[原创] 古典女子

　　古典女子，住在文学和文字里。 　　读描绘古典女子的文字时，心中会情不自禁地生出许多喜爱，忍不住要把这样的文字多读几回，读着读着，那女子便袅袅婷婷地从文字里走出来，鲜活灵动地在眼前亭亭玉立起来。读曹植《洛神赋》时，描绘河洛之神宓妃的文字让我如痴如醉：“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。体纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言……”多么绝美的文字，多么绝美的女子，她的眉目仪态，她的头饰装束，她的神情举止，都有解不尽的风情，数不尽的妩媚，这样倾国倾城的女子，让何人不对她生出爱恋！还有那《登徒子好色赋》里描绘东家之子的文字，更是惹人生爱：“增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡……”多么恰到好处的美，多么切中肯綮的美，她身材的高矮胖瘦，她面容的黑白妍媸，她微笑时嘴唇开启的大小，都是那么地精当，不容有一丝一毫的变易。《诗经》里的诗句是最凝练的，往往一两个字词，只言片语，就勾勒出一个古典女子的风情。“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”没有神情举止的描绘，没有装饰打扮的铺设，只是“伊人”、“淑女”,简单得不能再简单了，却仿佛目睹到她的羞涩，她的颦笑，她的雍容，她的典雅，她的娴静，她的端庄，让人忍不住爱恋。 　　可是，我喜欢的，不只是她们的外表秀，还有颇具诗意的性情。读《孔雀东南飞》时，很惊讶刘兰芝具有那么多的才艺，竟是那么心灵手巧：“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”，还是当代女孩在父母怀里撒娇的年龄，她已拥有妙手剪春的女红了，她已经琴棋书画样样精通了。精通女红，饱读诗书，这是古典女子所共有的生活方式吧，她们躲在绣楼上，倚了窗户，一枚银针，七彩丝线，一边闲闲地想着心事，灵巧的双手在绵缎上翻飞，为心上的人，绣出一方鸳鸯锦帕。长长的线，从这面进去，再从那面出来，细细碎碎的阳光，打在她们的脸上，溢满着安稳和幸福。累了，便把手工轻轻收起，再拿出夹了书签的诗书诵读，读四书五经六艺，也怀一腔萌动的心事，读西厢，读红楼，在文字里想象自己的爱情，想到幸福处，便绯红了面颊，拿起罗帕，轻轻遮掩，仿佛一首婉约柔美的宋词。饱读诗书的女子，是骨子里透着诗意的，是水做的骨肉，诗做的心，诗词佳句，脱口而出，信手拈来，对对联，猜灯谜，作律诗，写绝句…… 　　更有那别样的女子，用别样的方式演绎出别致的生活。江南的采莲女子，活跃在《采莲曲》里，用单纯的情、天真的笑美丽着劳动生活。她们悠悠地荡着小船，欢快地唱着艳歌，“于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。”“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。”似乎能听到她们的笑声，似乎能闻到她们的快乐，她们，把生活点缀得摇曳多姿。《红楼梦》里，林妹妹是最具古典气质的了，秋天，落英缤纷，她拿着花锄，把落花安葬，一边唱着悲歌，把一份悲天悯人的心情，把一种消解悲伤的方式，演化得淋漓尽致。而这种方式，只有如黛玉一样的古典女子，才会有。 　　对古典的女子，我更是充满敬意的，为她们对爱情的那份执着。很喜欢东汉的乐府民歌《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”外表柔弱的女子，竟有如此坚定的心，竟有如此刚烈的性格，她们把爱和生命画上了等号，她们用爱的执着诠释着长相守，诠释着天荒地老的意义。于是，在与爱人分别时，崔莺莺的心被离情濡湿，吟唱着“马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”的诗句，把相思洒了一路。于是，温庭筠笔下的女子，点燃思念，高楼盼归：“梳洗罢独倚望江楼。过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”于是，那个江南女子，盼爱人不归时，把心压抑成寂寞的城，听一道道跫音飘过，却没有最熟悉的那一种，心头，便爬上了浓重的忧伤和失落。更有汤显祖的《牡丹亭》，一个用生命为爱情祭奠的女子，用游园惊梦演绎了惊天地泣鬼神的爱情绝唱……一个个古典女子，对爱情，只有恪守，只有执着地恪守，从她们的人生字典里，查不到背叛。 　　古典女子，见之如闻萧管，近之如聆琴音。面若春花，心似兰蕙。难怪历代以来，有这么多人众里寻她千百度，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　从外表到内心到灵魂都美丽的古典女子，永远活在文学里，永远活在文字里，永远活在现代人的心里。