夫卡笔下的大千世界自动向你涌来的图景。对于独特地理因素所带来的心理经验来说，说出它的细小是困难的，但是感受它，如同风吹皮肤。
世界的碎片化意味着完整意义的丧失，如此，带给写作者的是错愕和惶然。生活过往，人事，景物，图像，故事等等，皆是这碎片的一部分，每一个人皆不知道明天会发生什么，所能把握的只有今天，甚至是在今天，我们也不知道哪一个碎片会锋利地切割自己。记录和呈现这些碎片，成了写作者寻找意义的过程。《表演者》一章，端木赐以少有的讲故事的形式，拼贴这些碎片。堂姐，大娘，骗婚的堂姐夫，身体残疾的孩子，他们彼此的纠葛，出现与消失，如同不同的梦境混淆在一起，每个人的人生片断皆是敞开的，但也是茫然的。碎片一旦滑过，再也无法握在手中。整个故事，可作为镜像直立在读者眼前，不是让人惊异，而是让人悲怆。
作为一个写作者，端木赐诚实地书写了自我的当下。在其系列文字处理中，多采用场景拼接的结构处理方式，并立且相互暗示的场景处理，是新散文在结构上的一个重要特色，尤其是跨度较大的场景拼接，有很多心理经验的带入，这需要相当水准的类似绣花和雕刻的工夫，这个方面，端木赐尚需努力，其场景处理尚有不少繁冗之处。此外，其散文语言正处于渐渐成型的时期，一些文章的开端部分，还存在词语迷恋的现象，这些皆需要其本人在写作实践中慢慢克服。
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