看《中国好声音》说几句话

                                                看《中国好声音》说几句话
                                                                             围庭



       如没记错的话，浙江卫视的《中国好声音》节目已是第四季了。每到夏季，大中小学校放假了，这档节目也开始了。节目组舍得花大价钱，请来时下最具人气的四位大腕级歌星做老师。学生放喉高歌一曲，老师背着椅子，只听歌不看人，当被歌声打动并认可这种唱法后，方可揿动转椅来看唱歌的人。有时一个老师为之转身，有时两人，有时四人一起转。如有两位以上老师转身了，学生也可选择拜老师。老师选学生，学生也选老师，公平也有趣。节目透明度较高，暗箱操作的空间不大。三年前的某天，我偶然打开电视看到这档节目，便被深深吸引，但凡有播出，每期必看。重播时再看，一点也不厌倦。


      看《中国好声音》我有四点感想：

      一、节目为无名歌手扬名立万。歌手这职业，有名气才能赚钱。似一线A级歌星，出场费动辄几十万。哪一年不赚它个千儿八百万的。大歌星跟班随从，豪宅名车，个个威风凛凛的。有些没出名的歌手，已经颇具实力，只是没有冒尖的机会，还不被市场认可。《中国好声音》由于收视率高，那些有实力的学生通过银屏展现身姿，只要表现上佳，老师一齐转身，媒体再起哄一下，他们马上就得到了市场的认可。一比如第一期的吉克隽逸、平安、金池、张赫宣、李代沫等人。他们原先境遇一般，也就是白天有份工作，晚上到歌厅为泡巴的人唱唱歌。月收入数几千元而已。现在一炮走红，一场商业演出的出场费，没有十万八万的，举办方是请不到他们的。为什么，他们利用《中国好声音》这个平台，赢得了名气，而且还是大名气。

       二、节目有点像科举制。大家知道，科举制最大好处是公开公正地让一些寒门子弟通过读书步入仕途。现在做什么事情都要托人找关系，没门路又没钱，做事的成功率低之又低。歌手要取得成功，除资质天赋好，用功勤奋外，还得要有好的机遇。参赛得奖是机遇，花钱去买也算是机遇，最下策的是献身（好难听的字眼啊！但一些女孩委身求名已是不争的事实了）也能创造机遇，但这些机遇统统没有《中国好声音》影响大。拿第一期的金池来说，在这之前，她已经在歌坛耕耘了十年时间，也参赛得过奖，可唱歌不但没改善生活，反而因出专辑亏欠40余万元，不说生活清贫如洗，但确实是非常的窘迫。在《中国好声音》成功后，她不但迅速地打理掉巨额债务，而且还为家人和自己买了车买了房。这让人想起了吴敬梓笔下的那位范进，中举之后，四邻八乡那些有头有脸的士绅们，这个送华屋，那个送送白银。金池参加了《中国好声音》，犹如范进中了举人。

       三、节目普及介绍了各类唱法。在看《中国好声音》前，我对歌手唱法的印象仅仅是民歌、流行和美声。至于舞台上的唱风，除了中规中矩，还是中规中矩，亳无个性可言。看节目后，我才知道，歌原来是可以变很多花头来唱的。吴莫愁的飘忽不定和怪声怪气有点妖，吉克隽逸的似黑人唱法的爆发力，张赫宣音质金属般坚定，平安清亮摇滚结合美声，金池的带哭声的抒情、磨沙质感里的故事，李琦深深沉入在旋律和情感中而又不失奔放，萱萱自然沙哑中融入浓郁的凄怆和酸楚。《中国好声音》里反映出当代歌手的思考和求索，什么流行、爵士、摇滚、民通、美通的唱法，只要适宣表达自己的内心，并将这些唱法成功地融洽贯穿在一起的就行，观众也会接受。凡随性而发，因情而放的歌声，即便再狂野，也会打动人，因此不必拘泥于什么唱法。

       四、大腕歌星市井烟火气。《中国好声音》请来刘欢、那英、杨坤、汪峰、庾澄庆、周杰伦、张惠妹这些大腕。平时看演出，只见他们在台上一板一式地演唱，唱完后赢得一片掌声后，摆着弓架步走下舞台。大腕们经过演出公司和经纪人包装，那些话好讲，那些不好讲，被规定得死死的。其实这些陈式化的统一标准，带给人们的印象千人一面，好像全是一些不吃饭不睡觉不会开玩笑的机器人。上《中国好声音》节目就不是这样了，尽管他们坐在台上，手握试唱学生的生死大权，但他们更多从内心感受出发，用心听歌，用心评歌，不会受学生的性别、俊丑、年龄的影响，只要歌唱得好，他们就点赞就转身。这是一方面，另一方面在作选择时，他们也毫不隐匿自己的喜好和观点，大方而又礼貌地说真话。此外，当四位老师一齐相中某位学生时，老师之间的争抢也好像是一群中学生或耍赖，或调侃，嘻嘻哈哈，特别好玩。这就暴露给观众，原来他们也似我们一样，有血有肉，有需有求，有吃有喝，有笑有哭，烟火市井气十足。