啊

　　关于“啊”字，是有妙用的。

　　在那些模糊的记忆里，好象是八十年代或九十年代，或者回溯几个时代，那些尚不知诗为何物的所谓诗人们，农民诗人、工厂诗人或大学生诗人，在洗脚上田之后，或是洗掉双手的油污之后，又或是在教室里，看到窗外有片叶子落下进而联想到秋风吹过祖国大好河山的时候，他们很有感悟，于是决定写诗。他们写诗时，对“啊”字往往又情有独钟，逢诗必“啊”，那时的“啊”之于诗人，如同后来的绿豆之于张悟本，有了它们，可通杀百诗或百病。

　　那些诗对“啊”字的运用，也有些讲究，方法上大体可分为两种。

　　第一种想必许多人也耳熟能详，那就是冷不丁劈头先来个“啊”字，之后才带出所要咏叹的对象。比如，“啊，亲爱的祖国……”，又或“啊，在这流火的七月……”。至于这种句式究竟起源于何处，实在难考究，但从东方文化内敛的特点来判断，似乎认定它是舶来品才更为合理，西夷文化较直白火烈，以至于“oh，亲爱的”、“ oh，我的上帝”之类的句子无论在日常或文艺作品里随处可见，西风东渐之后，这些小物件自然也随之被吹来。这里面还有一个似是而非的问题，既是舶来品，为何“oh”到了中国后就变成了“啊”而不是直接音译为“噢”呢？这只能从语言习惯的角度予以解释，oh＝啊的完美对译，其精妙，语言学家不一定能领略，相反是民间学者，那些从事人类原始行为研究的鉴黄师似乎才更有发言权，当然，他还需要一点点天份，这样，他才能在欧美作品的一片ohoh声和中国作品阵阵的啊啊声里醍醐灌顶，进而明白这两种下意识的原始呼喊，实际上在阐释两种语言习惯的天然对等关系。

　　同样作为激情的产物，诗人们先在诗首来一声叫床般的热烈呼喊，其用意当然不言而喻：表明他早先一直沉浸在某种快感里，到了在他写这个诗的时候，也就是当他集中注意力感受着那些快感的时候，他不由得痉挛了一下，天旋地转的，诗未写，高潮已喷薄而出，啊字也首先跃上了纸表，而后面那些字句，则可等同于行房过后躺在情人的臂弯里所说的情话，其意绵绵，其心也切切，山无棱天地合乃敢与君绝。

　　啊的第二种用法，也很常见，诗人们首先不急着痉挛，而是舒缓的切入，慢慢入戏，到了他觉得必要的时候，才啊一声。下面举个例子——
……
产业升级，结构优化
民生改善，发展共享
……
　　假如有上面这样一首诗，行文至此，该怎么办？此时，诗人正在堆砌一些很不诗意的词句，他似乎也意识到了这一点，再这么折腾下去，这首所谓的诗就要弄残了，这可不行，必须得尽快插入一些诗意的表达，以逆转颓势，于是很自然的，啊就来了——
啊～希望的春风拂过大地……
又或——
啊～大地上到处奔忙着您的身影……

　　如果非要较真，也许还能总结出第三种方法，那就是集第一种与第两种之大成，不但开头有啊，后面也穿插很多啊，简直到了丧心病狂的地步。

　　其实，这样的蠢事我也干过，小学的黑板报上，我就写过一首所谓的诗，但是除了开头那一个啊字，关于后面的内容，现在已经完全没有了半点记忆，相反，更久远的、小时候踏过的那条溪水，它流淌过脚面令我感到的清凉，至今仍记忆犹新，也可见，那些在诗中所展现的激情，是何其空洞无物，连大脑都要本能的选择将它们遗忘，只残留下一个啊，让人在记忆里首鼠两端。

　　岁月流转，可能是诗人们都长大了，不再轻易滥情，叫床诗也渐渐淡出了人们的视野，但是啊字并未随之落没，它在某些地方依然是宠儿。

　　啊字用在句首，可为诗人直抒胸臆，但它作为语气助词用在说话的未尾，却能达到意味深长，平易近人的效果。

　　当然，作为升斗小民，平时也被升斗小民所围绕，身份对等，你是很难体会这种妙用的。你必须打开电视，最好看新闻联播。

　　有那么一阵子，我特别注意到，那个在新闻联播里最频频出镜的人，为何会有一种特别的气场呢？他既让我感到父亲般的威严，又不失一个长者所应具有的和蔼与亲切，于是我开始分析他的语言行为特点，也有了一个小小的发现。那就是得益于，在说话时对啊字的无心运用——同志们啊～……我们啊～……你们的任务，艰巨啊～……如果不信，你就打开电视也研究下，这种纯技术研究，并不妨碍我们对他的尊敬。而且，此后我又有了更微妙的发现，许多地方官员似乎比我更早地注意到了这个技术，他们在各种公开场合，已经开始拿腔拿调的模仿那种语气了，既让人觉得有种画虎不成反类猫的滑稽，也让人替他们担心：你们这样僭越，难道不知道换在古代，是要杀头的吗？

　　但若要论这门技艺的集大成者，却是一个老和尚。

　　净空法师非常精于此道。作为林妹妹的拥趸，当年她刚得乳腺癌的时候，我很担心，虽然这种病在早期的治愈率非常高。后来她却轻信净空法师的鬼话，放弃医学治疗，堕入空门寻求庇护，我得知后就坐不住了，非常想说服她早点去医院，但是既没她电话，也没她ＱＱ，只好决定写信。空白的信纸铺开时，我才意识到，自已面对的是一个非常强大的敌人，净空法师信者甚众，要把林妹妹从他手上救出来，谈何容易。为了知已知彼，我从网上找了很多净空开坛示法的视频，不知疲倦日夜研究，终于自认为找到了破绽，重点也是在一个啊字，老秃驴对佛法的理解，实在是业余，辩才也仅及中学教导主任的水平，甚至还有政治和尚之嫌，但是他对语言节奏的把握却非常精到，而且说话时中气不足，甚至还有点气若游丝，正好让人被迫凝神细听，慢慢的，就入了他的套路，在不疾不徐的语速里，内心真的能获得某种宁静，而且他很善于选择时机在某句话的末尾加入一声意味深长的啊～如同一个小提琴手在某个段落结束时把那个尾音故意拖长，产生悠然的韵味，也随着那一声啊，一种道行高深，法相庄严的印象便产生了，净空法师的魔力便在于此。在那一刻，他的说话内容已经不重要，哪怕他说的是“我们饿了就要吃饭啊”也让人觉得非同一般，在这个流于形式的世道里，营造一种氛围和形象，比提供何种内容往往重要得多，作为一名更倾向于感性判断的女人，我们的林妹妹就是这样着了他的道的。于是，我赶紧写信：林妹妹，快醒醒！一切得从啊字说起……然而，那封信尚未写完，她的噩耗就传来了……

　　哎～～晓旭啊，你在天国还好吗？