种桃的女子

　　我的前半生，与诗歌是疏离的。我们之间有堵高高的围墙。诗歌千姿百态地在围墙内兀自绽放着，我在围墙外偶尔嗅得到她们的气息。这小小的围墙的功能，能使一步之遥变成千山万水。近两年，这堵墙在一种自然的状态下，渐渐坍塌了，诗歌开始在我的脚下、身边舒展开来。我看得见她们的生长过程，看见花瓣渐次打开，还听见了她们的喁喁私语。这一切，缘由只有一个，我认识了一个为诗歌而生的女子，一个边写诗边种桃的女子—－许玲琴。
　　若是单看琴的人，你一定不会认为她是一个诗人，她太没有诗人的特质。自古以来，诗人就是一个特定的称谓，而被冠以诗人这个称号的，在普通人心中一定是特立独行、多多少少有点与常人不一样的仪容、脾性、习惯、行为等等。琴没有这些特质，她不会梳妆打扮，不会种花怡情，也不会品茶赏月，她太普通，兼着妻子、母亲、女儿多重身份，但她有一颗包容的心，有一颗柔软细腻、诗意的心。
　　琴对生活淡然，对诗歌却是执意的追寻。就如她说，诗歌是一场必然的相逢，她不是我们无心插柳，而是我们有意追寻的，并且苦苦追寻的意料之外的意外。
　　琴的诗歌有直触你灵魂隐蔽角落的神奇本领，会让你轻轻发出一声喟叹：这就是我的感觉啊，原来可以用文字这样描述的。不认识琴时读到她的一首诗《失眠》，就想是怎样一个灵性的女子，将失眠者的感觉以如此优美、略带伤感的笔调拨弄了心内的一根弦。“失眠是中年的一口深井/井沿有着陈年的青苔/她一次一次地沿青苔/滑落井底/与时光的水草纠纠缠缠/让整个夜晚发出响声”。失眠确实是一种惯性，这种惯性就和踩踏青苔的感觉一样，跌落井底，与往事与梦想纠缠，在寂静的夜发出只有自己才听得到的声响。这种微妙又深沉的感觉，在她寥寥的诗句中阐释得淋漓尽致，积郁在失眠者心中无法排遣叙述的心绪终于在她的诗句中得以释放。
　　看过琴诗歌的人，可能都会惊叹她丰富的想像力，她能将完全不相干的物像紧密连在一起，从一个你想象不到的侧面去倾吐情感。《日全食》里，她将日月比喻成一对恋人。“不要再哭/闭上你花瓣一样的眼睛/你看天地都黑了，只剩下你我，听到彼此的心跳”，“可是自然之手/正在活生生地拆散我们/一声衣袖的裂帛，让你挣脱了我的怀抱”。一次全世界都在仰望的日全食，在诗人的笔下成了有血有肉的人。我仿佛看到一对千年才得一见的恋人，在短暂的相会后，泪流满面地被一双有力的手生生地拆散。这凄美的爱情让人泫然欲泣，诗人惊人的想象让我感受了另一个世界的情感。《一条路不通向远方》里她将一条路比做筷子夹断的一根面条，《天堂里的叶子》里，她将一个过早夭折的孩子比作一片叶子，《我偏爱这些时光漏洞》里她将星子比做黑夜的漏洞……她的想象力超乎寻常，常给人耳目一新的视觉效果，让人在平常的世界体会另一种异样的存在感。
　　外表柔弱内心柔软的琴也写现实主义的诗歌。有首《劈开——有感于农民工张海超“开胸验肺”》很有力量，让人触目惊心。劈开这双手，劈开这双脚，劈开两片笨拙的唇，劈开狭缝的胸腔，劈开肺叶，劈开这颗还在颤栗的心，最后请劈开双眼。一连串的劈开，一次比一次激愤，一次比一次血脉贲张，诗人用简短有力的诗句鞭笞着这个不公平的社会，这也是诗人作为一个社会人的社会责任感。
　　琴的诗歌题材极广，有道路、有河流、有月亮、有植物、有动物、更有她的亲人、她的故土。她的诗句如藤蔓延伸至生活的方方面面。某天，不经意的一瞥，一阵细微的风或是一朵蜷伏在墙角的花便走入了她的诗，在她的诗里重获生命，且更具灵性，变得有思想、有情感，顺着她的诗句攀爬在更多人的心田。
　　诗人琴和我们一样，上班、回家、照顾孩子，有时间回娘家看看，不一样的是她有一双发现的眼睛，有一个游于生活之外的诗歌领域。她在这片领域种桃，从年少时起就开始偷偷在纸上种，二十多年的时光，她种桃一路走过，身后的桃已不是单株单株地开，而成片成林地在她的周围争相开放。她辛勤地耕种，桃给她一座丰硕的高山。我，是在她桃山中迷路的其中一个。
[ 本帖最后由 千针鱼 于 2013-4-21 17:58 编辑 ]