笔记：读诗如看电影

○1994年，我读《流沙河诗话》。他说：一首诗就其结构而言，可以分成描写和叙述两部分。所谓描写，就是画。所谓叙述，就是说。画一画，说一说，一首诗就出来了。

他这里主要说的是古代诗歌，比如大漠孤烟直是画，更上一层楼是说。红掌拨清波是画，低头思故乡是说。先说后画，更易有余韵。那时也晓得现代诗运用了电影的蒙太奇手法，如庞德著名的地铁车站，即是所谓意象叠加。

但直到今天，我才反应过来，杜甫的三吏三别、《丽人行》，白居易的《卖炭翁》《长恨歌》《琵笆行》，此类长诗，其实都可当电影看。短诗如孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流，不也正是电影以景物空镜头做结尾吗。

简单拉个片子吧：

卖炭翁

唐代·白居易

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

——这几句是画。拍成电影可以远景到特写。再出几个烧炭的工作场面。卖炭翁我比较中意李雪健老师来担纲。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

——这几句是说。可以用卖炭翁在卖炭路上和熟人说话，或者告别家人时，表达出来。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

——这场戏要用远景和中景，镜头往后拉到车轮。再用中景介绍故事场景和人物环境。道具拟音服装会吃重。

翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。

手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

——罗伯特·麦基在《故事》一书里曾经说过“危机是故事的必备场景”。一部电影或者一部小说里，都不能忽略危机、矛盾、冲突，碰撞，他们如何发生如何展开？戏就在这里。

此节可用常规正反打，展开对话，傲慢与卑微，无耻与可怜，风雪与绝望，一层层展开，撕开。

黄衣使者可以是王研辉。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。

——这场戏要用远景主观视角看宫人远走。然后特写牛头的红绫，一步一颤，一步一颤，牛铃叮当，空空荡荡。镜头拉远，卖炭翁湮灭在苍茫的回家路上。

这时，煽情一点可以配上二胡。要拍续集呢，可以配上《雪中情》或《将军令》《小刀会序曲》之类，然后李白（不要在意年代前后）登场，镜头一转，故事转入《侠客行》“十步杀一人，千里不留行”的快意环节。