日常生活是写作的厚土

日常生活是写作的厚土
——访青年作家朱子青

记者：车夫
近日，新疆青年作家朱子青的散文作品集《小世界》由陕西出版集团、太白文艺出版社出版，这本散文集与作者十年前的《我深爱的这片土地》有着截然不同的风格，拿作者本人的话来说：“每位作家都有自己的写作厚土，人的情态及与世界的关系空间是无穷无尽的，且随着时间的推移在不断异变，这是等待作家去开掘的最大厚土，作家只有求新求异，才不止于原地踏步，不至于跳集体操！”而朱子青的《小世界》正是以日常的、瞬间的、片断的、私密性的、小我的思想情感为述叙中心，表现了当下竞争激烈的环境中，人的生存处境、精神状态以及与世界的关系，赋予了散文写作的另外一种可能性。朱子青的作品先后被《天涯》散文新锐榜、《美文》散文新势力、《作品》作家现在时等杂志重点栏目进行了推荐，引起了较大的反响。本报记者对作家进行专访以飨读者：


1、子青好，看到你的新书《小世界》，十分喜欢，您能简要谈谈这本散文集吗？

谢谢，这本散文集是原散文丛书中的一本，由原散文写作的倡导者、《小品文选刊》的主编黄海先生策划选编的，有山西、河北、陕西、四川、安徽、新疆等十位作家的作品，原散文的写作的定位是在场、原生、独特、非判断几个特点。在大多数人看来，出一本散文集是一件看起来十分荒谬的事，有朋友常常问我，出一本散文集能赚多少钱，有小说好看吗？有什么必要出一本散文集子呢？十年前，我写过出过一本散文集《我深爱的这片土地》，如果那时候出一本集子的有一点虚荣心，但十年后这本集子《小世界》决没有这个意思，《小世界》的自序里我明确提出解放当下的散文写作，从理论上提出了对文学本质的重新认识，并试图尝试突破传统以及当前写作的困顿，带来一些新异的变化，也许正是出于这一想法，才萌动出这个集子的。


2、你能谈谈你的文学观或散文观吗？

我觉的散文的根还是在于个体生命的体验，是文字中那个人的鲜活的情感思想，以及人的精神状态，存在的无限的可能性。当然，把简单的问题复杂化与把复杂的问题简单化都是一种艺术。比如武术中我们强调攻和守，而在文学中我们强调思想与情感，强调人物形象，如果你注意的话，就会发现，这本散文集中的文章题目全是人的常态情绪，如怅惘、羞涩、沉重、悲哀、紧张、激愤……是的，我就是想写人的瞬间的、片段的、日常的情绪，日常生活是写作的厚土，只有将人的思想情绪凝固在文字中，并以阅读的方式让它再现，进而体现一个人曾经存现的意义，正如一首老歌，每每听到就能使人体验到曾经的那个年代，当时自己的精神状态或情绪。


3、我注意到你的散文更具个人性，你如何看待个人性？

其实用私密性比个人性更贴切一些，因为越是私密的越具有不可复制的价值，我喜欢历史上那些无名氏的日记、信笺、悼辞、卦爻，我觉得那才是一个人最为真实的部分，才是人类历史以及生命中最为珍贵的东西。想想当一个人、一个时代过去了，我们从人文角度去思索时，正是这些带有生命体温、带有浓烈的情绪变化、带有私生活性质的人生瞬间、片断让我们确认了这个人存在的真实，印证了那个时代的记忆。


4、你写作的动因是什么，面对散文的重复与平板状态，你有什么好的建议？

文学写作是一种心灵的需要，一种生存缓冲，一种修养，一种生活习惯，或者文化担当。确实当前的散文写作重复太多，谁都能写一两篇散文，艺术追求的应该是异，而不是同，所以我特别强调散文的个人思情的倾向性，这是一种势，也是一种力量与个体存在的表征，是文字前进的一种内在动力，是艺术力量的源泉。正如一杯水，我们要喝到口，就需要倾斜杯子才能达到这个目的。散文写作中要尽量意象、情感、让你的词语奔跑起来，有着生命的动感；让你的思想尖锐起来，极端起来，有着向前的势力。我喜欢那些夸张的、变形的、扭曲的、怪诞的、荒寂的、滑稽的表现形式，它正起到这样的强化作用，它使散文的意象（我认为散文的情绪意象要比传统小说的人物形象更具有文学的意义）与底蕴有了强大的征服与感受力，使读者与作者同样获得了巨大的精神慰籍。


5、你散文中确实没有大题材，或统一的地域性的题材，大多是日常最为普通的情感片段，你认为这有价值吗？

地域性大约更多是一种文化领域的问题，文学不应该局限于地域。《小世界》中的这些情感片段是基于对人性的认识，着笔于城市生活中的人在当下的生存处境，这大约就是价值的体现。优秀的作家总是能从细小的日常的生活中发现人、关照人性，我不大相信那些期待大事件的作家，以及巧构故事的作家，这对于散文而言也许是噩梦。生活中每一个有价值的片断从来不是独立的，它与许多有意义、没意义、或轻或重的生命过程有着千丝万缕的联系。在文学或者艺术意义上，散文并不是日常生活片断的原始记录，而是有意味与审美情趣的艺术片断。瞬间的触动与情绪、感受形成的过程本身构成了一个巨大的艺术空间，正是这个被散文作家赋予其美学意义的思想情感空间，才成为有价值的艺术片断、艺术作品。


6、在采访你之前，我读过你的中篇小说《罗布泊最后的男人》，还有《天涯》杂志散文新锐榜、《美文》杂志散文新势力栏目推荐你的几组散文，感到你的文字中弥漫着一种沉重的宿命感和浓厚的悲观主义色彩，我不知道我这样的感觉是不是您作品所要表达的东西？你认为这是你最好的作品吗？

《罗》有的读者说好，有的看了说缺少行动。我认为现代文学存在的理由之一，就是它在表现方式上对人的心理状态的描摹、情感的表现是许多现代传媒所无法表现的，摄相机无法透视、直观地透视人的心理活动，而文字在这方面是超越性的，所以这篇小说心理描写多于人物行动。我企图表现人类生存的大命运，人类本性中的善与美、以及恶、以及生存的现实处境。至于悲观，我想是这样的，现代社会人的生存环境的恶化、精神的荒芜、心灵结构的失序都是让我感到悲观的。《罗》写成七八年来未能发表，2009年广东《作品》杂志却在作家现在时栏目重点进行了推荐，这无疑给了我莫大的鼓励。至于几组散文，也是我新散文观的一种尝试。


7、对您影响最深的作家和作品有哪些？

我想应该是曹雪芹和《红楼梦》。16岁前，我不知道文学是什么，艺术是什么。初中毕业后，假期无意在邻居家看到了被撕扯不全的《红楼梦》，竟然一发不可收拾地读了起来，为其中的美而着了迷，首先是语言美，我能背诵那些诗词歌赋；其次是人物情感的写实，让我年轻的心感动不已。此前爱读《说岳全传》、《隋唐演义》、《三国》、《西游记》等故事性较强的东西，但均不知是文学，那时生活贫困，也看不上电视，没有什么艺术的启蒙与熏陶，但《红楼梦》让我懂得了这些并开始学习创作，后来又读了好几遍，包括《金瓶梅》，每一次都有不同的感受和收获，那种博大的思想，包括常识，都是我们现在很多作家所无法企及的，至今我仍仰望《红楼梦》。外国作家的作品也读过一些，如卡夫卡、萨特、乔伊斯、伍尔芙等。


 8、您认为影响文学繁荣的因素有哪些？

文学已回归到了本位，不再过多地承担其它学科的社会的、政治的、哲学的、道德的作用，它更多的是关注人自身的精神状态，文学繁荣的因素也许很多，如经济的、政治的、哲学的、道德的，但总的有一个印象：即一个时代生存环境的好坏，思想解放的程度，我要强调的是文学的繁荣并不是文学的高度，现在的社会是一个思想较开放，生存环境相对较好，尤其是物质的丰富，人的思想相对较自由，加上传媒方式多，尤其是网络，让每一个人独立发表自己观点和思想成为可能，每一个博客，每一个论坛、社区都极大地解放着人自身，都缓解着人的生存紧张和焦虑，散文、小说、诗歌的产量比任何一个时代都多，我觉得当下就是文学繁荣的时代，但现在的文学主要缺少质感与气度。
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9、我在《小世界》里读到《致父亲》、《有一天你们总会回来的》两篇散文，发现了你有两个故乡，在两个故乡之间您有怎样的情感皈依？两个故乡的存在，会给您有更多的归属感还是分离感？

我生在黄土高原的一个小山村，十八岁后到新疆生活也十多年了，这是地理位置的两个故乡，黄土高原有父母以及山水土地的骨肉情感，新疆给了我精神以及信仰，这是两种文化的区别，两种情感的矛盾，这两个都是我的故乡，这两个故乡一直撕扯着我，像我们这一代，大多数人都有这样的心里历程，具体到内心感受可能更复杂，不仅仅是分离与归属这样简单，因为这里面有生存方式、生活习惯的差异，有情感甚至信仰的膻变。


10、你最近还有什么新的作品没有？

因为在企业工作，写作是业余的，是下班之后的事，四年前我完成了一部长篇小说《抑郁——最后的村庄》，陆续发表过一些章节，一直在修改，至今未能出版。去年完成了一部环保题材的童话作品《小天使环保之旅》，因为工作较忙，未完成校改。另外，《小世界》出版的只是原稿的三分之一，希望再有可能的情况下出版其它部分。创作是需要坚持风格，但也有必要作一些形式的调整，目前主要是写一些中短篇小说，但《小世界》的风格的散文偶尔还坚持写一点。写作是生活的一部分，最主要的还是要把生活搞好。


作者简介:
朱子青男，汉族，1974年5月生。曾在《天涯》《青年文学》《芳草》《作品》《山花》《西部》《边疆文学》《绿洲》《黄河文学》《延河》《青年作家》《野草》《南方文学》《回族文学》《佛山文艺》《小品文选刊》《美文》《诗选刊》《散文世界》《辽河》《太湖》《文学与人生》《手稿》《金山》《牡丹》《文艺报》《钱江晚报》《江南晚报》《新快报》《北京青年报》《兰州晨报》《新疆日报》《新疆经济报》等国内多类报刊杂志发表中短篇小说、童话、散文、诗歌作品近百万字，出版散文集《我深爱的这片土地》《小世界》。有长篇小说《抑郁——最后的村庄》，童话作品集《小天使环保之旅》等作品。新疆作家协会会员，鲁迅文学院第十五届中青年作家高级研讨班学员，现居乌鲁木齐。


——本访谈原载《巴音郭楞日报》