求新敢想寻出路——千年女妖《追风的狮子》（一）读后

求新敢想寻出路
——千年女妖《追风的狮子》读后

妖妖之前写的《丑儿流浪记》，是第一篇以非人为主角的小说，其求新之处是不让真正的人说话，是“物”的传记自述，侧写人与人之间的疏离，状描人的孤独，揭示孤独的来源在于人之自私的普遍流布和个人主义的极端特征。稍作喘息和思考后，又写了《风中的袋子》，这次把笔尖直接指向没有灵性的非生物，此作不同于古人摹写的云雨山水等非生物，山水云雨类的非生物是滋生孕育生物的温床，是生物之母。妖妖铺展的风中的那随意起伏、到处存在的袋子，是意指工业文明留下的恶果的，是对一切生物构成威胁的，是短期有用不是长期有益的。其批判的意味也于此昭然。审视的眼睛步步逼近，《人肉超级大卖场》如匕首一样降临，其冲击力可以说是中财论坛的第一次。 我们阅读的名著里，多数作品的题材内容指向的都是人的活动，妖妖为什么这样取材呢？显然她发现了素材可以直接给予的艺术审美距离。当然，这类的发现早已有了，例如卡夫卡的《变形记》，人变的虫，在文字里表现的还是人性的特征；《西游记》和《聊斋志异》写人的同时都写出了神性的那部分。妖妖的笔法里却存在着明显的异趣：狗儿还是那狗儿、袋子还是那袋子、动物还是那动物。这种不使用人、不直接使用人性特点、不借助神性的力量的写法，会使写作的难度倍数一样加大。这种写作方式，已有的作品多是寓言创作和神话故事，非得在小说创作上使用，还要去除人的、神鬼的、民间传说的，等等那些帮助性的工具，妖妖是在做自我挑战。这是我没有看到《追风的狮子》之前所担心的。 在当下，写作对影视市场的迎合，成为很多人的首选。妖妖的这种写法，演员都不好找，有了也不好拍，显然是背离影视市场需要的。这样的选择里可以看清妖妖的文学情怀！文学艺术就需要这样的情怀，需要这类独有的表达角度和写作的思想情感倾向。妖妖的这种选择是很有意义的，因为艺术是不可重复的，必须求变。中外的文学史里，正是这类求变的作品一直丰富着小说的文体变量。 以上的分析可以看出：妖妖已有的这些作品，主题是内在的，而达成这种主题的情节取材是外在的；其独有的表达角度也是外在的，可是情感倾向却是内在的。在这样的矛盾中，可以看出妖妖所坚持的思维方式的创新理念，是坚定的！这是必须要喝彩的。其调和这些矛盾的手段，主要是语言输出方式以及语言的力量。其语言背后是想象力的膨胀。正是这样的超常规的想象力，支撑着艺术韵味的构成。 下面借助一个段落简单说一下。直接使用作品的开头吧： “趴在山石上，望着阔大葱茂的草原，看埋头吃草的角马、斑马、黑斑羚，以及很多叫不出名字——或体态臃肿，或身量纤纤，发型、着装均怪异的家伙。这是一群“暴走徒”，更是“草原拆迁队”，高效而精准。正当雨水充足的季节，草原被不断地刷色翻新。” “暴走徒”：更是那么多候鸟一样的人：那些在飞机上才有时间休息和吃饭的、许多春节才可以陪家人过年的、甚至春节也不能回家过年的人，都被金钱逼得“高效而精准”。 “草原拆迁队”：草原，既有平原也有高原包括山水湖泊，而“拆迁队”也没有停歇过进度，其“高效而精准”的对象，可以想象，至少隔不久就可以看到“刷色翻新”的景观。 小哈莉眼里的，是草原景象。单纯使用小哈莉的动物思维，干净直白地简单表述，是不会实现这种表达效果的。达成这种语言张力的，不是小哈莉，是作品的隐含作者。也就是妖妖在创作时钻进了小哈莉，小哈莉只是妖妖的表达符号，是妖妖的“代言人”。 “体态臃肿”“身量纤纤”“发型、着装均怪异”“暴走徒”“草原拆迁队”“高效而精准”“刷色翻新”等词片，表象上描述的是动物世界，内里却因为语意的偏离而指向了人类社会。之后的每个自然段，都是如此，不做赘述。这样的写作方式，很烧脑。需要作者具有非常饱满的创作激情，这种挥洒里需要作者做好各种创作准备，不然，不会这么自如，也不会有这样的濡染力。 为动物世界与人类社会架起沟通桥梁的是语言，语言能够打通二者的隔阂，是因为作者的情感浓度和方向、思想认知的广度与深度。思想情感的再现能力需要作者的阅历、知识、想象、社会认知、人生感悟。至于这篇小说之后的接续是什么样的，我也不知道，只有一份异常期待的心理。 追风的狮子（一） - 春夜听雨 - 中财论坛 - Powered by Discuz!http://bbs.zhongcai.com/thread-1425694-1-1.html