【庚子原创】怎么可能被“摸鱼”

　　扳指一算，我“摸鱼”书画展赛秀场竟然已有十二年。 　　昨天，我为回答书画亲的问题去翻看数据库，查到自己最早的书画参展参赛记录是二零零九年，所以有文字记载的“贝氏书画走秀史”是十一年。 　　但其实，我“浑水”书画秀场的时间是二零零八年。因为，那时我奉命“官守”某座山庄，无聊之际，便重拾秃笔残墨，然后添加自己积攒的新闻敏感度，以主题画为切入口，开始猫步书画展赛秀台。 　　每期本公众号末端的【关于号主】里，都说我的“作品二零零八年开始入市，有收益；积极参加国内外各类书画赛展，有捡奖”。其中的“入市”和“参加展赛”就是说我从那年开始“浑水”的；其中的“有收益”和“有捡奖”则表示后来已摸到鱼。我二零零九年才有书画走秀录，应是有奖金收入后的项目重新分类措施，属“摸鱼”式记录。 　　十年前的秀场，组织者（或“金主”）的数量不多，所以每场秀的质量都很符合参赛者的预期。参赛者（或“夺金者”）则画画就好，不用为了名次而总去关注“金主”。 　　在我二零零九年的表格里，有一项《首届“藏乡江南•泉城舟曲”美术大赛》记录。那是我“浑水”书画秀场第二年的投稿，作品寄出后也无过多关注，但当年的年底就收到了二百封大洋。两万块大洋的出场费，在当时的书画展赛业内也属较高的待遇，但我至今仍不知付出高出场费的秀场“金主”是谁、家乡在何方？这，足见投资者与创作者的信任和融合。 　　上述这种书画秀场的供需氛围，如果能延续至今那该多好啊！可惜眼下坊间普遍演绎的书画展赛秀，早已没有了这种岁月静好。秀场书画亲憧憬的劳资双方融合愿望，遭遇资本的狙击。 　　书画展赛秀场的密度，如今已经逼近商品直播间，但依据投资者“腰力”分割成的秀场规模，却大小悬殊。不过，无论其级别是国级的、村级的甚至私人的，也不论其投资源是财政的、私人的或是募捐的，这些秀场都因为供求的原因，一个个变成争夺甚至戏弄书画劳动者的戏精。 　　我昨天收到的一个挂号函件，就可以说明被供求逼出来的争夺书画亲行为有多戏精。 　　这是一份“红头文件”，是关于授予叉叉（比如我）同志“中华国学艺术传承奖”，同时授予“中华国学艺术传承人物”荣誉称号的通知。发通知的“单位”是中华国学传承网、中华国学艺术传承评委会，上面还打印了两个圆形萝卜“公章”，看上去就像一双圆钱目。 　　其内容则坚称，因为叉叉（比如我）近年来在中华国学传承领域做出的贡献，经各级相关部门推荐，加上公章单位的研究，决定授予叉叉（比如我）“中华国学艺术传承人物”荣誉称号。 　　这是何等荣耀的待遇，尽管我不知自己什么时候用书画传承过中华国学，但对这个砸到头上的馅饼，还是挺好奇的：怎么会破格砸到我的头上呢？后面的戏肉接着回答了这个问题。 　　戏肉是附在获奖通知后面的一张回执，说明是定制奖给我的奖杯之制作费用，大概是我一个月的“官守”俸禄。 　　书画展赛秀场就是这么残酷。资本“小鳄”不但在已开展的展赛上收割投稿者的作品，还通过从泄密者那儿买来的名单，提前拦截拟进入秀场的书画亲，许诺“莫须有”的荣誉，顺便带货自己经营的商品。这种试图资本大鳄牙缝里夺食的抢“亲”秀，正是书画秀台戏精们为博得舆情关注的加戏。 　　可惜，这个令很多白痴老头白痴老太激动得热泪盈眶的“戏肉”、不幸遇到了我这个也喜欢“加戏”的戏精。 　　以下，是我活跃书画秀场气氛的段子。 　　段一：就像我在【沙场点兵】栏目所提示的那样：墨场有风险，投稿须谨慎！投资书画展赛秀场也是有风险的。不过，就算谨慎了但失败了，也不必关闭店面等“下周回来”。我们投资书画秀场的，不必像投资汽车秀场那样吓人，说破了就好，不必等下周才维修。 　　段二：不要把骗钱搞得那么高尚，一个卖奖杯等工艺品的瘪三公司，硬要被逼成能够“发红头文件的单位”，同时还把坊间比比皆是的书画匠（比如我），硬逼成“中华国学艺术传承人”，并要花钱购买奖赏自己的“奖杯”，这容易让人想起万恶的旧社会，在茶马古道或偏僻山野被土匪劫财劫命，挖好一个坑来埋葬自己。这种想法，何等猥琐。 　　段三：封面《有鱼图》，讲的是观音大士微服私访的故事。大士的愿望是要民生有余，所以必须有鱼在手，才能普惠天下。因而，能为大师手中画出那么多条鱼的我，不可能改为画饼。 　　扳指一算，我“摸鱼”书画展赛秀场逾十二年，怎么可能被摸鱼？