有难度的写作以及做人高度——写在梁星钧《说长道短集》出版之际

                                                          有难度的写作以及做人高度
                                              ——写在梁星钧《说长道短集》出版之际
　　
　　梁星钧即将把自己的心血之作《说长道短集》付梓，这是一件可喜可贺的事情，中国当下的作品集多如牛毛，凡是认识字的，谁都可以出一本或者几本“书”，星钧的不一样，按照鲁迅先生的说法，他属于地下的岩浆。读一本书，需要掩卷有益，星钧的《说长道短集》就达到了这个标准，不管是专家，还是刚入门的读者，都可以从他的文字里取得教益。
　　
　　有了教益，就有了功德，所以，我说星钧是一个有功德的人，虽然我没有见过他，只是知道他在四川的一个不知名的县城谋生。为人写评，是一件费力不讨好的事情，如今的作者是禁不得人说不好听话的，所以就使得评论这件事情很难做，但是星钧自发地为这么多知名和不知名的作者写评，不说评得深度如何，仅仅这种精神，就令人尊重，我们的读者，我们的当下文学真的需要这样的人。
　　
　　读星钧的评论，觉得很清爽，为何？不忸怩作态，不无病呻吟，不堆积那些大而空的话，更不去玩弄文学词典里的辞藻。如今好多把自己装扮得不可一世的评论家，往往说了一万句话，你还不知道他在说什么，以把读者弄晕为荣。星钧不是这样的人。梁星钧扎扎实实地活在四川的大地上，他的评论是属于赏析和解读性的评论，是有感而发，而不是空洞地提出这个主义那个主义的（我们的时代，主义泛滥也）。他解读的路子很宽，有小说、散文、电影等，因为篇幅所限，说说他的散文评论。进入他笔底的有不少我熟悉的朋友，如敬一兵、嘎玛丹增、郭玉琴、高迎春、薄暮、孙本召、张谋等，他称呼敬一兵“烹调意象大餐的厨师”，这可不是为了幽默而幽默。因为强调了“意象”这个元素——从一定的程度说，是一场小小的革命。如《评论敬一兵的滇物语片段》，“使用了通感、顶针、兴、诙谐、恰切的比喻、铺陈、拟人化；诗人气质、男人血性、咬文嚼字、扣题功力、调动调和万物的物我合一，让物语自动发声说话，让一切有生命无生命的物语畅所欲言，随笔味，视思交织，意识流等手法。”这样的解读可谓入木三分也。评论者像是一个医生，要对别人的文字进行“号脉”，他发现孙本召散文在“意境的开掘”方面有建树，他对高迎春的散文定位“1、语言敦厚，语境明澈。2、有自己的行文路数。在角度，选材，表达等方面都见“自我”。”还是很准确的。
　　
　　薄暮是一个很活跃的写作者，梁星均以很大热情解读了这位女作者的文字，有《曾园的阳光》《老街印象》《青花瓷碎片》《我的天空》《我的邻居》《栀子花布坊》《永恒的来与往》等，他的解读方式类似跟帖，是三言两句式的，却很受用。如对薄暮的号脉，“常为其中一些多重修饰限定的文句而感不适，觉得难以直抵文本对象，同时因其文旨隐讳，故而出现理解上的一时障碍。但经再读多读熟读之后就会入味，深感其文体结构紧凑，首尾巧妙生动，情节起伏错落，情感温婉悠远。”他的解读的过程，也是发现的过程，如对冷晰子散文的定位是“清淡而醒心”，怎样清淡？“晰子之文在‘清’字上表现为：字简，意静，诗画意境，求一种简雅和留白，意境幽远。有一感觉，读她文时，如沫清水，如临幽林。这种云淡风清之幽境，为散文之高格。”怎样醒心呢？首先发现了作者的炼字功夫非同一般。文辞简练有力。诗词歌赋的底子，掩痕而藏。“意境深沉的文字，含蓄，幽深，空濛而蕴藉。”这几个字写起来简单，却是他对冷晰子散文的用心领会。也就是说，他是带着对文字的敬畏感读作品的，如今，保持这样的阅读态度的人不多了。对于散文的穿透，他也有自己的见解，“穿透，是认识，见地，悟性，触摸，缘遇的深浅层次的综合体现。”他解读房子《牛车》和柏青《远行的情调》是有深度的。对房子的作品这样说，“我不想把作者的这篇看作是意识流，因为说穿我们每位作者行文都用的是意识，都有流动，只是这种流动或称组合的方式也即结构不同而已。我只想说作者是用了综合的立体结构思维。这种结构思维对我们很重要，它衡量和检验着我们每位作者对于笔下生活的认知以及表述的能力，更是检验一个作家思想艺术是否成熟的重要标志。”柏青的《远行的情调》“文章氤氲着一种温厚的气息。咏叹式、抒情诗味浓郁。”
　　
　　梁星钧的散文评论评论具有“以散文写散文”的特点，类型是评论，但是读来更像是散文，给人以美的享受。如他在评价冷晰子时说“一点都不浮躁的清新淡定的析悟。欣赏作者一如的静，一如的练，一如的雅。”这样的语言已经不是简单的逻辑思维语言，已经具备了美的提升。梁星钧不隐瞒自己的审美爱好，“周作人、刘亮程的文我都喜读，觉得他们的冲淡、平和、博雅、通灵，给人旷远，空阔，不霸不侵，给人漫想，遐思，作者可以自由去想象和发挥以填充，是一种高雅的谈心和夜话。”这是对浮躁年代是一种拨乱反正。梁星钧解读李修玲《中国历史上的奇女子》，围绕“奇”字开掘，可以说是一篇思想性的随笔。
　　
　　星钧对我的文和评都有关注，不间断地进行观摩，其间更易五稿，写出了万字文进行剖析，其中不乏赞誉之词，让鄙人诚恐诚惶也。我写他，不仅为了他是我的好朋友，而是他自愿地做草根评论这样的事情，是为他的人品而感动也。河北和四川很远，地域文化也有质的区别，但文字这个东西有个特点，就是可以见字见心的，好朋友不见得相见，只要彼此知道对方很好，足矣。