[原创] 秋风里的黄花

　　　　　　　　　秋风里的黄花 　　　　　　　　　　　　　　　　刘学刚 　　　　　　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　　　　　　　　　　　　　　　————宋•李清照
　　秋天的青州，到处都是酒肆、茶楼、超市、菊花、熙熙攘攘的人流。像极了一句古诗：满城尽带黄金甲。 　　秋天，当我一个人沿范公亭中路西行，绕过唐楸宋槐，在南阳河畔，就会遇见一个人，或者一朵花。 　　或者，她就是一朵花。她的玉骨香魂，千回百转，化而为花。菊叶含翠摇风，黄花丝丝抱蕊。她开得热烈，开得决绝，这醒世的精神的火焰，照亮着整个秋天。 　　她，就是宋代词人李清照。 　　“归来堂”前是菊的领地，舒展着秋天最灿烂的笑容。 　　“归来堂”的得名，源于陶渊明的一首清新恬静的诗歌：《归去来兮辞》。诗中有这么几句：“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜；倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”李清照一气呵成，把内室命名为“易安室”，她自号“易安居士”，过着她不是草也不是树的日子。 　　“归来堂”的同义词，是“易安室”。秋天来了，菊花开了。菊在杯中，是新熟的酒；菊在枝头，是飘舞的蝶。“浓睡不消残酒”，醉了的词人随便卧进哪一朵花心里，都是易安。归来堂，这是一个词的家园。 　　命名就是被照亮。九百年前，归来堂是沉默的，归一个叫青州的地名保管着。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。现在，它被一阕清丽的宋词照亮了。 　　站在归来堂前，就像站在一个阔大敞亮的梦境里。放眼西南，郁郁苍苍的云门山，和我隔着一层薄薄的近视镜片。东南唐楸宋槐既望，范公亭（为纪念范仲淹而建）上指云霄，下临清泉，六角飞檐如一群展翅欲飞的乳燕，给人一种老树新芽的感觉；古城墙铺陈出一种葱茏苍翠的背景。近前，阳水潺湲北去，将幢幢屋舍串连于碧波绿浪之间，轻描淡写中展现出老树新绿雀鸣、小桥流水人家的田园景象。最是小桥洗练，如一根藤蔓，拱在喧嚣和静谧之间。 　　九百年前的那个日子，清澈的水面上，出现了一个窈窕的倩影。李清照从容跨过小桥的一刹那，一朵水花，在她的脸颊上清爽爽亮闪闪地绽放。“细看取，屈平陶令，风韵正相宜”（《多丽 咏白菊》）。我到家了。李清照对自己说。是年，她27岁。 　　李清照的父亲李格非在朝为官，为元祐后四学士之一；母王氏，亦擅属文。这种高贵的出身，在今天可是大大的资本：如果从文，可以进行“隐私”写作，大卖身世；设若为官，可能跻身一级常委，步步青云。李清照18岁为人妻，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看”（ 《减字木兰花》），李清照初嫁的时候——撒娇的女子，很像电影里的经典镜头，女孩的玉手粉拳轻柔地砸着男人的胸膛，口里喃喃着“你坏你坏”，然后一脸知足地跌倒在“坏人”的怀抱里。李清照的夫君赵明诚，金石考据家。他们，是中国历史文坛上的同志爱人，人称赵、李“夫妇擅朋友胜场”。如果拍一部京戏，片名也是现成的：《金石情缘》。少年赵明诚暗恋李清照，却是朝思暮想，魂牵梦绕。 　　赵明诚小时，一日做梦，在梦中朗诵一首诗，醒来只记得三句话：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”百思不得其解，就向父亲讨教。赵挺之听了哈哈大笑：“吾儿要得一能文词妇也。”明诚大惑不解。他父亲说：“‘言与司合’，是‘词’字，安上已脱，是‘女’字，‘芝芙草拔是‘之夫’二字。合起来就是‘词女之夫’。”（《琅娘记》） 　　惯看才子佳人小说，看惯门当户对婚姻，赵明诚娶妻李清照，更像是上天的恩赐。试想，一个女子，容颜如花玉，才名动京城，只能解释为上天鬼斧神工的大艺术。上天给李清照幸福的婚姻，也给她旷古的才华，让她去充足享受世俗的快乐，去细细咀嚼一个小女人的甜蜜和伤感。 　　1107年，经历了党锢之祸，家国变乱，赵明诚政治生涯陡然直下之际，却是李清照抵达爱情巅峰之时。南阳河畔，酷夏无暑，亚冬背风。“归来堂”，深得借景之妙，这里“醴泉”（今天的“范公井”）深碧，阳河澄碧，云门苍碧，可谓青山碧水，气韵俱佳。“富贵非吾愿，帝乡不可期”（ 陶渊明《归去来兮辞》），也许，李清照的幸福观就是“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”（王实甫《西厢记》）。 　　在青州的那些年，菊花的灿烂就是李清照内心的丰满，也弥漫成她生活的背景音乐。 　　李清照，陷溺在世俗的厮守和生活的和美里——一个可人的小女子，她在岩石上听松，在翻飞的红叶上题着自己的新词，习习的风，轻软得好象羽毛一般。她给菊花浇水，点点滴滴，这次第，怎一个“美”字了得！娇枝宠柳，露浓花瘦，她的纤纤素手握着花朵，握着一个女人眼前的幸福。暗香浮动，萧萧疏竹在水之湄弄影，时光沉淀于此的安宁和沉静。生活何其幸福呵，大地温和，石头善良，早晨是一滴清脆的鸟鸣，中午是一只熟透的苹果，呈现着它全部的丰盈和饱满。入夜的青州千户无声，婆娑月影撒成万家灯火，宛如朵朵金菊，层层馨香包裹着甜甜的梦呓。这是整个宋朝最为祥和的时候。清风朗月之下，阿阁洞房之内，李清照和赵明诚卿卿我我，耳鬓厮磨，如蜂采蜜，如叶戏蝶。李清照要做的是一个温柔体贴贤惠的小妇人，而不是什么“古今才妇第一”。她需要的不是那些“前无古人，后无来者”的超拔诗词，而是一个凡俗小女人的幸福，伸手即可触摸的幸福。 　　我一直觉得，李清照是个巧笑倩兮容貌姣好的小女人。她伤海棠，“绿肥红瘦”；怜自己，“新来瘦”，“人比黄花瘦”。她吟“瘦”咏“愁”，完完全全是一个“梨花一枝春带雨”的多情女子，让人爱，让人怜，让人看着她，心尖儿是微微的疼，有一种禁不起的——美。按时下的美女标准，“瘦”了就有骨感。苍白憔悴骨感瘦长，正是恣意流行的美女元素。好像除了一个“长”字，别的于李清照而言，都不缺乏。现在的美女为纤体瘦身花样百出，不说也罢；李清照则是彻骨的相思所致，南渡的颠沛所迫。 　　我想，无论生活在宋朝还是现在，李清照都是一个真实的女子，真实得像生活本身。她静美，也许有些小资。即使生活在钢筋混凝土的城市，她也要在阳台上供一枝养在清水里的花。她会经常地去时装店，却从来不买衣服，扯几尺布料，自己剪裁成梦的形状。她喜欢听一首老歌，胶木留声机氤氲着一种古旧的气息，暗绿的老唱片转动着她内心最隐秘的情感。她当然会在夜晚，菊花一般，层层叠叠地打开自己的心事，她是诗的，她天赋了诗人的气质，我喜欢看她在幸福中陶醉的表情。我曾经跟朋友笑谈，你想写诗吗？那么你就去恋爱；你想写真实的诗吗？那么你得遭遇失恋。爱情是一种死亡般的大痛与大美。纪伯伦说：“它虽栽培你，它也刈剪你。”爱情是天堂也是地狱，使人销魂，也令人断肠。 　　说着说着，又一个秋天来临了，菊花开了。发在林凋后的菊花，露冷时格外的繁盛，花盏怒张，花瓣纷披，宛如神女仙娥飘飘临凡。“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜”（元稹《菊花》），李清照穿过泪水涓涓的花露，一个人来到南阳河畔，茕茕孑立，她极目远眺，薄雾浓云遮挡了视线。这一天，是重阳佳节。赵明诚几天之前去了仰天山。这时的李清照，不是冠绝古今的女词人，而是一个痴等汉子的婆娘。 　　昨天夜里，李清照醒了，惺忪的睡眼里，玉枕纱厨是一种寂寞的形状，一如礁石，在潮水退却以后，涌泛着冰冷的月光。日上三竿，李清照慵懒地起床，锦被掀开，乱摊在床上如翻红浪，梳妆镜匣上落满了灰尘。相爱的人不在身边，她生活的秩序彻底打乱了。白昼何其漫长，香炉里袅出的烟缕，凝散无定，像是一些变幻着的人和事。云生在山头，菊落在手心，深入花木的内部，她听见思念拔节的声音，一节一节地，黄昏缓慢如钟。菊花黄了，一个藐视岁月的女子，香含秋露，质傲清霜。娇弱的花朵，开得恣意，眩目，它有桃花的热烈，牡丹的饱满，可清寒的骨是自己的。在与菊花对视的一刹那，李清照看到了自己的今生和来世，她和菊花的相遇，注定了辉煌，也注定了永恒。
　　“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴 重阳》）
　　好一曲爱情的绝唱。好一朵秋风里不胜销魂的黄花。 　　从1107年到1121年，李清照在青州居住了14年。这，对于颠沛流离的李清照一生来说，是金石一样的珍贵日子。14年中，李清照和赵明诚完成了《金石录序》，写出了她一生中最美的词，其中《醉花阴 重阳》“幽细凄清，声情双绝”（清 许宝善），最为脍炙人口。她是词中的弱女子，在爱情的润泽下，淋漓尽致地展示了一个女人的幸福和哀愁。 　　幸福是什么？它是来自内心深处的一种感觉，是对凡俗日子的一种诗意注视。守着自己相亲相爱的人，吃一顿饭，唠两句家常，就是幸福。幸福是一种心态。譬如，菊花热烈灿烂的时候，赏菊饮酒，是一种幸福；花事已残寒气扑面，当沸水注入，看风干的菊花，在水杯的透明里，蓦然地长袖善舞，仿佛一位旷古佳人殷勤地把盏添香，也是一种幸福。 　　旧时东篱堂前花，已入寻常百姓家。今天的菊花，已经成了一种绚烂的礼花。越是节日，花事越繁盛，朵朵金黄，簇拥着千家万户的幸福生活。