再见，晓风残月

某一天零点，彩虹桥上的灯笼依旧散发着昏红的光芒，但是小城的人们都已回家睡觉了。我们喝得飘飘然，沉浸在满车酒气中。汽车驶过古城的一个入口，我知道往里面大概步行十分钟左右，就能走到晓风书屋府埕店门口。我前几天曾骑车到那里，仍可见古荫犹然，可闻市井嚣嚣。然书店大门紧锁，招牌已经拆走。我单脚倚着脚踏车，思绪如同跛了一般，只能静静地望进着那几扇灰蒙蒙的窗，想要搜索一些熟悉的物件，或者往事。在那二楼走廊的大玻璃窗下，我曾呆坐在那里看了一下午的书。我忘记了那个下午触碰了哪位作家的思想，但是肯定是发现了什么，以至于如今回想起总有一股怡悦甚至激动的情愫萦绕盘旋起来，如绕梁之音；那不像是咀嚼一块肉的味觉，又不像抚摸到一种身体的触觉，倒是另外一种不可名状的幸福了，一种可以持续回忆的美感。府埕陈旧的春风从高高的树梢间落下，夹杂着麻将仔碰撞的响声、老人的咳嗽声、二胡的声响、广场舞的音乐，混合成一支小城的交响曲，仿佛能嗅到阳光、粉尘、霉味、草香、甜汁……那只有一个窗口卖四果汤的小店已经搬走了，无人排队。一对师院的小情侣，簇拥着冷冷地走过。一片落叶如同失落一般悄然而至，我仍旧半倚着脚踏车，如同精神世界和世俗需求的依靠；蹩脚的精神世界依靠着颓废的世俗需求？世俗需求如同屎壳郎的粪球？世俗需求如同希绪弗斯的石球？精神世界，成为了孤苦的屎壳郎和希绪弗斯。

宋词人柳永终其一生在追逐世俗需求，屡不得意，却无意中堕入世俗的精神世界。公元1024年，柳永第四次落榜，愤离京，别虫娘，作《雨霖铃．寒蝉凄切》。其中有：

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”

这句词穿越千年，击中我心。此刻我在车里却没有完全清醒，半清醒半迷糊，一会儿清醒，一会儿迷迷糊糊。我善于伪装自己？自命不凡？当我一遍又一遍地拷问自己时，一次又一次地徘徊在精神世界和世俗的边缘；就如同徘徊在晓风书屋的门口。我幻想自己再次推开那扇黑漆玻璃门，“欸乃”一声之后，看见了店员的微笑，经过每周五的驻唱，抚过了柔暖的沙发，便走上二楼书的世界里了。原来二楼那位戴眼镜的管理员便是店主老陈，我竟然不知，错过了好书推荐的机会。于是又一次，在那玻璃廊道上占了一把椅子，自我逍遥在书的世界里。这仿佛是在世俗外的一种堕落？我已经分不清了。

当柳永屡次不第后，堕入风月红楼，看虫娘清唱： “执手相看泪眼，竟无语凝噎。”他可曾这样想过，矛盾而纠结，快乐又痛苦。于是他写：“有三秋桂子，十里荷花。”唱：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”就这样在写写唱唱，浑浑噩噩，半醉半醒间撑起了大宋的一片浪漫主义的天空，蔚为壮观。

我怀疑自己仍游离在酒的催眠中，呕吐感犹存。每次喝酒到零点，身心俱疲，再一次厌恶红酒。我不关心那酒的价格、品牌、度数，我只是希望能够少喝一点，免得回家后吐出来。特别是临走时一句“大家都干了最后一杯”，我只咽下了半口，剩下的半口含在喉管上方，然后迅速走向厕所，吐在便池里，暗黑的酒涂在白色的瓷体上，让我瞬间想吐，仍隐约可听见外面喝得飘飘然的退伍军官意气风发，和老板诉说友情、义气和曾经的故事。酒精为何长存于利益场所？人性的懦弱和欲望相见恨晚，陈屙良久终如厕，快乐和炸开的屎壳郎的粪球，交织在一起了。

孤苦的屎壳郎，希绪弗斯，一遍又又一遍地返还在既定的轨道上。而上弦月微微茫，我望见幽暗的深巷里有一个灯火昏黄的影子，我能想到紧闭的木门，斑斑驳驳的红柱，招牌已经取下了。几个月前，晓风书屋已经搬离府埕了，而新址不知何方。