[原创] 由“怕梨花落尽成秋色”闲想

本帖最后由 雨夜昙花 于 2016-8-18 04:37 编辑 <br /><br />　　　　　　　　由“怕梨花落尽成秋色”闲想
　　虽是未露霜寒，然毕竟已是秋季，夜来得稍早些了，将白日里的喧嚣都归之于尘外，今晚的夜色如此时的心态一样恬静，拉亮桌前橙色的灯，房间里便有暗香浮动——这正是读书的最好时刻。
　　随手抽出一本《唐诗宋词》，不经意就翻到了姜夔的《淡黄柳》，“空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂，明朝又寒食。强挽酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。”

　　这阙词当是春天所写，由萧条冷落的“空城”到徒增悲凉气氛的“晓角”，到“马上单衣寒恻恻”，不难看出作者身处异乡的惆怅、伤时感世的愁绪，而这样的季节里，读到这句“怕梨花落尽成秋色”，心中便不禁为之一颤，这样的花落时期未免太拖沓冗长了，梨花应为四月落，所谓人间四月芳菲尽。“寂寞空庭春欲晚，梨花遍地不开门”已经够令人感觉萧条冷落，而这梨花偏偏又从春风初渡落到秋意阑珊时，纷纷扬扬，飘飘洒洒，一片两片三四片，直到“遍地黄花堆积”，直到“落叶满阶红不扫”，真萧瑟得让人从心里受了煎熬。
　　诗人的伤春悲秋情愫大抵都是如此吧。也难怪，诗词原本就是由诗人多愁敏感的心凝结而成，也说一花一世界，一叶感秋的是诗人，一语道尽人生况味的也是诗人。
　　这样久久萦绕不肯去的萧瑟，在白居易的《长恨歌》中也深能体会，“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”繁花胜景之前，生生地横出一两枝枯桠，比起当胸一拳当头一棒更让人窒息得出不了声。再读李白的“明月不归沉碧海，白云秋色满苍梧。”（《哭晁卿衡》）便令人切身地感觉到，这喝了酒的太白总是洒脱些，即便是哀惋，也不至于“玉容寂寞泪阑干， 梨花一枝春带雨”。
　　将离愁写到淋漓极致的，怕要算是李煜的《相见欢》，“无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”寥寥十八个字中，看似轻描淡写，细读却不由让人惊心：满怀离愁的李后主蝺蝺独立于深深的院落中，满地的梧桐叶，惨淡的月色，一种不可言传的寂寞顿时将人笼罩，竟是挣也挣不脱，摆也摆不去。我疑心这个锁字，必定是被李后主推敲了多次，也或者是信手拈来，他自己不正是那株被锁于深院的寂寞梧桐吗？
　　而岺参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，却是彻底的让人眼前一亮，将北风比作春风，将雪花比作梨花，这样新奇豪迈的格调，纵观全唐诗宋词，怕也难找一二。

　　相比之下，女诗人朱淑真的“梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠。”便多了缠绵悱恻，虽然同是一株梨花，同叹一个愁，后者终归是多了一些闺阁中的柔韧，让人感觉凄婉动人。
　　作为宋朝另一位杰出才女，李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”也同样体现了女诗人独有的才华和细密敏感情思，这个点点滴滴，如同不经意间的细碎悲伤划过心头，令人陷入莫名的孤寂和欲说还休的愁苦中。
　　这应是她们真实生活的写照了，总觉得这样的诗句并不应该仅仅以闺中的寂寞闲情来看待，在那个女子无才便是德的年代里，这种持有诗书之气又不为境遇所折的兰心惠质，除了让人体会着“以诗为魂，化灵为墨”的别样情思，更令人感动的该是她们在动荡不安中对高雅生活的不懈追求吧。
　　谈到易安的细雨，突然想到，几乎大多数诗人都喜欢将忧乐交织于风雨中，李义山的“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”（《春雨》），让人感觉到的，兴许不仅是隔着雨的冷，还有淋漓，还有可望而不可及的寥落。而黄庭坚的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”应是人生中欢乐与哀伤的巨大反差了。
　　最能囊括一生的莫过于南宋词人蒋捷的《虞美人.听雨》，“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”这一生的滚滚红尘，年少时的风流轻狂，成年后历经变故，颠簸流离，年老后回头时人生的坎坷起伏，多少人无以言表的苦辣酸甜，冷暖炎凉，在简短的五十六个字，一一而现。感慨的同时，又真真让人从心里生起了敬意。
　　更欣赏苏轼的《定风波》，“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”还是风雨人生，却令人感受到的是泰然自若的阔达和潇洒，这样的率性和坦荡，与岺参的乐观豪迈当是不差上下。读这样的诗句，心胸不觉为之一畅，也许多年以后，等我经历了更多人生的风风雨雨，更能知其中旷达的可贵吧？这样想着，于是乎，桌前橙色的灯也分外亮了。回头看窗外，天已露微白，有稍许的清凉由窗而入，我起身打了个哈欠，一种被油墨浸染的惬意随之而来，许是因为天凉好个秋？