[原创] 　　　　　　　　一条江的流向　（莆田杂记　二）　　　　　　　

本帖最后由 雨夜昙花 于 2016-8-18 06:31 编辑 <br /><br />　　　　　　　　一条江的流向　（莆田杂记　二）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　□陈元武
　　秋芦溪能否算是一条江？至少在它到达江口镇院里村之前不能算，它是一条有着落差的梯级的山间小溪，而出了大院里村，到了莒溪口与霞溪交汇之后，就算是一条名符其实的江了。岸阔天低，水逐堤坝，寥阔的江边，村庄平坦地罗列着，天空中飘着青灰色的云，偶尔闪出一些纯白色的内质。那些云随意而散漫，毫无目的地移动或消失，天空中弥漫着一种拉斐尔或伦勃朗的天堂的光辉，掩盖了那种深邃到骨子里的蓝色，或者像列维坦笔下变幻莫测的天空一样，云彩是这种画面里唯一能够镜像心情的色彩，那种随适和阴郁的情绪布满着初秋的天空。云彩有着难以比拟的形态和体积感，它们让山显得有些忧郁，还有水流。水面的波光琐碎而无序，看不出任何印象主义的特点，有一些野凫和水禽在水面上漂浮不定。有一些渔罾蟹簖横在江边浅水区，鸥鸟在上方徘徊不去。堤岸后，是一大片荒弃的田地，几垄葡萄架上，密集地吊挂着紫色的葡萄，浓绿色的叶子让阳光和风弄得卷曲而收缩，土地上平铺着一层杂草，蓼或者莎、牛蒡以及芦苇，绿中带黄的叶子以及随风飘舞的花序，果树和房屋挤挤挨挨……堆积起来的颜色或者明暗交织的色区，充分体现着列维坦或是毕沙罗、塞尚的风格，分散的、细碎的光点、不均匀的色区分布，明亮与阴暗的重叠。所有这些，让这条江看上去显得如此丰富多彩。沿着那条长满野草的堤坝走，就靠近江流的身体，我几乎听得见它的絮语，水波轻轻地喧哗，不时有浪波涌到堤边，将芦苇摇得十分生动。那些花序无序地摇曳，像是某种自然已经熟谙的语言，像絮聒、私语，叶与叶之间，花、叶子与风之间，芦苇与江水之间。密集的芦苇让江显示出一种古老的缠绵和忧伤，从三千多年前的诗经里一直延续到今天的一首诗歌。我想，此刻如果出现了一条摆渡的船，那么，这种古老的诗意就会消失，因为，船将使得水波以及蒹葭（芦苇）营高的诗意在瞬间荡然无存。船或许会大煞风景，所以，无船的江面是一种难得的景致。
　　夕阳西向的时候，云色变得奇谲难辨，从深到浅的红色、青色、褚黄、橙黄……，天空如此，村庄也如此。江面像一条天路，云影山光、天空平铺在水面上，闪亮地向远方蜿蜒而去，堤岸和村庄堆积在道路的两旁。诗意应该是寥落和清肃的，空茫的江面上，迷茫的白光――像水银一样的反光和跳荡的水波让人想念那首古老的诗歌。瘦劲的芦苇像苦吟的诗人，伶仃地立于无人的水边，面对着苍茫和辽阔的江面、天空。远山显得格外静默，是智者？智者默，无言，只是聆听，就是智者的风范？帕斯卡尔说芦苇是有思想的，据此推断，芦苇会吟诗是可能的。风声水语，芦苇的语言谁也无法听懂，自然的深处是什么？水一样柔软和透明，或是像草一样，被旺盛的生命力所充斥着？我想，不仅仅是思想在于自然的核心，还有它的感情和浓郁的诗意的美丽。大美无形，大美亦有形，水之美、山之美、诗意之美，诗意之美是半隐半现的，比如黄公望的《千里江山图》，比如某一幅水墨山水小品，明代的宫庭画家李在曾筑庐于锦江边（即秋芦溪下游），作若干小品，有渔舟、罾夫、耕者、飞凫、松亭、筠轩、茅庐、垂髫小儿、松间隐者……。清代御史江春霖在秋芦溪上溪筑桥三孔，“以便行者车马”，溪声从此有了一种清响，一代清官遗福桑梓，江水是会记住他的名字的。“三贤亭”里还有一位贤者不得不提及，那就是有“史记第二”之称的宋代大史学家郑樵，曾经在溪水边伫足过，“樵夜观星象，日著不辍十余载，”完成了历史上第一部由非官方学者完成的宋以前诸代史《通志》，上及天文、下及地理，诸子百家、野史轶事，皆载以颂之。这位大儒一生清贫，以至于死后竟无余银以葬身，而是由亲戚乡贤捐资以畻之。九百多年以后，我们已经找不到他的足迹了，包括他著书耕读的草堂。浃漈山上只剩下低矮的松树和稀疏的茅草，风中或许还可闻其低声的叹息，文化的精脉是不会绝的，它一直顽强地挺立着，像那些突兀的岩石，岁月只可以改变它的容貌，不可能粉碎它坚硬的核心。
　　沿着夕阳西下的苍茫颜色，我无法接近江水，我漫无目的地游走于田野和村庄之间。随意散落的村庄和那些挂满龙眼果实的树一样，静伫无语，只有沉实的土地，才会找到如此静默的村庄，大隐隐于市，小隐隐于野。在这些村庄里，究竟还潜藏着多少人文的余泽？那条已经被岁月的流水销磨得光洁无比的古道上，杂草丛生，蹬道上隐约可辨的足迹，车辙、蹄印……村庄依水而栖，村庄被沉穆的晚云所笼罩着，被惨淡的夕阳的红色光芒所浸淫着，看不出村庄的思绪或是它的思想的鳞爪，层层的云漫卷过来，如潮水一般，然后又如奔走的驹儿一样迅速四下消散，漫漶、模糊不清，云的层次消失了，天空变得浑蒙不清。夕阳渐渐地坠向绵延起伏的群山，消逝得只剩满天的暮色。野径荒茔，四下随风飘飞的芦花。一种铁一样的沉重渐渐地漫了过来，将村庄和道路淹没。江水已经从原来的银亮渐而银灰、青灰、铅灰，渐渐地隐入暝色中，四周的灯光次第亮了起来，灯影重又浮荡于江水之上。福厦公路上车流的灯光如虫一样爬过田野、村庄，投射到江水之上。没有浆影的江流在忽明忽暗中寂然地流过桥孔，远处是大海，只是离得太远了，听不太清楚它的涛声。
　　这条江在福建沿海十分寻常，它甚至有些不起眼，潮涨潮落，江水时清时浑。在经济相对发达的下游地区，它显得无足轻重，污浊的潮水不时淹没那一片江中的绿洲，萋萋的芳草、低矮繁密的红树林，借此栖身的鹭鸟、鸥鸟和野凫，隐没于草色之中，水声惊起一些胆小的水禽，泼喇喇地飞向远方的楼宇丛。我想起了另一个原藉此地的明代著名肖像画家曾鲸，还有一位唐末五代的名臣翁承瓒，他们的字和画让我陷入沉思，曾鲸的肖像画以线条简洁，立体感极强而名满江宁，多留白以增颜色，以虚幻的设色来营构肖像主人的内心世界，目瞳如炬，面目安闲如超然于物外。当时求画者摩踵于庭，而曾只日画一像，或竟数月不出门，玄然默想，欲究写生对象的精髓和魂魄，故得画出而人惊，以为神助。翁承瓒算是莆田最早登相位的文人了，以魏体草书而名于当世，善隶工草，笔墨浓重，力透纸背，草书蜿蜒如蛇走，或以为硬厉如销熔之铁汁四溢横流。门生尝问其运笔之窍诀，翁坦言：乃日睹锦江潮起潮落，江水奔肆之玄机，运笔势如潮走，未落笔前，已是成竹在胸，下笔或轻如水上飘蓬，重如拽石之浪，掷于纸而砉然有声，往往笔毫损折无所惜。一条江能够展示的就是那有限的水流和循环往复不息的潮汐现象，它不能承载太多的历史和人文的负荷。它至今反而默默无闻于荒涂，只能怪什么呢？是人文不再了呢还是历史本来就应该沉埋于沙下，不应该也不可能像数百前那样辉煌灿烂了？我无从得知确切的答案，江水与潮水相搏的澎湃声或许隐含着这一个答案。