荡在裙摆上的茉莉花

　　　
　　　　　 　　一直很喜欢陈逸飞的油画，喜欢他笔下的江南女子，那样的柔美、温情、慵懒，如同一朵朵半开半合的茉莉花，在静谧中发散出淡淡的幽香。
　　这些女子一定是陈逸飞的梦中之作，因为历史的遥远，也因为不能直接面对的容颜，也或许就是沉淀在他想象中的江南，是一份美好与恬谧的所在。
　　女子们或坐或立、或卧或躺，在无形中给人以静美的感觉。丝竹短笛琵琶声起，漫过薄雾的水面。西子湖水荡起层层涟漪，仿佛众女子眼底的一抹水样年华，在浅淡与空灵中翩飞。
　　美，是没有理由的，它可以在一瞬间击碎你所有的固执、所有的不屑，也可以在一瞬间让你俯下首来静静地凝望，静静地倾听，静静地捡拾那无意之中散落的茉莉花瓣。
　　吱呀作响的楼板伴着墨色的窗棂，清幽的小院吹过清凉的风。花一样的女子映在月光里，轻纱的小扇扑向流萤。乌黑的秀发摆在腰间，晃动的裙摆在行走中洒下一路的芬芳。梅雨纷纷飘落，绿肥红瘦中人间烟花的璀璨便留下刻骨的记忆。
　　花总是为女子而在，茉莉衬着江南女子的娇柔与温婉，衬着别样的风韵，绽放在女子的衣裙上、鬓角上和如兰的气息中。
　　且不说，莺歌燕语的呢喃之音，单是那轻言浅笑的一撩红袖，便是惊动心魂的娇艳。
　　美，在陈逸飞的画里达到了极致。
　　古代诗人骚客心目中的江南女子各有各的风姿。“炉边人似月，皓腕凝霜雪”“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”于是，便不断地了悟，女子的美是没有时限的，是不随时光流转的，它只是一味地在，停在人们心里的某一个角落，在偶然间飘出来，荡进你的眼眸。
　　《红楼梦》里贾宝玉说：女儿是水做的。想来这水一定是清澈如溪，欢而悦地涓涓流淌。即便是遇上一、两块棱角分明的石头，也会用心细细地打磨，直到它圆润、光洁，有玉般的玲珑剔透。《西洲曲》中是这样描写弄莲女子的——“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红”。想那女子一定年芳二八，或者年纪更小，在莲花池中摇动小舟，轻笑间纤纤玉指已启开莲蓬，取下白珠般的籽，而那一低头的温柔则成就了江南的一幅美景、一抹流彩。
　　恍惚中，就想起戴望舒的《雨巷》来，梦一样的姑娘撑着油纸伞缓缓地走着，美丽、静谧，柔和，又略带一丝幽怨，像一阵风，更像一片的云。她的眉、她的发、她眼眸里的一丝柔情，久久地萦绕在诗人的心间。诗人多次驻步、转身、回望，企盼那一刻更长久一点，久到可以永远地存放。
　　陈逸飞也一定有着戴望舒诗意的的心境，有着江南才子飞扬的灵气。他将女子的美一一涂抹出来，在慵懒、妩媚、端庄、清丽中，让人圆了心底的一份企盼一份恬谧，如茶浸在岁月的水里，清新、可人。
　　江南好，风景旧曾谙。
　　我仿佛看到优雅美丽的女子，从画中走下来，褪掉一世的浮华，一世的喧嚣，褪掉挂在衣裙上浓浓的油彩，迈出雕梁画栋的老屋，踏进翠竹满地的小院，用一个箫一只笛，轻而又轻地吹奏起清丽的曲子。绘在她们裙摆上的茉莉花努开半张的嘴巴，似吟似唱，似舞似蹈。各色的鸟儿从平滑的石台上飞起，尖叫着窜向天空。女子们的目光一定宛如池面上荡起的水波，淡然地落在竹叶上，等待风吹，等待日落。
　　她们的发髻精致如花，髻上缀着翠绿的玉坠，玉坠轻摇，托起雪般柔滑的肌肤，烟眉淡扫，耳廓如雕。唇角一张一驰间，婉转的曲儿就流淌出来，萦满了整个幽静的小院。黄昏的光随着丰盈起来，映着她们飘来荡去的裙摆，使那裙摆上有了一份曼妙，有了一份精彩。
　　会不会有调皮的茉莉花瓣，沿着水滑的丝绸溜下来；会不会有飞累了的鸟儿，歇息在她们的肩头；会不会恰在这时，有清瘦俊雅的男子走进小院，琴瑟共鸣，都不重要了。重要的是，这些女子荡去我了心中一点俗气，在柔与美中沉淀下自己的心性，快乐着、幸福着、甜蜜着。
　　诗词歌赋里的江南朝飞暮卷，雨丝翩飞，水中倒影衬着白色屋檐，乌篷小舟裹着杨柳轻风。浸在水中的女子袅娜如烟，飘摇间就成就了一缕轻柔，让人在迷离中了然一段不解的风情。
　　陈逸飞是懂女子的，所以他的画才那样灵动、鲜活、神采、秀丽。在这样的画里，所有的浮燥都会静下来，落成一地的尘埃。
　　茉莉花在开，清新的香气在空中弥漫。醉了的是风，是荡在女子们腰间的流苏和我心目中的水墨江南。
　　
　　　　　
——我谨保证我是此作品的作者，同意将此作品发表于中财论坛。并保证，在此之前不存在任何限制发表之情形，否则本人愿承担一切法律责任。谨授权浙江中财招商投资集团有限公司全权代表本作品的发表和转载等相关事宜，未经浙江中财招商投资有限公司授权，其它媒体一律不得转载。 [ 本帖最后由 木门长子 于 2014-3-31 15:53 编辑 ]