我叫福雷斯，福雷斯•甘

　　“我不知道是妈妈对，还是丹中尉对。我不知道，是否我们每个人都有注定的命运，还是我们的生命中只有偶然，像在风中飘。但我想，也许两者都有吧，也许两者都在同时发生着。可是我想念你，珍妮。如果你想要什么，我就在你身边。”
　　
　　这是影片中真实还原的一段话，而不是大意。
　　
　　还原，又看到了那张悲伤的脸。站在珍妮的墓碑前。不忍直视的悲伤的脸。
　　
　　妈妈。丹中尉。珍妮。包括布巴。他们与福雷斯•甘相关。或者福雷斯•甘与他们相关。有的融入生命，有的锲入生命。前者，妈妈、珍妮。后者丹中尉、布巴。
　　
　　所以他们应有的顺序：妈妈，珍妮，丹中尉，布巴。
　　
　　妈妈当然第一位。“只有干傻事的人才是傻瓜。”妈妈说给他听这句话。从小到大，他一直记在脑中。也一直坚信妈妈对自己的肯定。在每次他的行为遭到自以为是的聪明人的嘲笑时，他会说，只有干傻事的人才是傻瓜。
　　
　　他一次次做着不傻的事情。包括在越战中，顶着枪林弹雨，固执地一一扛回危在旦夕的战友。包括为纪念死去的布巴，他把成立的公司的一半股份送给布巴穷困的母亲。
　　
　　他的智商，在影片伊始——他的孩童时代，就由不情愿接收他的一家公立学校校长汉考克先生明确为75。低于常人。
　　
　　他是阿甘。
　　
　　福雷斯·甘。阿甘的全名。《阿甘正传》，1993年美国派拉蒙公司出品，1995年传入中国。那时自己26岁。隔了20年的时光才与其相遇，却认为正当其时、没有迟来。就像影片开始，从丛林、河流与城市上空一路轻逸飘动的那片白色羽毛，终究在不经意间，恰当地落在阿甘脚下一样，带有偶然的准确节点。这样说没什么复杂，因为对自己来说，除了脑袋的不聪慧，兼带的大把年龄里，已然云遮雾罩变得不清明的内在，没有什么更适合与“阿甘”触遇，将这些过滤澄澈。
　　
　　影片伊始，就被无间隔带入。无间隔来自那片高高低低飘曳的羽毛，以及那首就汉译为“我叫福雷斯，福需斯·甘”的背景音乐。它们同时在面前铺陈。相得益彰的映现，舒缓、悠扬而节制，如同一首内敛并不张扬的抒情诗，起承转合的恰切，带给人美和联想。它能在瞬间攫住内心，因而不会漫不经心、身心游离。
　　
　　这是一部影片的高明。
　　
　　它以它们作为起端，又以它们收尾结束：当初那片落在阿甘脚下被他捡起用作书签的羽毛，在影片最后，又从他与小福雷斯•甘等候校车间隙所一起阅读的书中掉落。载乘小福雷斯•甘的校车离去，一阵风中，羽毛腾空而起，再次慢慢飞临于城市上空。这对观众来说，从中经历过的喜与悲，在这时会完全投射与交集其上。它像每个人莫测命运的暗示者，在不断上下浮沉中，感受着来自它的种种品咂，于是，个中滋味，随之漫展。不可遏制。
　　
　　阿甘。他对珍妮的爱，单纯和执着。不因为她的一次次远离而改变。即使珍妮只视他为友情，而另有他人。阿甘对她的每次走离，只会默默注视。他不能改变什么。爱情复杂的一面他无法进入，以及无法深刻了解珍妮纠葛在梦想与现实的彷徨内心。他只能向前走他不能停歇的路。包括依然给珍妮写信。包括给因绝症终于回归的珍妮最后一段宁静时光。包括，最后他不得不从悲伤中转过身来，继续他和小福雷斯•甘共同的前行之路。
　　
　　影片，自始至终，阿甘的喜怒哀乐，都不曾消弭他眼神至诚的那种“单纯”。单纯，带给他人毫不设防、如同亲人般没有距离的信任。这对珍妮来说如此。布巴亦是。
　　
　　自从在共赴越战中相遇阿甘，一有空闲，布巴就对他喋喋不休他将来对于捕虾事业的梦想。令人感到他神经质般的喋喋不休，却在阿甘那里得到了认真倾听。并得到珍视。因为阿甘在布巴死后毫不犹豫去了他的家乡，一番周折，替他完成了布巴曾一腔热血的梦想。
　　
　　那么，对于丹中尉——一个战场上的硬汉子、一个曾把在战场上牺牲作为自己最终命运的他，来自阿甘至诚的单纯心地，则意味着他一度生不如死的毁灭感带给的怒不可遏：阿甘救回已失去双腿的他。他无法拥有了之前自己所想像的命运。他揪住阿甘的衣领，把他从床上拽扯到地，咆哮着内心压抑。然而，终究上帝没有抛下他，让他在与有着简单而又现实目标的阿甘的一起中，找到真诚友谊的那份快乐、尝到患难与共后的成功喜悦，以至领悟到生命的真正意义：爱自己和爱他人。
　　
　　只要愿意，无时不刻，我们会是改变了的自己。尽管有时改变，会异常艰难。当装上假肢的丹中尉相携未婚妻出现在阿甘的婚礼现场，衣装的簇新与笑脸的灿烂，霎时带给观众内心与视觉的振奋。这份振奋，因为有了阿甘与珍妮终成眷属带给观众的喜悦铺垫，所以分外欣然。如同与他们一起迎来重生与温暖情意的美好缔结。
　　
　　这是一部充满温情的电影。影片自始至终，穿插描述的二十世纪下半叶发生在美国的诸多历史事件：黑人民权运动、越战与反战、水门事件、中美乒乓外交……似乎都在意图通过阿甘处事的方式、信念，向美国那些经历了特殊历史时期的人、以及众多局外的旁观者们，表明某种社会与个人理想行为的判断。它让观者体察到积极与正常的一面。那便是执着、坚持与爱。
　　
　　“人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块将会是哪种。”这是甘夫人——阿甘母亲，对阿甘说出的另一句话。执着、坚持与爱的信条，以体现在她身上的背景式贯穿方式，影响在阿甘的成长中。她犹如布道者角色。不仅对阿甘，也对我们于生命充满惘惑的每个个体，起着润透灵魂的拯救作用。在她垂老生病即将离开人世，她慈祥地留给阿甘：你不用害怕，宝贝，死亡只是生命的一部分。是我们注定要面对的……
　　
　　那样的情景，最后，在珍妮身上再现。同一张床、同一个朝向。甚至弥留之际的卧床姿势。
　　
　　影片也在用这些告别——这些爱与五味杂陈的人生的谢幕，来翻搅起我们对于命途的那些细微探观。所以思想，一直未曾停滞不前。在影片放映中。在影片结束后。
　　
　　“回忆”，是这一电影中故事情节的展现特色。是阿甘对自己的所历讲述。在等待班车进站的长椅上，一位年轻女士、一位老妇以及一位中年男人是他的倾听者。随着时间推移，班车载走了礼貌倾听的女士，又走开那位哈哈大笑带着极尽嘲讽的男人。——他完全不相信面前看起来傻里傻气的阿甘会是百万富翁。只有老妇被阿甘的所述吸引，饶有兴致倾听，以至错过了她该乘坐离开的班车。不管怎样，阿甘在一直讲述。他只是想说。如同他之前持续了三年多、曾四次橫越美国的跑步，只是想跑，什么都不为。尽管在某些人看来它会产生意义。就像一位年轻小伙在那时追上不停跑步的他说：我的头脑中好像响起一声警报，你是个实干家，你拥有所有问题的答案，我要追随你，甘先生……他的所说——种种回忆性讲述，也被赋予了同样意味。它以老妇作为一类人群的承载代表，给予了某种生命精神的肯定。而这正是给他人带来希望的所在。
　　
　　回忆性讲述。如此，在观众看来，影片中那些回忆情节的发生，便有很多带着阿甘的旁白。是此时彼时镜像的交织。是在回忆中的“在场”参与。因为“在场”——隔了许久时光再一一回去同它对话，就有了更为清晰的走向辨别。同时回忆本身，流逝岁月赋予的厚味，将它笼罩的一层可观不可触的内里，变得凝重旖丽。这不管对阿甘，还是对观众。回忆中那些酸涩中掺杂的美好，让我们获得精神安慰。是感同身受中，对错身而过、不可重来时光的审视和追念。那里藏着不留意抓住便转瞬即逝的生活的琼浆。它微小却奢华着照进我们常常孤寂的内心。
　　
　　譬如，阿甘在面对珍妮的探问：你在越战害怕过吗？阿甘若有所思，说，我不知道。当夜晚雨停的时候，有时能看到星星，那感觉很好，就像太阳下山前，在拉巴特湾，海面的闪闪鳞光，就像山间的湖水那样清澈……还有在沙漠里，当太阳升起，我分不清，哪儿是天，哪儿是地，真是美丽……
　　
　　随着阿甘叙说，那些图景一一在眼前转换出现。是他越战和跑步横越美国时带给他慰籍的那些大自然物像。人在孤独时，玄妙的大自然晤对，是唯一可通达补充心力的对话者。像晤对宽厚的哲人。影片以这些，细腻观照着人的灵魂生活常常容易忽略丢失的部分。它每被唤醒、在记忆中复活一次，便是我们向丰腴灵魂的一次靠近。正是那些看似不经意的存在，纯净着我们望向世间的芜杂眼光。
　　
　　阿甘，带回我们的纯真年代。他永远心怀希望，去尽力做好每件事情，没有思前顾后，不会患得患失。每个让陈年覆压着太多偏见与虚荣的个体，在这些面前得到救赎般安静回望，并一点点分辨出掩盖在其中的坦率、真诚、善良和勇敢。
　　
　　在片尾同样相伴白色羽毛的背景音乐中，我写下这些字：聆听沧桑。温暖。和回忆。聆听悠扬。纯净。和广阔。《阿甘正传》。也许只有看过这部电影，才能深刻理解这首音乐所表达的一切。
　　
　　因为它们相融一起，密不可分。
　　
　　“我叫福雷斯，福雷斯•甘”。阿甘向别人介绍自己时，这样开场。
　　
　　以此记，向他致意。