看青衣，青衣看

本帖最后由 雨夜昙花 于 2016-8-18 00:37 编辑 <br /><br />　　看戏，老人偏爱那唱，青年人看做功，小孩看戏中的打，中年人体会唱念做打里的人生。
　　老人完成了任上的戏份，可心安理得地在台下看戏，若是乐意票几出，那叫老有所为。青春年少者扮的是皇帝皇妃的角色，家里再穷，也尽着那点好颜色穿在他们身上，他们对柴米油盐之贵，自然产生不了切肤之痛。小孩还没到撑台柱的年纪，虽然随大人跑龙套似的在艰难的背景里生活，却不懂生活的艰辛不易。中年人是那对出征可为将帅与入朝可为宰相百般虔诚的观者，也是由出将登台入相下台的表演者，深知生活之味。当台上的青衣唱到悲切处，台下簇拥的人群里中年观众尤为感同身受。所以能品京剧之美的，能看懂青衣的，至少要人到中年了。
　　看戏如品人生，你仰望着戏里人奔着圆满而去，戏里人偏唱不出大团圆，让你在戏散后叹了又叹。命运弄人，王侯将相、才子佳人都逃不出戏里的命运，贫民百姓更是尝尽世态炎凉和人生的悲苦酸辛。看戏也如读文章，开卷端详，掩卷联想。既是要欣赏京剧之美，便将那唱念做打加以审视、玩味、冥想，还不时地给予评价。看青衣，看的是青衣的性格刚烈、气质高贵和举止端庄。数声檀板，台上稳步走出罗敷女，长身玉立，青褶子，素裙。但见她凝神静气，缓缓行至台中央，整顿衣裳起敛容：“愁锁双眉，绣针黹奉养高堂。”韵白才念出，台下已是喝彩如雷。没有鲜亮的头面首饰，没有彩衣绣罗裙，坚实缓慢的台步，步步是端庄；目不睇视，眼神凝重，尽显高贵气象。眼前一个贤德贞节的艺术形象喷薄而出。你看舞台上的她，她也看过来，但不是看你，是眺望她等待出征的丈夫归来，守望与婆婆相依度日的生涯。
　　青衣和花旦年龄相近，然人生经历不同。你看到的青衣是悲剧形象，接近生活；你看到的花旦是喜剧形象，更贴近艺术。她们的看也不同。
　　花旦正当妙龄，鲜亮的短衣着装，烘托着青春、热情和机智。一不当家，二不甚操劳，花旦可尽情发挥她的活泼伶俐和妩媚。一方手帕在花旦的手里能舞出花，一把扇子也能变成蝶。花旦的碎步让你联想到野猫的轻步，又不全像野猫的步，是燕子点水的花梆步，敏捷地转身而去，留给你一个灵活轻巧的背影。你还在回味她刚才回眸时抛出的媚眼，犀利的目光如暗夜里熠熠火光，叫唤你去看她，但不诱惑你，那目光里有矜持和歉意。你若感觉被诱惑着去看，其实是你被召唤，召唤你的是她青春的肌肤和青春的轮廓。你看花旦秀丽的姿容和灵巧的做功，她看的是美好的愿景。

　　轮到青衣亮相时，冲击你视觉的不是烂漫的花坞，而是霜冷的秋原。青衣有的是被弃的女子，有的守寡，有的夫离子散，经历了风霜，磨砺得眼里少了明媚，多了明亮和坚定。你看那兰花指应是忙于生计，才没有舞帕舞水袖的闲暇和心情，仿佛那水袖的功用只是为了拭泪。青衣大多端坐在清冷的室内织布，织哀愁的生活，禁不住悲从中来，便黛玉吟葬花词般放几声悲歌，西皮里有她的刚烈和深明大义，二黄里有她的哀婉和凄苦无奈。命运将一个弱女子逼成了家里的顶梁柱，所以你看到的青衣，眼神那么沉着镇定，步子那么稳重结实，把艰难踩在脚底下苦苦撑着家。你看青衣，她不看你，她的眼用来盼望苦尽甘来，用来看子女出人头地，看夫妻团圆日，破镜重圆的那一天。
　　《红楼梦》中的李纨青春丧偶，儿子幼小，算得个青衣。虽处膏粱锦绣中，然心苦大于身苦，李宫裁如槁木死灰一般。“镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何迅，再休提绣帐鸳衾。只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命……”一曲《晚韶华》概括出李纨寡居后的人生，死守节操，美好年华都付于了侍亲养子和陪侍小姑们针黹诵读。为儿子操劳一辈子，待到儿子荣达，本以为可享晚福，却是昏惨惨，黄昏路近，枉与他人作笑谈。贞静淡泊、清雅端庄、处事明达的李宫裁与封建社会中其他节妇一样，明明知道苦守空闺没有将来，也甘愿把自己的心沉静成一眼无波的古井。远处有好名节能让她遥望，她还有希望可寄托在儿子身上，便如《三娘教子》中的王春娥一心一意教儿子。可叹她大功告成后，只留下空名下的苍凉。
　　生旦净末丑，数旦行中的青衣命运最不济，受尽煎熬，燃尽生命，最后剩下一把辛酸泪。《祭江》中的孙尚香虽贵为东吴郡主，但逃不脱政治婚姻的命运，落得夫妻离别，抑郁度日。后来得悉刘备死讯悲愤不已，也只能是对当年截江事追悔莫及，只留下一条路可走，那就是投江自尽。还有那《武家坡》里的王宝钏，苦守寒窑一十八载，薛平贵离西凉来到武家坡前，夫妻相逢。寒窑中的王宝钏对盆中水一照：“十八载老了我王宝钏。”台上的人痛惜好韶华不再，台下也惋惜声一片……

　　看江边哭祭的孙尚香，看苦守寒窑的王宝钏，看的是青衣的人生悲剧之美。即便悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看，观者还是痴迷青衣唱念中被毁灭的人生，如冯小青看《牡丹亭》，“人间更有痴于我，不独伤心是小青”。台上的青衣一颦一蹙，你也跟着双眉不展；她那里泪眼婆娑，你也还她个泪潸潸。青衣是一眼抒怀的井，你欠身凝视井里时，看见了自己的身影。你看青衣在那里忍耐、挣扎、期盼，那井里映出了你的彷徨、焦虑、奋起。“台上疯子台下呆子”，此话不假。唱青衣的人使出平日所练，全身心投入她的疯；台下的呆子心甘情愿被她引着，在那里唏嘘不已。一出青衣戏，观者在那里痴迷，迷到“观中常有剧中人”的境地；做戏的人在台上也痴迷，那是一种对艺术追求的境界。青衣，立在台上就是一种对美好品德的坚持和信仰，也是对艺术的追求和谛视。
　　看戏，看青衣在那里不急不躁地唱，也看青衣的看，哀而不伤，目光坚定。人面对苦难时，才有机会跟有光彩的人生来个不打不相识。尽管人们喜欢喜剧，但悲剧更美。
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