《空屋情人》：用另外一只眼看（影评）1820字

　　
　　《空屋情人》。又叫《空房间》。金基德和李丞涓、在熙倾心打造的一部片子。

　　空房子里，有什么？
　　关于家庭，真爱以及信任；暴力；危机。
　　究竟是什么打动了我们？
　　现实还是幻梦？
　　幽灵。
　　温情。
　　颠覆。嘲弄。善意的讥讽。
　　直面人性。
　　内心里流淌着的，有谁注意？

　　主角没有台词。从始至终，他们几乎未说一句话。
　　善花只大喊了一声。闯入善花家的泰石洗完，吃完，准备睡觉了，忽然发现居然有人在家，善花正注视着自己。一张布满青紫淤血伤痕的脸。趁善花接听老公电话，仓促中往出溜的泰石猛然就听到善花大喊了一声。那一声，让正准备走出屋的泰石回头了。这一个回头，两双眼睛彼此留下了印象——一个满含怨艾；一个满含不解：理解？同情？颇复杂。
　　整部片子，就像一部默片，男女主角在默契里用特殊的语言说话。说话的是他们的眼睛，表情，动作。
　　加上背景音乐。

　　影片极善于运用道具来说话。滚来滚去的高尔夫球，把两颗心连了起来。虽然画面上只有女的一方。这样的表达，含蓄，隽永。
　　关于七。
　　那只高尔夫球是七号。它伴随他们，最后祸及别人。泰石满面羞惭，痛哭失声。
　　监狱里那间屋子是七号。

　　体重计。
　　称重。一次。又一次。
　　每个人，究竟有多少分量？
　　结尾，两个人一起站在体重计上。
　　分明觉到了影片的分量。

　　优雅自在随意的点点滴滴。
　　泰石，很会生活的一个人。机灵。聪敏。善解人意。桀骜不驯。洗衣做饭修理东西，打高尔夫球。是一个有趣的人。
　　他做什么都一丝不苟。讲究精细尺度。把无论什么事情都做得有品，趣味。十分难忘他熨烫画集的过程以及他那双专注坚定的眼睛。他在哪里都能够找出乐子、趣味来。就是囚禁生活，也没有消磨掉他的蓬勃活力。“臭小子，你这混帐连警察都敢打。”从狱警口里说出来的这句话，其实很能说明问题。泰石，他有什么不敢藐视的呢？整个社会准则，生活秩序，在他眼里，都没有什么不可挑战，对抗，冲击。
　　不管怎样说，私闯民宅，不是应该鼓励提倡的行为。但是我们看着他的“罪行”，一点都恨不起来。
　　泰石对狱警的几次三番“小动作”，明显是捉弄、戏噱。包括他出狱后在几家人家里制造的小小的乱子，也并无恶意。
　　或许，他是在用自己的方式，来唤起人们对他的注意？来表达自己的存在？
　　一下子荡开来，觉得整部片子，充满一种戏噱意味。
　　善花，在暴力里凋敝不堪。虽善难善，是花非花。她从一出场，就神情呆滞，满面凄惨。而片尾，她看到出狱的泰石后，一个浅浅的微笑，则让人心暖许多。
　　木板门内，侍弄花草金鱼的主人，善意地面对“重来故地”的善花。善花拉沙发垫在沙发上侧卧，随意的像在自己家里。回家来的妻子，很自然产生了疑问，丈夫说：就不要吵醒她了。我们看到，诗意灵动的花草金鱼前，小夫妻俩瞅着善华，一起侍弄花草，那甜蜜模样，一起构成一个春意绵绵的世界，给影片点缀了缕缕暖意。

　　还有，很经典的几个镜头：
　　两人喝着茶，善花用脚摩挲泰石的脚背。
　　善花看着镜子里的泰石，伸后手去摸泰石的脸。
　　善花扑入丈夫怀里，却拉住了泰石的手，两人深情相吻。
　　看着这些镜头，心里很纯；很净。

　　关于在与不在。
　　影片的叙述是建立在空屋的被巧妙利用上。
　　“不在”为他们的“在”提供了基础。“不在”的不仅仅是人。道义、信任、理解、尊重，等等的缺失，就是“不在”。冷漠的外表，痛苦的内心。挣扎在“不在”的尴尬困境中，人与人（包括夫妻、家人、邻里、朋友、同事等等）之间争吵、起疑、无法沟通，缝隙越来越大。
　　泰石他们不断地更换住址，频繁地出入陌生环境，但是他们无论走在哪里，都像是在自己家里一样，该做的，一样不少做——洗澡，做饭，洗衣，收拾家，修理家用器物，像是在自己家里一样随心所欲，得心应手。他们自足、自乐、自美于自己的生活方式。这便是“在”。一种对生活的信念、热情，存在于他们内心。所以影片就给我们以热，以暖。尽管他们的行为从表面上来看，与道德背离，他们的生活方式，与传统相悖，但我们可以理解，可以接受，并且，为他们对生活的执着、细致，对他们真爱的诞生，坚持，心生欢喜。因此，他们美。影片美。看过后，心里十分舒服。
　　我们发现，影片将社会上看似正常的家庭秩序、社会秩序，置于苍白语境。貌似道德的东西，充满虚伪；貌似不道德的，则满是温馨。警察可以用金钱收买，道义可以变得一文不值。“在”与“不在”，全看你站在什么样的角度去看。道德与不道德就这样以一种常人所无法理喻的方式展现在我们眼前。

　　本来没有心思写什么。是泰石掌心一个蓝颜色的眼睛激发了我。“用另外一只眼看”。这句话忽然跑到我脑子里来。
　　是啊，我们，用另外一只眼睛，看到了什么？