诗歌笔记 十七、十八、十九、二十

　　十七 　　平水韵有１０６韵，和今天的普通话出入很大，而且很难记忆。于是，有人提议，今天写旧体诗可以采用中华新韵十八韵：麻（ａ）、波（ｏ）、哥（ｅ）、皆（ｉｅ）、模（ｕ）、支（ｉ平、翘舌音韵母）、儿（ｅｒ）、鱼（ü）、齐（ｉ）、开（ａｉ）、微（ｅｉ）、豪（ａｏ）、侯（ｏｕ）、寒（ａｎ）、痕（ｅｎ）、唐（ａｎｇ）、庚（ｅｎｇ）、东（ｏｎｇ）。这个体系按照普通话，简单易学，我很赞同这个提议。也有人主张用十三辙写旧体诗。十三辙是对十八韵的进一步合并，也就是说波哥合并、支儿鱼齐合并、庚东合并。当然，也有人说十三辙不适合写旧体诗。还有的人认为，词韵是对平水韵的合并，建议搞诗词通韵。关于旧体诗的音韵改革，也有很多其他的观点，如十六韵、十四韵等，这里不一一展开。 　　当然，也有很多守成型的人，主张近体诗必须按照平水韵、词必须按照词林正韵、曲必须按照中原音韵。其实，这样就过于保守了。古代的韵书和今天的实际出入很大，人们掌握起来确实有难度。普通话是汉民族共同语，在全国通行，按照新韵写出的诗歌符合实际的语音，读起来才能真正做到朗朗上口。即使我们找古人的作品，偶尔也有出韵的情况。因为古人并不是把韵书编好了才写第一首诗的。不管是近体诗、词还是曲，都是先有大量的作品，然后根据实际作品用韵情况归纳编写的。因此，我们即使看到有的诗人的作品出韵，也是正常的。 　　不过，旧体诗的传承说到底还要靠实际作品说话。如果我们不去参与具体的创作，老是去争论该用什么韵这样的理论问题，那是得不偿失的。我本人写旧体诗就是一部分用古韵，一部分用新韵，我觉得这样没什么不好。 　　十八 　　我们都知道，现代汉语普通话有多音字，其实古代也有多音字。还有的字，有两种读音，意义却基本上是相同的。我们写近体诗或词，依照古韵，这样的字很好处理，按平声可以，按仄声也可以。我们湖北有一个刘南陔先生，他用了一个很形象的说法，说这些字是平水韵中的“癞子”（借用打牌斗地主的名词）。 　　例如，“看”表示观看，既可以读平声，也可以读仄声。“晓看红湿处，花重锦官城”，这里读平声。“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”，这里读去声。还比如，“过”也是既可以读平声，也可以读仄声。“文章憎命达，魑魅喜人过”，这里读平声。“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，这里读仄声。 　　十九 　　曾经有人说，我们要对平水韵中的常用字进行拟音，试图揣摩古代这些字究竟怎么发音。我想说，这是根本不可能的事情。中国的文字从来就不是表音文字，古人也没有留声设备，我们今天无从知道古人究竟是怎么发音的。另外，中国从古至今，方言的差异就一直存在，韵书中的音韵究竟是以哪种方言为基础，我们也说不准。而且，在这几千年的历史中，无论哪一种方言，都是随着时间的推移而变化。我们拟音，拟哪个地方哪个时代的音呢？无论如何，这都是不现实的。除非将来科学技术发展了，能把很多年前消失的声音复原回来。当然，这也只是我个人的幻想，科学技术能不能发展到那一步还是问题。而且，生物都是在进化的，古人的发音器官和我们今天的人不可能完全一样，有些音今天即使知道也很难发出来。我这么说，不是没有根据。粤语、闽语发音和官话区方言差异很大，广东人、福建人的嘴型就和我们其他地方的人不一样。俄语中的大舌音，我们中国人就不容易发，我们的舌头和他们不一样。 　　因此，我们今天只能大致了解古今语音的异同和流变过程，想把古代的语音完全恢复过来是不可能的。 　　二十 　　写李广射石的故事，《史记》中说：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。因复更射之，终不能复入石矣。”总共用了三十多个字。卢纶的《塞下曲》说：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”只用了二十个字，但它的容量比《史记》的文字大得多。 　　首句，“草惊风”就是倒装，应该是风吹草动，风把草惊动，这里却是草主动惊风，富有灵性。《史记》中并没写到风，这里就是诗人的合理想象。而且，《周易》说“风从虎，云从龙。“有风按说就有虎。诗中没有出现一个”虎“字，但暗含的有虎的意思。而且，正因为风吹草动，才会让人产生错觉，误以为有虎在里面穿行。光这第一句五个字就是一幅美妙的意境。这就是诗歌的魅力，就是人们常说的”诗酒文饭“。