新散文网

您现在的位置是:首页 > 散文阅读 > 抒情散文

抒情散文

[原创] 就散文写作回潇湘珍珠的一封信

2020-09-24抒情散文太阳神

潇湘珍珠玉鉴:你好!很高兴你这样信任我.我就冒味漫谈一下.由于信里字数所限,我就公开一下,好在这个问题并不涉及隐私,希望你别介意.我的看法仅供参考.第一,关于回贴率和点击率,我曾经专门写过贴子谈到这一问题.我认为回贴率和点击率根本不能说明
潇湘珍珠玉鉴:   你好!   很高兴你这样信任我.我就冒味漫谈一下.由于信里字数所限,我就公开一下,好在这个问题并不涉及隐私,希望你别介意.我的看法仅供参考.   第一,关于回贴率和点击率,我曾经专门写过贴子谈到这一问题.我认为回贴率和点击率根本不能说明什么问题,它不能反映一篇文章的质量.现在列为世界英语小说第一位的<尤利西斯>初版时只卖出了三本.如果以点击率来作为标准,它岂不是垃圾了么?中财有好多精华与计酬作品点击率回贴率也不是都是绝对高的.特别是有时候我们鼓励新会员的作品,第一次回贴就加上了精华,因为这个原因自然会产生相应的回贴与占击.当然,回贴与点击率与文章的标题能否吸引人有关,与作者是不是极积回复别人的贴子有关.   第二,你学古体诗,是因为你有古典美的追求.这个热情不应该抛弃.我也喜欢写古体诗,从中学到大学写了不少,填词,律诗,等等.这仅仅是好玩而已,从未想到要靠它写出名堂.文学最根本的一条,就是一种游戏,一种比任何其它游戏更能训练人的智性的游戏.能够自己觉得痛快淋漓就是第一目标.而只有这一目标才能带出第二目标,写出惊人的杰作,如果没有第一目标,也就不可能有第二目标.   但我写古诗词,觉得古代的韵律学其实只是一种学术,绝对不能当作写作的规矩.因为文学就其本质而言是无定法的.试图用一定法或写作规则来套,那是十分愚蠢的.中国的散文在先秦已经相当成熟了,后代要想达到那个高度实在是望尘莫及,于是汉代兴起的赋,相对于先秦散文,是另一类型的创新.取得了极高的成就.一种文学样式在一个时代经过无数人的苦心经营,水平之高,是后代难以超越的.于是魏晋六朝兴起了骈体文,注重汉字的音韵,随后发展出唐代的律诗,一代有一代的创新特征,虽然不乏学习前代的样子的作品,但取得最高成就,或者说要与前人比肩,再用前人的成就去套,那是没有指望写出前人的水平的.宋代人是比较聪明的,他们非常明白,唐散文运动远远没有达到全面扫荡骈体流习的目的,于是在散文上大大赚了便宜.然后避开唐朝的律诗,着重在词上发展,使其达到了顶峰.而元代人也是非常聪明的,从词发展到曲子.明代人却不怎么聪明了,诗要学唐代,文也要学唐代,结果这两样的作品就其数量而言,那是非常大的,可惜他们无法达到唐代的水平.这足以说明一种文学式样在前代已经取得了最高成就,后代要起超越它,何其难!但明清被正统文学所不太认同的样式小说却发扬光大,有取代前朝的文学样式的趋势.   英国的文学同样是一个时代有其特点.中古以史诗为主,后来发展出格律诗,戏剧诗,然后是无韵诗,然后是散文,而达至小说.整个西方的文学发展基本上也就是这个样子.可见,文学的本质在创新,在用不同于前代的形式与内容.  古体诗确实限制太大,它需要精通音律,富有深厚的积淀,才能写出象样的作品,但要按照学术研究出来的所谓规矩去写,那只是梦想,或者说是极其愚蠢的.因为这种追求忽视了文学的创新本质,忽视了一种样式的时代语境,忽视了伟大诗人的时代特色.所以,今人写古体诗,要想达到古人的成就,那是没有指望的.因为今人所要关注的东西太多,需要学习的知识太多,不可能专注一样.即使有绝顶聪明的人学会写了,即使达到了李杜的水平,那也没有用,因为他能达到的水平三岁小孩都会念,那就是一千多年前李杜已经达到了.  但我还是认为,诗如果没有韵律,也就没有诗味了.我很讨厌现代有些人在诗中完全抛弃音韵的特点,硬把散文叫做诗.这也是可怜创新没路了的一种说辞吧.所以我喜欢韵律比较宽的诗,这大概和你称自己的古体诗四不像一样.四不像是唯一的前途.今人写古体诗只能写出一种东西,那就是相对于唐诗来说,就是四不像.毛泽东是聪明人,他的古体诗被有些学究诟病不合古代的规矩,这恰恰说明他深懂古为今用的途径那就是必须突破古代的框子.否则他就不是毛泽东,顶多是一个在古人屁股后面爬的人物.   第三,你的散文总体上是很好的.是值得我学习的.至于计酬与否,那是其次问题.你硬要我说出有什么缺点,还真是把我难住了.但既然你要求,我就只能勉强一下.这不是说你的问题.而是说一些更宽一些的问题,即谈谈春雨版存在的普遍问题.这也是我要把此信公开的想法之一.   我觉得女性主要是体现在细致的观察力上.但目前看来,本版的女性却往往在观察细致方面和对事物敏感性上还是有差距的.差距在什么地方呢?一方面,她们把思维定在描写真实上,却流于偏面了.有些散文,虽然写得很细致,却不能感人.就象一细陶器花瓶子.虽然我们版面需要这样的花瓶子装饰,但它毕竟是花瓶子,毕竟只是摆设.只有当我们酒足饭饱之后,闲极无聊,才会去看一眼.或者说作为客人造访,为了向主人表示礼貌,说声:啊,你真有艺术细胞.但客人并不是真来看这瓶子的.我是说,有些散文一味追求"美"和华丽,却不知道真正的美人是有血有肉有情感的活生生的美女,美女对我的作用就在于她对我动情我才对她爱呢.她对我不动情我也懒得理她.如果要我去强暴她,还不如说我是猪,但我不是猪.我观察过了,动物界也很少存在强暴的.所以说,美人对自己的作用,不在于美,而在于情.散文的美,是要用活生生的形象打动读者.   另一方面,她们也关注现实,也写出有意义的作品,但却没有发挥女性特有的情感长处,不在如何让读者感动方面,而只是罗嗦嗦地絮叨.只是表达,只是要说心里话.而这些话正如祥林嫂的"啊毛".我是说,有些散文简单重复前面会员的作品,看人家写了什么,就跟着写什么.那怎么可能写出好东西呢.同样的东西,版主都看过了,读者都看过了.编辑说,对不起,这样的稿子本刊已经发过不少了,而你又没写出新意,恕不能发.版主也说,对不起,这样的贴子本版已经加了几个精华了,而你的又没写出新意来,恕不能加了.   版主很累,一版贴子全部浏览完,最快需要两个小时.这两个小时是什么概念,我在<小女孩的眼泪>那篇拙作里说过,两当于三个一百元的课时费.当然,有些大腕作家,那日进斗金,这两小时却更是收入颇丰了.我不是说仅仅拿收入来比.我说的是读者也是一样,有限的时间花在上网来玩一下,只有少数能做到版主这样天天在本论坛耗上几个小时.   那么读者看什么呢?读者自然看自己关心的事,对自己有帮助的贴子,很少有耐心去看花瓶的.所以建议本版作者,首先给自己的文章取个好名字.我们都是因为题目好,有新意,才会去占击它.只有版主才有义务去点那些根本引不出人的兴趣的题目.李智红版主曾经专门写过<给文章起个好题目>.可是有好多作者,题目只有两类,一类是司空见惯的大路东西.另一类是想有点意思,就抄袭名句作题目.第一种仅仅引不起人的兴趣而已,而第二类就令人愤怒了.别人已写用过的题目你还用,用小孩子都知道的话来糊弄版主!   当然,不是说名句不能用,而是说名句要写出新意才能用,而既然是名句,要写出新意谈何容易!我最近到天涯上看了一下,好多贴子题目很抓眼球.可是一到了散文版了,那题目就淡得令人难以忍受.   有此贴子,题目虽然还可以,但没有从细节入手,想的太多,流入大而空.所以在剪裁上要狠下功夫.   第四,关于版主回贴.版主回贴不能一上来就说这篇文章不好.不加精华本身就是一种评价,甚至懒得回贴本身就是一种评价.不需再说废话.有人主张版主一定要指出不足.这种想法是太天真了.文章的好坏的标准,正如上所述,是一种创新.一种品味的角度.版主说了,就等于一棒子打死了这篇文章.而有相当多的作者是新朋友.版主自己的水平如何都是问题.即使如贾平凹来当版主,也很难有资格一上来就说那篇文章怎么怎么不好.不足的话,还是应该让其它读者来说.版主的出发点应该是以鼓励为主.如果版主自认为可以说这不好那不好,这样指点"末学后进",那大概肚子里没有几点墨水.所以,无论如何,我是绝对不能对所有的贴子都指出其不足的.我隔段时间写一点本文这样的贴子,总结性地发表看法,已经是班门弄斧了.   记得我复试的时候,有个老师问我这样一个问题:你发表了这么多的论文,功力是很深厚的,潜力也是很大的.你觉得哪一篇最满意?   我被问得一时难以回答.只能如实地说.每一篇文章在寄出去的时候是最满意的,但现在来看,所发表的文章都不太满意.   我对自己的散文也好,诗歌也好,杂文也好,小说也好,在发出去的那时候,觉得是满意的,但发过之后,觉得是不太满意的.更好况在别人眼里呢.自己的文章都写不好,又如何去直接说人家的文章不好呢.顶多说我不同意你的观点而已.   说的有些多了.但确实我没有你所说的那种功力来指出"不足".这是从文章的发展角度来看的.一个人的鉴赏水平应该总是高于其写作水平的.俗话说不会缝衣服的人会挑褊.所以鉴赏是一回事,写作又是另一回事.二者很难等同.正因为这个理由,我这样就冒昧班门弄斧一下.   这些想法,只是我和你共勉.   祝
夏安          太阳神
               2004年8月11日临屏

文章评论