语荷

【壹】 古典的荷

写荷，一定要用干净的纸张，还有，清凉月色。可我落笔的那个夜晚，逢了初夏的雨夜。有风。稀稀落落的雨点，轻轻敲在玻璃窗上，似曲。

这样的意境，忆起韩愈的两句“风雨秋池上，高荷盖水繁。”和一幅曾看过的油画：民国装束的美丽女子，临窗而立，窗前的景致，便是一片夏日荷花池。这样的画面，最适合民国女子马湘兰。有骨。

摊开一张宣纸，灯光下，泛着清白的光，愈加素净。墨荷，我尚是生手。不过是喜欢墨的清香，所以，无事时，拿来打发时光。只几笔水韵，便是“小荷才露尖尖角”。有点丑，但，终归是在异乡的夜晚为旅人添了几抹江南情。

“最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。”从古至今，咏荷颂荷的古诗不少，我忆起的，却只心仪几句。这些诗句，都带了一点清寂的微凉和隐世的安然，亦或，小女子的浅愁轻伤。

周敦颐的《爱莲说》为人称颂了千百年，从亭台楼阁的雕梁画栋中飒飒而来，怎么读都带了一点傲气。他是站在高处说莲，把莲比作了他自己。才咏了，歌了，而不是那种发自内心的怜惜。所以，我一直都背不出《爱莲说》，尽管，只是短短篇章。

倒是李清照的咏荷的《一剪梅》记得分明：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟，云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。…….”夕阳已去，晚霞尽散，月洁风清，凭栏远望，秋荷凉簟。雁已归来，锦书却远。一点寥落，几点微愁，许多思念。据说，这首词写李清照与赵明诚婚后不久的第一次离别。所以才会“才下眉头，却上心头。”还有她的那首《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”这首词，成为后人诋毁李清照的“证据”。说她失了妇人之德，说她嗜酒。身为女子，我却喜她这首词，不娇柔做作，不屈身礼教。将小女子的真性情，小把戏，尽落笔尖。

周邦彦的诗，我亦是喜的。“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。单一个“清”字，就是月色阑珊的辉霜满地，还有“圆”，荷叶的圆，雨后荷叶上水珠的圆，真是剔透晶莹的玲珑之美，还有风，荷的婷婷风姿，动感之媚，都在“风”里了。王国维盛赞过周邦彦的这首《苏幕遮》，说：“真能得荷之神理者”。可我却不喜他盛赞过的那个“举”字，稍嫌轻佻，失了荷应有的端静。

很多古诗里，都把荷当做芙蓉吟，譬如，文征明的“九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。”诗是好的，“宛转”两字，就是婀娜多姿的百媚千娇，荷自来就是江南女子的前世，一些柔弱，几许谦卑。款步盈然，裙随风飞。但我却不愿荷与芙蓉相提并论。芙蓉生在岸上，少了水洗的清润，倒影的婷婷。

李商隐写：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”山雨欲来风满楼。读过商隐的诗评，于他，有一份亲近在，这亲近来自于对他仕途的怜悯、于他身世的同情，于他夹在岳父与恩公两派之间被权势玩于股掌的无奈悲凉。应了他最终的命运 “一寸相思一寸灰”。风雨莲荷，真如李商隐的身世。飘摇流荡，虽出淤泥而不染，到底锦瑟无人听。

还是汉·乐府古辞《江南》最见人世真实的欢乐：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。”一如初世鸿蒙的简静，雨洗的清新芬芳。这人世，真是美啊。值得恋恋而不忘。

【贰】 俗世的荷

去年夏天，在淘宝随意闲逛，无意与荷邂逅。

画画的大象。店主名。店里的服饰，均属手工。衣服的质地，是亚麻与返璞归真的纯棉。每件衣服，都是清淡的色，白、灰、兰、或者青。艳色也有，极少。与众不同的，是衣服的点缀，不是现代化的机器压制或者织出来的花纹，一色的手绘。由此，每一件，都独一无二。且，店家卖得并不贵。

画得不多，一两朵，或含苞待放，或蓓蕾初开，或低首含羞，或展露欢颜。雅致、古典、而宁静。时光随之流转，仿若民国的江南水乡，撸歌悠远。

这应了我心中的荷，从来都不属于城市。不属于城市中公园里的那半亩荷塘。她们，应该隐于汉.乐府的《江南》，李清照的《如梦令》，亦或，江南某个时光缓慢的古朴小镇，临水而居，轻舟徐徐。

毫不犹豫的买下四件，两件小上衣，一件，纯白的底，没有任何修饰的圆领，古典的斜襟盘扣，侧肩往下直到衣襟底部，深蓝色的荷梗，举半朵新荷。一件，绿底，两朵并蒂荷。两件长裤。一件深蓝底，右侧裤腿边，白荷盛开，荷叶半擎。左侧沿裤腰下，小荷青梗。一件，米色，右侧裤腿上，墨荷婷婷。颇有古典的韵：“灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。”

买时已是深秋。除了深蓝底的长裤尚能穿，其余三件，均挂于衣柜，急切切地等着夏日姗姗。

时光知心。今夏一一初遇尘缘。长发轻绾，虽与都市街头的时尚格格不入，可我穿得理直气壮，分外欢喜。

前两天，又在大象的网站，买了两件上衣，一件长裙。两件上衣里，一件名曰《若梦》纯棉的质地，浅浅的蓝，几朵新荷，含苞欲放。一件亚麻质地，深蓝的底，衣襟下摆墨色荷叶，安之若素，斜里伸出一茎小粉。青裙却无任何装饰，干净的蓝。

衣服还没到，要六七天的等待，在这等待里，心底，漾着雨后初晴等荷新开的切切。

为了学墨荷，近日还从当当网买了辉柏嘉的水溶性彩色铅笔，在素白的水粉纸上描绘荷的样子。

去夏，因了对荷的喜欢，自己亦手绘了两件小上衣。在卖布的地方，花十元钱，买了一块纯白隐条纹的床单布头，回家简单裁剪后，请裁缝师傅缝制好，买回一盒颜料，自己手绘了两朵粉荷。穿在身上，虽不高贵，却也洋洋得意，满是欢喜。

是有个小小梦想的。

就在那个临水荷开时光缓慢的小镇，开一家小小店铺，商品不用琳琅，都是心喜的就好；顾客不用如织，是知音才可。

【叁】 青梅煮酒的荷

网络中，识得的女子里，有两位，与荷有缘，并与我在文字里相知。

“红衣水湖”，读她的字，总让人念起徐志摩的两句有名的诗：“最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。她的字，似江南布衣的简朴，却被穿得典雅高贵。似童话里的朗天与白云，干净得让你忍不住微笑，似一杯三泡碧螺春，清香盈盈，似一缕四月的阳，和煦柔暖。

2003年，我们相识于一个信合内部的BBS，里面大多是银行系统的人，我和她，却是系统外的，同在休闲区的文学版面，一起写字，一起灌水，连开玩笑，都站在同一条战线上。

两个女子的友情，清朗而明亮，如秀月似晨阳。

她说：她想种一池新荷。
我说：那我就在有月亮的晚上，拎一壶苗家的女儿红，与你浴荷香对饮，不醉不归。

我说：我想去浪迹天涯，
她说：那好，等尘缘散尽，我们携手浪迹。

我的生日，她写下：那个天使一样的女子。
她的生日，我写下：明月如霜，好风如水。

她还曾为我写下：那个临窗听雨的女子。我还曾经为她写下：一朵温柔。她曾在上海世博的日本馆内给我买了一本雅淡的绘着《源氏物语》的日记本，迢迢山水的寄过来。

她与别人，合出了一本书，书有一个美丽的名字：《水岸花城》。里面其他几位朋友，扉页上，都有自己的照片，唯她，用了一朵碧叶轻擎的荷。
我知道，那是她在尘世的内质。

“夏日荷风”，清水之交。识得她，在中财。

在中财，恐怕知道她是《碣石风》杂志的主编的人不多，因为，她没有当下许多编辑的那种唯恐天下人不识的张扬与招摇。高贵的文字，让当今文坛的一些编辑人为地打上了卑微的标签。

我对她另眼相看，并不因她是杂志主编的缘故，而是，曾经，中财的一位版主离开，她写下的一篇情深意重的文章。

她是唯一为那个离职的女子写下文字的人。俗语中的“人走茶凉”在她的心中，找不到位置。素日里，看到的是她稳重寡谈，却不晓她内心的温暖与热情。

我与她，在BBS之外，从未有任何交流，除了偶尔在收到《碣石风》杂志，看到我的文字，在她主编的《碣石风》上墨色雅淡时，我发个短信给她说：收到杂志和稿费了。谢谢。她回：稿费不多，抱歉。其实，字里相逢的知己，谁又在乎稿费的多少？每次，她从不事先告诉我，而是等杂志到了，稿费到了，我才知。让人记起夏夜月色下一池荷风的温柔与清凉，淡香悠远，笑靥恬静。



[ 本帖最后由 冷晰子 于 2011-7-17 18:30 编辑 ]