大漠深处枣花香----嘎玛丹增评菊香满楼散文集《大漠弥香》
2021-12-24经典散文
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大漠深处枣花香----菊香满楼散文集《大漠弥香》
文/嘎玛丹增
一个把青春岁月安放在大漠戈壁的女警察，在如花的愿望时期，行走在阳光裹挟着风沙的西极边地，用一双柔性的目光梳理着充满激情和危险的生活。作为一个女人，选择了刑警职业，她的一生将会被什么样的观现缠绕？需要怎样的勇气去面对直接呈现的事物本质？
这个世界，在我们很可能接近真相的时候，真相又一次次远离。她的一生都会执意在对真相的追寻中，这既是作为警察的菊香满楼的职业属性，也是作为文字呈现者的菊香满楼的必然选择。
正直、豪爽、义气和细腻，是我对菊香满楼的最初认定。
《大漠弥香》，是菊香满楼的第一本散文随笔集。文集的第一部分，和我对她的最初认识基本吻同。在文集的排列上，她把属于遥远边地的青春岁月放在了第一部分。这是一个直接而稍显沉重的开篇，初看，好像冲撞了文本的散文性，完全有别于一个普通女性的选择。但随着文字的铺开，可以看出，这种编排是作为一个刑警的必然坚持。
她说，“我的一生，和善恶争斗紧密相连，就是和政治意味浓厚的深灰肢体相连，我无法抹去这笔痕迹。抹去了，就等于抹去了我一生的足迹”。
这样的真切表达，淡化了我对文本编排的疑虑，并从中看到了文字背后坚硬的精神质地。
《善之门，恶之门》。是一篇关于善恶真相的叙事，作者沉入底层，把那些看似黑白分明的人，试图用更人性的大善目光，重新审视，重新辨别。在事实面前，作者依然以悲悯情怀，以人性的目光对阿不力米拉努尔进行多维审视，多少恐惧，就多少不忍；贾医生的可悲可叹，写得如见本人，其慨叹极为深切；艾杨的伤疼，疼在一个孩子眼里才更疼；为强子的庆幸，正是警察式的正义和良善并行不悖……
这个门不是简单的图解黑白的大门，我看到的了全部悲喜中的黑白灰，作者在文字前的楔子里，形象的语言，说出了自己的用意：善恶在取舍，瞬间即黑白。而中间的过度地段的灰，应该更引起人们对自己思想行为的注意省查，对他人的更人性的关注和防范，因为一旦黑白灰，都是一个个人的命运，和一个个家庭的新生和破碎。
我惊讶于自己竟看完了全部的故事，不仅仅因为作者是我的朋友，更是作者真诚的用心和饱含人性的目光打动了我。
我一向不懂政治担当，却接受了菊香的观点和选择的取舍。我知道，非故意，才是真性情。
长期在社会底层辗转活动的菊香满楼，接触了更多的人性阴面，也造就了一个警察，内心世界坚强而柔性的两面。
《有的爱，永远无法弥补》，这篇文字让我动容。作者的父母早年从内地来到新疆，把一生都交付给了戈壁大漠。作者追随着父母的足印，也把人生中最美丽风华散播在了边地。
因为警察职业的日夜奔劳，很多幸福的可能，少之于常人，而能够陪同父母的时间更是稀贵。“每每想起母亲，想起我在母亲临终时所犯的一个又一个错误，就泣不成声……没有及时对母亲表达心里的感激，没有对母亲说我真的十分爱你，没有想到抽出点时间来听听母亲的心声，总自以为是的以为自己“懂得”母亲，总说还有机会，总在等以后以后，谁知一瞬间就什么都没有了……只留下这份歉疚、这份愧痛、这份悔恨和心里的这份痛是永远的了。”
这样的话，感同身受。母亲离世前，我和作者一样均在“为国尽忠”，还来不及报答父母养育之恩，亲人就先后离去。这使我在看文字时，如同自己又走过一次当年。作者写得动人肝肠。当这样直白的文字逼近心灵时，它所传达的痛楚，把我不自觉地带入到了感恩回报的深度反思之中。
她不仅写了《梦回家园》、《驼刺无言，思念绵绵》等，用沙枣树和骆驼刺的坚韧来赞颂她的父辈们，怎样在大西北的寒冷和风沙里，垦荒栽树，用一代人的牺牲青春，一代人的报效家国的热血，铸就了一代铁人的西域精神。她在离开喀什多年以后，作为一次转身，写了长长的一篇《喀什噶尔我的故乡》，明白无误地表达了一个女儿，对边地故乡的真切眷恋和深情瞩望。
青杏树，沙枣花，胡杨树，作为戈壁大漠极富生命力的植物，从小就淬就了作者的品格，也成为作者唱诵西域故乡的柔软内核，沙枣花的淡雅碎丽，青杏儿的幽香纯粹、胡杨树的坚毅挺拔，就是作者文字后面的语境：作者的人和文字，都具有了它们的风骨。所以我的不自觉的感觉，走了直觉这最近的路，并坚决地认为，文字的确在人的后面。
作为菊香满楼的朋友，我不止一次地感受到了她对文字的痴迷。她身体不好，还是坚持真情写作。《大漠弥香》到达我手里已经一个多月了，选读了几篇之后，因为俗务不得不暂时放下。我在刚刚写下一个开端后，也一再拖延而未能续笔。
有愧作者的歉疚，如同我此时试图解构文字的忐忑一样多而真实。
我知道，作者一直是个认真为文的人，就像她认真为人一样。
成长于辽阔西域的菊香满楼，在80年代离开新疆，来到了另一块辽阔的土地——海南。这个时候的她继续着刑警生涯，也开始肩负一个妻子和一个母亲等多重责任。对情感生活的瞩望和对职业使命的坚守，让作者有了更多关于情感和责任的询问和担待。就像一个警察对真相的追寻和对秩序的重建，作者把笔触延伸到了更为深厚的情感领域。
前年冬天，菊香告知她老公的视网膜脱落，有失明的危险。《黑暗中的牵手》就是这个段落。阅读之前，我首先想起了盲眼诗人周家堤，并默诵着顾城的著名诗句：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”。一个在光明中可能永远坠入黑暗的人，会是怎样的一种心境？而作为妻子和亲人，又该怎样面对？作者的《黑暗中的牵手》对此进行了细腻真情的还原。“黑暗中的手，才温暖有用。”作者用日记体的方式，讲述了爱人眼睛手术前后的惊心动魄，惊恐、细腻、大气、坚毅的作者，活脱脱地站立在读者眼前。黑暗中的牵手，是那样的坚定而质朴，为我们标举了一面——婚姻就是搀扶着的人生大旗。
《闲看尘缘》，作为文集的第二部分，我是否可以正确解读，没有把握。女性的细腻心思，于我一直是个迷宫。这一部分，作者用纤柔的视角切入生活，完全属于一个女性的心思和感悟。
俄国作家帕乌斯托夫斯基说过：“最能够丰富散文作家写作语言的，就是必要的诗学技巧。”同时，散文和诗歌一样，并不是华丽语词的滥用和堆砌。我们可以用诗歌的意境写散文，但切忌用诗歌的言语方式。菊香满楼对文字的掌控和把握，还不是十分纯熟，语词的概念、象征、表意系统，在个别文本里有些微含混，无意间造成了文学性的缺席。叙事或抒情，是散文的基本特征，在《和自己的生命签份契约》、《开在指尖的花朵》、《引领爱的灵魂回家》等文本里，我欣喜地看到了作者言述方式和语词运用的变化。她介入了现实生活中更深的心灵领域，面对各种复杂的情感体验和绝对残酷的生存环境，或低吟浅唱，或凝重沉郁，或大气恢宏……作者的文字，正渐渐走近诗性灵动的方向。
我一直比较趋向于散文写作的语感和语言魅力，对于感悟和意义的厚薄审度，被逼退居。当然，这只是我的审美情趣。作者部分文字的诗意和细密，叙述和言语的灵性互动，因为感觉在场，不仅有了色彩，也有了声音。活性的语言，明晰简洁的叙述，可以挽留并牵引更多的目光，也加强了作者文本的感染力，凸现出一个具有胡杨品格的女警官，在沙枣花开的戈壁深处弥香大漠。
菊香满楼这本文集，我只选看了自己喜欢的部分。还有很多文字，它们都在一一发表着作者对生活对人生的不同声音。在这些确切的声音中，真实、坦诚、勇敢，既可捕捉，也可倾听。
作者知道我不会写评论文字。我只当她已经谅解了我的怠慢。因作者了解，写这篇文字的是需要她继续谅解的朋友嘎玛丹增。
文/嘎玛丹增
一个把青春岁月安放在大漠戈壁的女警察，在如花的愿望时期，行走在阳光裹挟着风沙的西极边地，用一双柔性的目光梳理着充满激情和危险的生活。作为一个女人，选择了刑警职业，她的一生将会被什么样的观现缠绕？需要怎样的勇气去面对直接呈现的事物本质？
这个世界，在我们很可能接近真相的时候，真相又一次次远离。她的一生都会执意在对真相的追寻中，这既是作为警察的菊香满楼的职业属性，也是作为文字呈现者的菊香满楼的必然选择。
正直、豪爽、义气和细腻，是我对菊香满楼的最初认定。
《大漠弥香》，是菊香满楼的第一本散文随笔集。文集的第一部分，和我对她的最初认识基本吻同。在文集的排列上，她把属于遥远边地的青春岁月放在了第一部分。这是一个直接而稍显沉重的开篇，初看，好像冲撞了文本的散文性，完全有别于一个普通女性的选择。但随着文字的铺开，可以看出，这种编排是作为一个刑警的必然坚持。
她说，“我的一生，和善恶争斗紧密相连，就是和政治意味浓厚的深灰肢体相连，我无法抹去这笔痕迹。抹去了，就等于抹去了我一生的足迹”。
这样的真切表达，淡化了我对文本编排的疑虑，并从中看到了文字背后坚硬的精神质地。
《善之门，恶之门》。是一篇关于善恶真相的叙事，作者沉入底层，把那些看似黑白分明的人，试图用更人性的大善目光，重新审视，重新辨别。在事实面前，作者依然以悲悯情怀，以人性的目光对阿不力米拉努尔进行多维审视，多少恐惧，就多少不忍；贾医生的可悲可叹，写得如见本人，其慨叹极为深切；艾杨的伤疼，疼在一个孩子眼里才更疼；为强子的庆幸，正是警察式的正义和良善并行不悖……
这个门不是简单的图解黑白的大门，我看到的了全部悲喜中的黑白灰，作者在文字前的楔子里，形象的语言，说出了自己的用意：善恶在取舍，瞬间即黑白。而中间的过度地段的灰，应该更引起人们对自己思想行为的注意省查，对他人的更人性的关注和防范，因为一旦黑白灰，都是一个个人的命运，和一个个家庭的新生和破碎。
我惊讶于自己竟看完了全部的故事，不仅仅因为作者是我的朋友，更是作者真诚的用心和饱含人性的目光打动了我。
我一向不懂政治担当，却接受了菊香的观点和选择的取舍。我知道，非故意，才是真性情。
长期在社会底层辗转活动的菊香满楼，接触了更多的人性阴面，也造就了一个警察，内心世界坚强而柔性的两面。
《有的爱，永远无法弥补》，这篇文字让我动容。作者的父母早年从内地来到新疆，把一生都交付给了戈壁大漠。作者追随着父母的足印，也把人生中最美丽风华散播在了边地。
因为警察职业的日夜奔劳，很多幸福的可能，少之于常人，而能够陪同父母的时间更是稀贵。“每每想起母亲，想起我在母亲临终时所犯的一个又一个错误，就泣不成声……没有及时对母亲表达心里的感激，没有对母亲说我真的十分爱你，没有想到抽出点时间来听听母亲的心声，总自以为是的以为自己“懂得”母亲，总说还有机会，总在等以后以后，谁知一瞬间就什么都没有了……只留下这份歉疚、这份愧痛、这份悔恨和心里的这份痛是永远的了。”
这样的话，感同身受。母亲离世前，我和作者一样均在“为国尽忠”，还来不及报答父母养育之恩，亲人就先后离去。这使我在看文字时，如同自己又走过一次当年。作者写得动人肝肠。当这样直白的文字逼近心灵时，它所传达的痛楚，把我不自觉地带入到了感恩回报的深度反思之中。
她不仅写了《梦回家园》、《驼刺无言，思念绵绵》等，用沙枣树和骆驼刺的坚韧来赞颂她的父辈们，怎样在大西北的寒冷和风沙里，垦荒栽树，用一代人的牺牲青春，一代人的报效家国的热血，铸就了一代铁人的西域精神。她在离开喀什多年以后，作为一次转身，写了长长的一篇《喀什噶尔我的故乡》，明白无误地表达了一个女儿，对边地故乡的真切眷恋和深情瞩望。
青杏树，沙枣花，胡杨树，作为戈壁大漠极富生命力的植物，从小就淬就了作者的品格，也成为作者唱诵西域故乡的柔软内核，沙枣花的淡雅碎丽，青杏儿的幽香纯粹、胡杨树的坚毅挺拔，就是作者文字后面的语境：作者的人和文字，都具有了它们的风骨。所以我的不自觉的感觉，走了直觉这最近的路，并坚决地认为，文字的确在人的后面。
作为菊香满楼的朋友，我不止一次地感受到了她对文字的痴迷。她身体不好，还是坚持真情写作。《大漠弥香》到达我手里已经一个多月了，选读了几篇之后，因为俗务不得不暂时放下。我在刚刚写下一个开端后，也一再拖延而未能续笔。
有愧作者的歉疚，如同我此时试图解构文字的忐忑一样多而真实。
我知道，作者一直是个认真为文的人，就像她认真为人一样。
成长于辽阔西域的菊香满楼，在80年代离开新疆，来到了另一块辽阔的土地——海南。这个时候的她继续着刑警生涯，也开始肩负一个妻子和一个母亲等多重责任。对情感生活的瞩望和对职业使命的坚守，让作者有了更多关于情感和责任的询问和担待。就像一个警察对真相的追寻和对秩序的重建，作者把笔触延伸到了更为深厚的情感领域。
前年冬天，菊香告知她老公的视网膜脱落，有失明的危险。《黑暗中的牵手》就是这个段落。阅读之前，我首先想起了盲眼诗人周家堤，并默诵着顾城的著名诗句：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”。一个在光明中可能永远坠入黑暗的人，会是怎样的一种心境？而作为妻子和亲人，又该怎样面对？作者的《黑暗中的牵手》对此进行了细腻真情的还原。“黑暗中的手，才温暖有用。”作者用日记体的方式，讲述了爱人眼睛手术前后的惊心动魄，惊恐、细腻、大气、坚毅的作者，活脱脱地站立在读者眼前。黑暗中的牵手，是那样的坚定而质朴，为我们标举了一面——婚姻就是搀扶着的人生大旗。
《闲看尘缘》，作为文集的第二部分，我是否可以正确解读，没有把握。女性的细腻心思，于我一直是个迷宫。这一部分，作者用纤柔的视角切入生活，完全属于一个女性的心思和感悟。
俄国作家帕乌斯托夫斯基说过：“最能够丰富散文作家写作语言的，就是必要的诗学技巧。”同时，散文和诗歌一样，并不是华丽语词的滥用和堆砌。我们可以用诗歌的意境写散文，但切忌用诗歌的言语方式。菊香满楼对文字的掌控和把握，还不是十分纯熟，语词的概念、象征、表意系统，在个别文本里有些微含混，无意间造成了文学性的缺席。叙事或抒情，是散文的基本特征，在《和自己的生命签份契约》、《开在指尖的花朵》、《引领爱的灵魂回家》等文本里，我欣喜地看到了作者言述方式和语词运用的变化。她介入了现实生活中更深的心灵领域，面对各种复杂的情感体验和绝对残酷的生存环境，或低吟浅唱，或凝重沉郁，或大气恢宏……作者的文字，正渐渐走近诗性灵动的方向。
我一直比较趋向于散文写作的语感和语言魅力，对于感悟和意义的厚薄审度，被逼退居。当然，这只是我的审美情趣。作者部分文字的诗意和细密，叙述和言语的灵性互动，因为感觉在场，不仅有了色彩，也有了声音。活性的语言，明晰简洁的叙述，可以挽留并牵引更多的目光，也加强了作者文本的感染力，凸现出一个具有胡杨品格的女警官，在沙枣花开的戈壁深处弥香大漠。
菊香满楼这本文集，我只选看了自己喜欢的部分。还有很多文字，它们都在一一发表着作者对生活对人生的不同声音。在这些确切的声音中，真实、坦诚、勇敢，既可捕捉，也可倾听。
作者知道我不会写评论文字。我只当她已经谅解了我的怠慢。因作者了解，写这篇文字的是需要她继续谅解的朋友嘎玛丹增。
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