上官仪和上官婉儿

       有唐一代，文治武功，粲然可观。然千载之下，尤为今日之人仰崇神往的，莫过于那个宏伟的时代文学艺术的灿烂辉煌。

       爱好并精通音乐的唐玄宗虽颇招后人诟病，然在他手中所成就的盛唐之音，可谓中国音乐史上的一座丰碑，远远领先于当时世界各国。今日我们虽难再睹往昔盛况之一斑，但从遗留下来的典籍文字记载中，仍能使我们遥想当年弦歌之盛，以至于现在的戏曲界仍把唐玄宗尊奉为梨圆鼻祖。在唐代，绘画、书法、雕塑、建筑等空前繁荣，大家辈出，眼花缭乱，余韵逸响，泽被历代。不过，最令人津津乐道并为之惊叹的，还是那异乎寻常也许空前绝后的奇葩唐诗了

       唐诗的兴起和绽放，固然与当时经济繁荣、政治开明、以诗取士的科举制度和诗歌本身的发展有关，但宫廷的倡导和实践也起了举足轻重的作用。唐朝各皇帝大都重视和喜爱诗文，君臣唱和蔚为风尚，上有所好，下必甚焉，流风所及影响到社会各阶层。在这里君主们修文之力固不可轻，而宫廷日常诗会的组织者之功尤为关键。在这方面，初唐有祖孙俩正是当日之核心人物。

       上官仪贞观时就以进士授弘文馆学士，诗名颇盛。唐太宗每拟文稿常与仪商榷，成了太宗的诗文顾问。宫廷每有宴会，他常应诏赋诗。唐高宗时更被宠信，他高居相位，极力张罗文事，俨然文坛领袖。他的诗绮错婉媚、华丽精工，时人称之为“上官体”，并纷纷仿效之。其诗虽不脱六朝旧习，但也写下了“脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”（《入朝洛堤步月》）等一些好诗。《隋唐嘉话》称其“音韵清亮，群公望之，犹神仙焉。”他对于诗歌的偶对有深细的研究，提出了“六对”“ 八对” 之说，对唐代律诗的形成与定型，有一定的积极作用。

       上官仪后因劝高宗废武后连儿子一起被杀，他的孙女上官婉儿随母配掖庭。上官婉儿天性聪慧，年十四，武后见其文章即称善。中宗即位，被信任，进拜昭容，参予政事，权柄拟宰相。“婉儿常劝广置昭文学士，盛引当朝词学之臣”，宫廷提倡文学和赐宴赋诗，每由婉儿从中主持。在皇室宴饮中，她常代中宗、韦后及安乐公主、长宁公主作诗，并常受命品评朝臣诗作。她的诗体物细致，格律圆融，如“叶下洞庭初，思君万里余。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居”（《彩书怨》）。唐玄宗起兵诛韦后，上官婉儿也被杀。然玄宗念其文事之功，下令收其诗笔，撰成文集二十卷，令张说为之序。

       总之，这祖孙俩虽无旷世之作遗世，然其所作所为，亦诗坛之幸矣！