【辛丑原创】台风天笑谈书画工匠

　　台风天一早，我和一群赶稿的书画亲一起，手里弄着笔墨，眼里却盯着台风“卢碧”的路径图。上午十点钟的时候，看见台风的标志快粘上达濠半岛的尖嘴时我想，这个台风咱躲不掉了。但十一点的时候，书画亲里面有人尖叫：转弯了转弯了……。原来，差点跟达濠半岛接吻的“卢碧”，依旧没能摆脱前任逛汕头海湾的宿命——扭了一下腰肢，擦过汕头海湾大桥，扑向南澳诸岛。 　　台风逛汕头海湾的宿命，其实是笑谈。汕头海湾大桥建成后，台风总是过家门而不入，坊间就联想到大桥地理位置上的妈屿岛以及岛上的妈祖，从而推算出祭拜妈祖的子民及土地被重点庇护的结论。而台风都绕道而走，正是海湾大桥与土著神仙长短互补、共生共赢的结果。这个连编剧都写不出情节虽然是笑谈，但自海湾大桥建成以后，汕头市再无正面登陆的台风之状况，是事实。 　　大家评论完“会急转弯台风”，就立刻回到各自的作品前忙碌起来。他们像工匠一样画着“孪生”甚至“多胞胎”稿子，是因为要去各地大同小异的展赛“赶集”。画家的特质本来是创新的，其作品的精髓本来是孤本的。但在工业化经济的压迫下，这种特质和精髓，已经不复存在。灵魂工程师客串翻砂工人，带着拷贝到处冒充孤本，特恶心，却像大桥建成后腰身变软的台风，是事实。 　　书画的“工匠精神”，就是视觉艺术行业里的“卢碧”。它能够怪异地溜来溜去，源自其适逢天时地利人和。天时者，全国各地都需要这种手工视觉艺术，所以孪生兄弟也热门；地利者，神州大地地域辽阔，还没有达到孪生识别系统普惠的程度，所以不知有“孪生”，无论“三胎”；人和者，上梁工匠下梁变相，大师们都一条龙拷贝作品，小师们利用时差当播种机，堪称“师从”。 　　我也很有“工匠精神”，是因为自己不成气候——入不了各级行业协会门坎就像考不上大学，所以只能读技校。技校生的一般表现，是看好一幅画了就印粿似的拷好多，然后分给各地的展赛，使其以为是“仅此一个”。我可以用本人个案来诠释工匠精神的副作用：十年前我画过一位喜欢深入社区跟居民拉呱世情话的蜀黍，卖了五百大洋。后来这位蜀黍被我恩次外派，收入已记不清。 　　在不算大的书画朋友圈里，像上述喜欢外出拉呱世情话的蜀黍拷贝，各地行业内也有，而且商标性极强。比如一目了然的“叉年之印象”、闻之则喜的“某处墨韵”、引人入胜的“坊间的黎明静悄悄”……等等拷贝，都是国内著名的麦客，无论何处麦田招收临时工，这些拷贝都能从库房跳出，迅速比对“悬红”条款，符合标准的就即刻快递，奔赴麦田所在地，并很快就能割回麦子。 　　话说回来，所谓的“地利”也是相对的。在雁过拔毛的数字时代，各地书画展赛的金主，岂会不知道“工匠”眼下当红的故事？随便输入一个关键词，网络的记忆就会把某某画家兼职翻砂工匠的故事，不厌其烦地再讲一遍给你听。但这不要紧，本来心明眼亮的书画展赛金主也有难念的经，对书画工匠现象被迫无视。也有部分金主誓言抵制翻版，但这些誓言至今也已经成为翻版。 　　从客串工匠的画家本身角度来说，像“卢碧”一样走怪异路径的倾向，源自业内怪异的流通氛围。画家“创作”一件作品，并无机制给予应有的报酬、买断版权，所以那点奖金（就算国展的一点五元奖金），也只能算是作品的展出费，类似纸媒所付的稿费，与作者所卖的“心血”不符。同时，遭顶级展赛白眼的稿件在各地展赛所向披靡，更说明那些双引号评委的不可信，谁怪异？ 　　上午十一点半，九号台风“卢碧”突然转身，媚笑而去。卢碧的命名来自菲律宾，原意是“残酷”。书画的“工匠精神”也一如卢碧，是书画展赛行业里的残酷现实。怪异的选拔机制加上怪异的价值评判标注，使得科班的民间的书画作品的性格也都随之怪异：宛如卢碧，眼看就要亲吻达濠半岛了，吊起人家胃口之后又仅仅是撒下唾花，转脸便登陆南澳岛，最后竟惊艳地热吻漳州。 　　坊间都明白，“书画工匠”的到处索吻，确令行业蒙羞。但画家“自愿”变身工匠的环境羞愧，却无任何有效机制来为之改善，依然任由逐利的市场机制去摸索。仅因此，便无法过多指责画家走穴工匠场所了。再加上在如今的机制下，画家与工匠的区别都无法精致定位，所以它已经形成了，在路上了，像“卢碧”一样，重复登陆，给人模棱两可的印象。书画卢碧，你现在哪登陆？