王圆箓·道士塔[原创]

　
　
　　这篇文章的开头，我想还是由余秋雨先生的《道士塔》说起。尽管我每年都有10多次到莫高窟的经历，但由于起先读了他的文章，又深信不疑，结果出了小小的岔子。

　　余秋雨先生在文章的开篇中点明了敦煌石窟的罪人王圆箓圆寂塔的位置：“莫高窟大门外，有一条河，过河有一溜空地，高高低低建着几座僧人圆寂塔。塔呈圆形，状近葫芦，外敷白色。从几座坍弛的来看，塔心竖一木桩，四周以黄泥塑成，基座垒以青砖。历来住持莫高窟的僧侣都不富裕，从这里也可找见证明。夕阳西下，朔风凛冽，这个破落的塔群更显得悲凉。有一座塔，由于修建年代较近，保存得较为完整。塔身有碑文，移步读去，猛然一惊，它的主人，竟然就是那个王圆箓！”

　　这条河，叫宕泉河。余秋雨先生对于王圆箓圆寂塔的位置描述是不确切的，自然过河寻找肯定找不着。其实王圆箓的圆寂塔就在莫高窟大门的边上。由于深信不已，我独自脱离参观队伍过了宕泉河，在对面的沙丘间，在一座座没有碑文的圆寂塔林中，顶着正午的炎炎烈日，踩着滚烫的明沙找寻了好半天，竟没有一点儿影子。失意地回过头来进莫高窟的大门，一不小心，就发现了一座有碑文的圆寂塔。

　　在莫高窟，只有三清宫主持王圆箓的圆寂塔是有碑文的，且这碑文凿刻在黑色的大理石上，因而即使它镶嵌在沙砖白泥垒就的圆寂塔上，也与一般的圆寂塔格格不如，现出了一股奢华和霸气。

　　１９００年６月２２日，举世闻名的敦煌莫高窟藏经洞被发现。发现者一个是道士，叫王圆箓；还有一个是英国籍的匈牙利人，考古学家，叫斯坦因。这两个人将敦煌文明推到了前台，推到了一个辉煌的境地。敦煌学家们说：在清政权风雨飘摇的时期，敦煌莫高窟下寺道士王圆箓在清理积沙时，无意中发现了藏经洞，并挖出了公元四至十一世纪的佛教经卷、社会文书、刺绣、绢画、法器等文物五万余件。这一发现为研究中国及中亚古代历史、地理、宗教、经济、政治、民族、语言、文学、艺术、科技提供了数量极其巨大、内容极为丰富的珍贵资料。后经英、法、日、美、俄等国探险家的盗窃掠夺，藏经洞绝大部分文物不幸流散到世界各地，仅剩下少部分留存于国内，造成中国文化史上的空前浩劫。

　　斯坦因在著作中写到：“在这黑洞里任何事情都不能考察。但是等到道士取出几捆，允许我们到新建的佛堂一间房子里，用帘幕遮起来以防外人窥见。”这个黑洞即藏经洞，今编号第17窟，而“新建的佛堂”即新建的三清宫。其时，三清宫正在兴建当中，王道士急于筹钱，很快与斯坦因一拍即合，达成出卖文物的交易。斯坦因写到：“因此我们立约，用施给庙宇作为修缮之需的形式，捐给一笔款给道士，作为酬劳。到最后他得到很多的马蹄银，在他忠厚的良心以及他所爱的寺院的利益上，都觉得十分满足，这也足以见出我们之公平交易了”。三清宫修建急需银钱，王道士适逢斯坦因，各有所需，由此拉开了藏经洞文物的一幕幕悲剧。

　　 我们现今耳熟能详的是——

　　1905年10月，俄国人勃奥鲁切夫用了一点点随身带的俄国商品，换取了一大批文书经卷；

　　1907年5月，匈牙利人斯坦因用一叠子银元换取了24大箱经卷；

　　1908年7月，法国人伯希和又用少量银元换取了10大车，6000多卷写本和画卷；

　　1911年10月，日本人吉川小一朗和橘瑞超用难以想象的低价换取了300多卷写本和两尊唐塑；

　　1914年，斯坦因第二次重来，仍用一点银元换去了5大箱、600多卷经卷…… 　　面对被窃走的经卷、书画、织绢深藏在异国他乡的图书馆或博物馆内，我们对此所留下的也只能是一声沉重的叹息。去年，一支韩国新闻记者采访组来到敦煌，他们向陪同的一位当地政府官员提问：“你怎么评价王圆箓这个人？”看似轻巧的一个话题，却暗藏了政治观点和学术方向的风云。导游敏感地意识到了这个玄机，打断了官员的回答，抢先说：“王圆箓是一个悲剧时代的悲剧人物。”对于王圆箓，后人的评价十分繁杂。但我们不能够撇开特定的历史环境去看待一个特殊的人物。它出售经卷、彩塑所得的银子，并未用于为自己购置花园别墅，或像敦煌的土财主纳得三妻四妾，而是全部用于了他的事业——修葺三清宫。王圆箓不是玄奘法师，不是慧明法师，也不是金石学家叶织昌和后来的画师张大千，他一介贫道，如何掂得清这些经卷和彩塑的历史价值和份量？况且他目不识丁，能够修葺三清宫，已是功德无量了。要批判的该是那个丧权辱国的大清政府，那个腐朽的封建政权。 　　“新世纪”版《历史》7年级上册第19课是《寻访丝绸之路》。将莫高窟的文史知识列入教科书，这对年轻一代的教育，对其保护与开发是极有意义的事。

　　“哪里有宗教，哪里就有艺术。宗教是灵魂的寓所，艺术是精神的托盘。我们歌唱我们祈祷，我们绘画我们雕刻，只为一个超现实的梦想。”

　　莫高窟又俗称千佛洞，开凿于六世纪，十四世纪结束，前后延续约1000余年，时至今日，仍完好的保存着从北魏到元期间各代492个洞穴，公塑像2415身，壁画45000余平方米，是中华民族艺术史上最大的艺术宝库。莫高窟自北魏开始，隋唐均大规模开凿。后来，吐蕃、西夏也开凿了一些石洞，但规模有限，又因佛教实力渐衰，莫高窟从此失去了往日的辉煌。特别是明代修筑嘉峪关后，敦煌被放弃，敦煌也逐渐被风沙埋没，并从人们的记忆中消失了。
　　莫高窟在无声无息中度过了好几百年，直到藏储了稀世珍品的藏经洞被发现。但是，不仅愚昧的王圆箓不识货，连清廷的官员也同样无知，因不愿出五、六千两运往兰州的交通费，只发了一纸公文“妥为保存”。消息传出去后，各路盗宝者接踵而来，使藏经洞珍宝被劫得所剩无几。尽管盗宝者盗走了莫高窟的许多珍臧，但它本身的艺术价值丝毫没有降低，许多专家学者参观了莫高窟后发出了这样的评价：看了莫高窟就等于看到了全世界的古代文明；敦煌艺术是人类文明的曙光；莫高窟是世界上最长、规模最大、内容最丰富的画廊；它是世界上现存的佛教艺术最伟大的宝库。这一课，我希望全中国的青少年能把它当成一生的功课，细心地学习一遍，温习一遍。

　　 在今年夏末白银市举行的乡洽会上，一位曾全国知名的市长说：没有去过敦煌的中国人，是不完整的。这惊世核俗的话语，留存在我们每一个敦煌人、酒泉人、中国人的心中。我们今天说：敦煌不是敦煌的敦煌，不是酒泉的敦煌，不是中国的敦煌，而是世界的敦煌，人类的敦煌。

　　每一次游览莫高窟，都会为中国古代辉煌的艺术所陶醉，仿佛翻开了沉沉的岁月，置身在一个纯净的色彩、线形、对话和歌声交织的世界。

　　　回到道士塔下，黑色的王圆箓的生平文字，由凹槽中凸现出来：“风骨飘然当有出世之想嗣......”这大书了“功垂百世”的三清宫的修建者、住持王道士，由徒子徒孙立了泱泱数百字的业绩，却不能够在今天的阳光下盖棺肯定。这个身穿灰布道袍的清瘦的湖北云游道士，一驻足，一伸手，就毁了自己的清明，毁了一座历史的文明大厦。

　　我写过一首《道士塔·王圆箓》的诗歌—— 　　　　　　　　　　　　允许一线阳光

　　　　　　　　　　　　从三危山上走下来

　　　　　　　　　　　　借着亮　我们看

　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　一帖帖经卷

　　　　　　　　　　　　其敏感部位

　　　　　　　　　　　　已翻不出朗朗书声

　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　暗灰色的袍影

　　　　　　　　　　　　莫高窟的一根腰带

　　　　　　　　　　　　把经卷捆得有点儿紧

　　　　　　　　　　　　又有点儿懈怠