初春读懂緑荷意象

　　　 初春读懂緑荷意象
　　 李华新
　　在无数文人墨客的想象中已经有了千年的场景，清清的淡到无味的味道，让清香在瑟瑟的风势中建造一种意境，成为怨妇般的离弃。

　　那些欣赏的目光早已不知游荡到何处。
　　只有那些作为没美满婚姻的比喻和作为花仙君子的形象依然如灿烂之初。
　　只有那些最丰实的花下的藏品，等待更为成熟的收获。
阳光已经有些懒散，那些欣赏的余光，已经不再觊觎那些只有在暧昧夏夜才会发生的千篇一律的故事。

只是现在是初春季节，我眼前的池塘里，那些经历了冬雪寒风只剩下干枯的茎秆和落叶的春泥和刚刚消融的春水中的景象，我却不会感到有丝毫的诧异。
这是去年的满池荷花和绿茵碧水一起让人驻足流连忘返的荷塘吗？
是的，就是那个会顶着荷叶和顶着荷花而引人入胜的荷花的池塘。

也许在这个时节，提到荷叶以及荷花，似乎是有些不合时宜，因为当下的迎春花正在慢慢积蓄着花旗的力量。而就在这个专门赏荷的池塘，

为了证实我的这点感触，我又径直去了济南的大明湖。那里是“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”最具体记载这一出处的地方，但是举目望去，只有那湖水在刚刚融化不久的一湖碧水中，慢慢感受地温的上升，或是偶尔有跃出水面的鱼儿，能够确切地感知湖水的温度。

是的，对于春天的定义中，只有连续十天的气温在十度以上，方可以说是春天的季节。而且这个定义，似乎不仅只是针对春天的 。因为在我们的关于气候的定义中，作为的侯的定义，就是五天为以后，而三个侯，就组成了一个节气。在我写下这些文字的时候，正是在惊蛰之后，在春分之前。而查查惊蛰之时的三侯：初候，桃始华；阳和发生，自此渐盛。 二候，仓庚鸣；黄鹂也。 三候，鹰化为鸠。鹰鸷鸟也。此时鹰化为鸠，至秋则鸠复化为鹰。自然这里和我要说的緑荷没有什么关系，因为真正的緑荷满池或是一湖緑荷的季节还很远。在这个时候，对于緑荷的全部想象还是在去年底记忆里。


不过，虽然緑荷只是一个想念，但是在湖岸处，那些沿湖生长的柳树，那些已经开始绽出新绿的柳枝枝头，那些柳芽的芽孢，已经用那浅浅的颜色，开始验证那个二月剪刀的春风对这些柳树剪裁的修建。可是对于接天连地无穷碧的那副图景，确实依然能够给人带来想象的活力。

自然在没有緑荷更没有白荷花和红荷花粉色荷花之前，这小小的荷塘或是若大的湖水，那些已经深深扎根的荷，在过不了多久就会出现满眼净是緑荷叶的盎然之意。可是在当下最容易被发现的还是那些未被冬雪和北风散尽的残荷。　　

　　城市这个喜新也喜旧的家伙，让那些残荷中的蛙声已经寂静的消沉，因为，所有的荷叶和荷花，以及那些成为莲蓬的果实，都无法进入忽视水之泽国审美的视野。
　　没有了粉红的颜色，也没有白色的纯净，没有了遮蔽目光的绿色的诗意，更没有无数的倩影和摇曳的背景，成为瞬间曝光的荣耀。那些最得意的素手，让无数的背景用接天连的碧色成为都市的失意之瞬间遗憾。

　　这个季节这份感觉，人们便无法继续调动出的情绪，使得人们很容易就想到城市早衰的女人。
那就只好等待未来季，那是都市的第五季，是需要用继续爱抚的季节之手，创造的平实感觉，让所有的绿色各自具备绿到滴水的程度。或是，期待新的婀娜多姿的亭亭玉立的形象继续产生满目生机的诱惑。

　　当年的映日感觉是何等的张扬，那些属于夏日里的激动，在温度无以复加的热烈用躲避的方式抵挡住激情或是炽热的情怀时，抒情似乎已经不是主要的内容。
　　 太需要滋润的方式来滋养这些迎风而舞的生命。
　　太需要用漂泊的感触来继续摇曳的身姿。

　　那是对季节是最好的关照，也是季节最不经常使用的方式。

　　需要雨季的滂沱和丰沛的蕴涵。滋养着柔弱的亭亭玉立的期待，并且用那个永远不再是终身定格的描述，让真正的爱莲人，怜惜萧瑟季里出现在近镜头中衰败的枯萎。
　　 只是即使使用了心血的滋养，也无力抵抗一世一季的繁华和高雅。

　　有谁会来呵护一片衰败的浪迹无涯，也不会有人来比喻和寄兴于枯萎焦黄的华彩文章。
　　只是，让时间来连接某一特定的时刻，于是，时间在拥有了回放的效果后，那些吝啬的诗人，会无颜面对曾经拥有的精彩和碧绿的向往。
　　无法掩饰自己的败象，属于真实，如同无法挽回的后现代的精灵。
　　但是，荷花的使命永在，它所能够制造的场景，使能够对心灵进行净化的。
　　即使是一池残荷，它对于人的审美感也会存在于来年的接天连地的无限想象中。

　　那些幽幽的清香呢？

　　在城市的梦乡中继续缠绵。为了缔造那连天接地的无穷碧色，为了提供夏日不虚此行的荷塘清香，为了等待入药的期待能够医治浮躁的心情，以及成为佳肴美食时脆生生的颊齿留香。诗意和美味的共性，共同给予了这个城市的泉池与湖水绿色无涯的遐想。
（济南李华新） [ 本帖最后由 李华新 于 2010-3-23 07:11 编辑 ]