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《金枝欲孽》与五行生克

2022-01-05经典散文
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      三十集宫斗剧《金枝欲孽》在香港打破了收视纪录,连周润发也要追看;在内地则有超过三亿观众,夜夜等着后宫妃嫔们的明争暗斗。
      普遍的说法是《金》剧有四大女主角,而照我的看法,恐怕还要加上皇后。这个角色,不论在情节推动的重要性上,还是出场次数上,都不容忽视。有一次我忽然想起,倘若用金、木、土、水、火来对照《金》剧的五个女人,倒也不失为一种别致的视角。
      配得上“金”的当然只有如妃。有金的硬度,也有它的亮色,更有它的气度和尊贵。如妃一出场即除掉陈妃,随着剧情的步步展开,她的霸气与贵气也愈发彰显。举手投足中的成熟优雅,一言一行中的洞明世事,浮沉起落中的自尊淡定,危急之际自承“唯一的本事就是斗,出了宫就无法生活”的清醒,处处有她独异的风采和气派。
      相比之下,执掌凤印的皇后反而境界低下,缺乏金的成色。不论是权谋手腕的偏激下作,还是行止的卑污狭隘,她身上流露出的都是“木”质的简陋和晦暗。她很想显得雍容华贵,但内心深处的不能容人使她始终做不到豁达;她很想高高在上,母仪天下,但本性中的不自信使她对自己的地位总是患得患失。像这一类的话:“在本宫座下你们只可以平分秋色,却不能独占鳌头;可以各展所长,却不能脱颖而出。”近乎露骨的威胁,也透出她本人的虚弱和底气不足。
      具有“土”性的包容与宽厚的是安茜。她身上有大地母亲般温暖的气息,也像大地一样稳重和可靠。她有一个特点是“助人为乐”。尔淳、玉莹、宫女素樱都得到过她无私的帮助。因此如妃说她“不仅恪尽职守,更惠及钟粹宫各位小主”。如妃说这话时语带讥诮,她是常常喜欢说反话的。但是反话有时也是一种真相。即便安茜成了安贵人,怀着对皇后的刻骨仇恨,她也很少、甚至没有真正伤害过什么人。她是厚道又厚实的。
具“水”的灵动清畅,又有水的至柔至刚,那是尔淳。佘诗曼对这个角色的把握达到出神入化的地步。通过她的杰出的分寸感与细腻的抽丝剥茧般的演绎,我们看到了一个“双面夏娃”:一方面,她痴情之极,孝顺之极,满是少女情怀和报恩之心,连宝婵那样的“悍婢”她也愿意给她一条生路;另一方面,她心机深沉,手段厉害,以残酷的折磨情敌为乐。这样的变幻与统一,正是水的特性。
      玉莹是火。这一点,熟悉剧情的人都有体会。她也有心计,也会装傻,懂得“扮猪吃老虎”。可是她身上有种根深蒂固的蛮暴和急于求成的浮躁,不及尔淳沉得住气,于是一占上风就骄气毕露,一落下手就沮丧绝望,迁怒于人,大发脾气。她是与生俱来的“毁灭者”,烧毁了别人(孙白杨)也烧毁了自己。
      假设仅仅是把“五行”对号入座,还不能曲尽其妙。遵循着五行相生相克的原则,我们发现编剧在有意无意之间,让五个女人对应了这种规律。在此有必要先澄清一下,所谓“金木水火土”只是图顺口的说法,严格说来,应是金——木——土——水——火,也即金克木,木克土,土克水,水克火,火克金。
      金克木,如妃克皇后。用皇后的话说是“你为什么一定要跟本宫作对啊?我要杀的人你就要保?”如妃答得很干脆:“是又怎么样?莫非您认为如玥不配?还是皇后娘娘您害怕了?”皇后长期以来是被架空的。后宫里掌实权,人人闻之丧胆的是如妃。藉着皇帝的万千宠爱和绝对支持,如妃敢穿大红衣服与皇后争风,敢挺身保护安茜并当面说出“您还是想想怎么为我钮祜禄如玥头疼吧!”敢对徐万田明明白白的谕示“有本宫一日,皇后一派的人休想接近皇上!”即使短暂的失势,受到皇后百般挤压侮辱,人倒了架子不倒,总能词锋锐利,针锋相对。她的软肋是摇篮中的女儿,高贵的头为了女儿可以低下;不知是不是一种“回报”,如妃反败为胜靠的也是这个女儿。那一幕不是假戏真做,而是真戏假唱(她的丧女之痛是真的,因而对苍天哭喊“你让小格格还阳,我愿减寿十年————”),用刚夭折的女儿重新打动了皇帝的心,重拾昔日的风光与权柄。皇后拿她简直没办法。
      木克土,皇后克安茜。为了不让安茜有“后顾之忧”,皇后派人杀了安茜的奶奶。安茜得知实情后苦心筹算着报仇,最终仇没报成,却间接害死了小禄子。她缺的不是智慧,而是少了三分运气,七分狠毒。这是典型的“好人的悲哀”。
      土克水,安茜克尔淳。尔淳册封贵人,很想趁胜追击,除去玉莹。若非安茜聪明机智,屡屡在关键时刻兵来将挡,玉莹不只没有机会翻身,而且性命堪忧。而当她们三足鼎立时,安茜又曾联合玉莹来算计尔淳。看来看去,尔淳从来占不到安茜半点便宜。不过到了全剧的末尾,安茜临死之前,尔淳哭着求她不要死,那份自然流泻的友谊想必也令安茜震动,故而她会叮嘱尔淳“去我的故乡吧,我的家就是你的家!”生死关头的互爱与谅解着实使人动容。
      水克火,尔淳克玉莹。这是最明显的一组。尔淳布局让玉莹失去如妃的欢心;又抢先一步封为贵人,以“我是主,你是副”的派头对“小主”玉莹痛加奚落,且以“凤凰泣血”的借口欲置玉莹于死地。其实早在刚入宫时,尔淳就和两个姐妹联手,想尽办法要除掉这个国色天香的劲敌。但这两位其实都是苦命人:尔淳为了保义父的老命机关算尽,义父不过拿她当一颗棋子;玉莹力争上游,根本目的也是为了她的母亲能够安享晚年。从这个意义上说,这二人是殊途同归的姐妹花。可惜她们之间,缺乏一个和解的契机。尔淳终于明白,执着于无望的爱情是害人害己,于是细心撮和,成全了孙白杨和玉莹。眼看着深爱的男人与昔日的对手成双成对,她的反应是对福雅轻描淡写地说道:“姐姐,我们去品茗清谈。”那份“放弃”绽放出惊人的美丽,性情中的旷达让人佩服之余,又觉鼻酸。在这样高洁的牺牲之后,玉莹仍对她有所防范,实在令人遗憾。
      火克金,玉莹克如妃。这是最隐晦的一组。玉莹一入宫,立刻引起如妃高度关注。玉莹深夜到已故陈妃的房中照镜子,阴森森地一笑,镜头立刻切换到如妃尖叫着惊醒。那一刻,好像陈妃的鬼魂附上了玉莹的身与如妃对抗似的。果然,精明一世的如妃被玉莹的“天真”骗过,险些儿让玉莹扶摇直上。只是因为尔淳的阻截,玉莹才功亏一篑。如妃想治玉莹重罪,偏有孙白杨以传染病为由保了下来;如妃失宠期间,玉莹却复出站到皇后一边,当着众人之面与如妃唇枪舌剑。皇后的幸灾乐祸,尔淳的不动声色,玉莹的咄咄逼人,让威风了半辈子的如妃在皇帝面前难堪之极。但是如妃的可贵就在这里:玉莹与孙白杨被人烧死,如妃听到回报,神情肃穆,说这对有情人值得万人敬重。这不是“人死为大”的肤浅,也不是“不计前嫌”这么轻飘,而是政治家式的豪迈,外加一个灵魂闪光的绝代人物的悲悯与体谅。
      很多人不满意《金枝欲孽》的结局,怎么逃出宫的是两个不相干的人?我倒觉得编剧的构思相当清新:既让尔淳和孔武的未来充满各种可能;又打破有情人终成眷属的俗套,加重了悲剧的力量;又因为尔淳怀有身孕,她的走,象征了一种“新生”和“希望”。所以马车远奔天涯,深宫中如妃一声“珍重”,仿佛是祭奠了所有亡灵,又仿佛在祝福两个生者。她的目光像是穿透时空的历史的目光。夕阳下,宫墙上,她的身影也化为一份永恒的厚重与苍凉。

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