贴身的隐约

　　远空虽然有月，为暗夜的天际增添了一点明光，但是毕竟有小小的一部分月色为丝缕的阴云所遮蔽，现出一份贴身的隐约来……我不知道自己所理解的这份贴身和隐约是否合乎她的想法，是否合乎她的文字所蕴含的精髓所指。
　　在我看来，其实在作者和读者之间从来不乏一种空白，这种空白更多时候展现为一种隐约的光，以贴近的姿态和势力。在这种贴近之间，作者和读者得以体会，是那种源于心灵的体会，体会能够联系彼此的心灵颤音，一如此刻耳边传来的钢琴声。无疑地，这种琴音是贴近心灵的，同样无疑地，这种琴音也是隐约的，以殊途同归的无疑与淡定成就了一份贴身的隐约。
　　在这种贴身的隐约中，我第一次发现，原来黑色也足以称得上是可爱的，也可以以自己的厚重成就一种柔软的贴身，在这个花团锦簇的七月。所有的惯习和呈现必会因为数量太多而至于俗与腻，比如红花绿叶，比如花团锦簇。当这种审美疲劳到达一定程度时，相反的质素以相宜的状态给予呈现，比如中色的灰，比如无法言清的贴身的隐约。
　　在颜色的世界里，我一直是一个不及格的学生，对于颜色的认知局限于那种经纬分明的红橙黄绿青蓝紫中，与其说是一种认知，不如说是一种被动的灌输。迟钝如此，木讷如此，以至于当一种贴身的隐约呈现在我的面前时，只能以明亮与否来进行童稚般的感受和区分，却无法精切体会那种原本的贴身隐约。
　　没有人能够帮助我，帮助我精切体会那种贴身的隐约。在这种隐约面前，在这种贴身面前，我只能以自己的方式和程度来体会，以文字的形式。好在这种体会是自由和自觉的，没有强迫，没有任务，没有答案，也没有奖赏。无论你体会与否，那片月色依然呈现于遥远的夜空，以贴身的隐约的方式。那片月色和那片夜空一样，不只遥远，而且神秘，遥远神秘得让人道不清说不明，任由平静舒缓的琴音一下一下，一点一点，如流水般轻轻漫过人的心扉。这种漫过和高山无关，和落差无关，有的是认同，是皈依，是无法言清的贴身的隐约。
　　虽然无法言清，但是并不能否认某些现像的存在，比如月色，比如阴云，比如这一切所构成的贴身的隐约。更何况，这些贴身的隐约存于远处，存于天边，成为背景的一部分。
　　在我们的认知习惯里，近处的、清晰的、尺度大的镜像更容易引起更多更重的注意，我们习惯称其为主角，当然了，这种主角也是相对的，抛开周围的因素，离开那些所谓的背景，便不会有主角，或者说即使有了相对的主角或是角色，也根本站不住脚，让人无法通晓一幅作品所要揭示的主旨。
　　在这幅图片中，主角是一个手执蜡烛的女孩儿，在黑色的背景映衬下，她的上半身显得比较明亮，与烛光浑然一体，与其说烛光照亮了她，不如说她如一面镜子，映出了烛光，与烛光形成一种贴身的隐约。在这种独到的贴身与隐约中，我们得以看清她明净的额，干净的眸子，小巧的鼻子，自然闭合的唇，素简的衣衫，悄悄发育的身体，拢着烛光的右手……
　　我叹服于她的敏锐和精巧，于图，于字。在那幅图片下面，紧接着的是“你好”，像是一封信的开头。
　　有好久没收到信了，也好久没写信了，早已淡忘了关于信的感觉。可是当看到那个普普通通的“你好”之后，还是勾起了自己关于信的感念。那些感念是模糊的，即使有瞬间的清晰，也难抵岁月云朵的蒙袭，而倾向于隐约，或者贴身。隐约很简单，复杂的是能否贴身，能否用心，能否如她所说，把语言放在抛物线上，把本来的青色剥出来，一粒一粒，如剥豆子般。
　　我知道剥豆子的感觉，也亲眼见识过那种青色被剥出来，一粒一粒，却从来没认真体会过将语言放在抛物线上的感觉，虽然没有体会过，或者说即使体会过但是没有意识到，但是我仍然喜欢这种说法，喜欢将语言放在抛物线上的感觉，好过放在格子里，由其顺着抛物线的弧度完成一次贴身的隐约。
　　这样想着就很美。这种想着等同于她的‘想着去一趟勿布林（草原）”，等同于一种相识，等同于“草原上的花草自种自开自看着”，等同于“对季节的钟情和执着”，等同于“字里行间沉潜着的那份贴身的隐约”，等同于“曾用心的看见”，等同于“愿意从心舀一勺蜜，来兑换一种已在或不在的情怀”。
　　信的末尾，我看到了钢琴曲的出处，是雷诺儿的《上世纪的童话》。
　　自己的这样一种叙述算是一种回信吗，如果不是，但愿这种叙述如女孩手执的一片光，与远空的月色一道，成就一份贴身的隐约……