[原创] 荡开一笔

　　许是过于感性，总觉得“荡开一笔”不仅是文章中简单的游笔走锋，荡开的那一笔分明是写意的，看似疏离，反而是另一种贴近，表象上是隔断，恰又是别一番黏连，内里深藏了无限的风景。
　　京剧的唱腔，十分的优美婉转，但若没有水袖时而云端，时而烟缈地飘舞与流摆，没有青衣花旦神侧眸转，那挑到高处的音韵就容易干瘪瘪地僵在半空，长长缓缓的那一声拖腔就再也难以收回来了。
　　《白蛇传》断桥情素那场戏，白素珍对着瑟瑟于地的许仙唱到‘我为你仙山稻草备受颠连’一句时，水袖轻轻的摔过去，暗掩着一缕委屈和嗔怨，她来不及转身，却又把飞出的水袖匆匆收了回来，纤纤兰指点在许仙的额头，一声又恨又爱的冤……家……，吹散了所有的雾霭，顿时，天地一片清明。
　　《穆柯寨》中，正自豆蔻年华的穆桂英，遇到英武潇洒的杨宗保，煞时间痴呆了双目，女儿家怎好直视爱慕之人，也或许是害怕被对面发烫的目光击倒，只好羞答答地侧过粉脸，将同样含情脉脉的眼神徐徐荡开，这一刻，仿佛光阴里都含了妩媚了。
　　往往艺术都是相通的，绘画虽不具备戏曲中美仑美幻的声韵与繁复的肢体、眉目表达，但运用笔墨，在有限的画面中，让人抵达更加开阔的意境，运用视觉的传达，使读画人用眼睛听出画中的低回婉转，用思想的指尖触摸出诗一般流动的质感。
　　清初，朱耷的画很空灵，几乎没有任何墨色上的过分渲染，一张素宣，寥寥数笔，片片翠盖便就撑出一片清凉，翠盖之上未点珠露，但分明是珠转露莹，不见蜻蜓，但闻蜻蜓在飞。荷正半开，香却从另一个方向袭来，让人好找。画中有几朵开的正好的荷，却都无一例外地半隐在翠绿间，让人禁不住几欲拨开荷叶探个究竟，不知不觉就这样陷进美的深潭里，竟是无意挣扎。一只水鸟，眼睛微张，缩身立于孤石之上，想必是，它的心思涉过大片的留白，遥遥地已在画外了。
　　明朝，徐渭画有一副荷蟹图，用笔弛骤，用墨泼洒浸润，在疏斜历乱中求其真意，在浓淡交错中求其神采。画面，两片荷叶或侧或倾，左右上下地呼应着，一只肥硕的螃蟹，没有游向水中央，却偏偏斜了身子朝读画人游来，这就是徐渭高明之处吧，他撇开画面的中心主题，出人预料地旁离一笔，正似与人结伴去看海，从千里之外，千辛万苦地到达海边，大海就在眼前了，可是，其中一人却讲起了别样的故事，很不情愿地跟着故事走了一遭，却发现，故事，恰恰是对彼一时面对浩瀚大海言不能尽的表达，豁然明了，徐渭旁离的那一笔，不正是对读画人审美与抒情的搭救吗？至此，心与海彼此的纠结，人与画彼此的逼迫，终于都轻飘飘地释然了。
　　艺术如此，世间万千物事恐怕亦如此，否则，一切都将会变得僵涩、尴尬起来。
　　树木，是四季凝固的画，亦是四季流动的诗。我爱树，即使是在这寒冷的深冬，走在路上，伫立窗前，目光投奔的都是那一株株临风的树木，凝望着它们，树木那深纳不现的智慧与美好，让心便有了托付。
　　秋天，从树上飘离的片片疼痛，今日却不知躲在何处？相信一只羊羔会因离群找不到回家的路，而一片叶子却从来不会走失的，或许，它此时正陷入深思或恬然于梦，只待春天如荑之手相携，以张满生机的紫芽跃上枝头。
　　鸟儿，是树上四季会飞的花朵，它总会适时而艺术地与树旁离片刻，这旁离的片刻并不带有任何茫然和困惑，只是像位在熟悉的环境中居久的人，需要出去走走看看，捕捉一些新鲜的风景，带回家，把生活的汤汁烹制的更有味道；亦或像一个活泼可爱的孩子，它要时不时地去邻家找小朋友玩耍一番，暮色降临前，他懂得赶回家，那时，等待他的是母亲慈柔的亲吻。
　　这便是质朴而无修饰的艺术的生活，这便是生活自然而微妙的艺术，许多用语言无法表达的，以常规模式无法解决的，艺术地荡开一笔，即使是山雨欲来，也会云开雾散。
　　那么做人处世呢，是不是需要恰到好处地旁离片刻？
　　那么对待一段情、一份爱呢？是不是需要适时艺术地荡开一笔？
　　不是为了逃避，不是为了远离…… 　　2008.1.8日 西溪