书法的魔力

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书法的魔力

本来这篇文章，题目是想写“书法的魅力”的，一落笔还是写成了“书法的魔力”，是啊，书法不仅有无穷的魅力，更有无穷的魔力，几千年来，吸引了多少人为她着魔，为她倾倒，为她痴迷，为她癫狂……

想当初，仓颉他老人家造字成功的时候，那一天白日竟然下粟如雨，晚上听到鬼在哭嚎。天为什么下粟如雨呢？因为仓颉造成了文字，可用来传达心意、记载事情，自然值得大贺特贺。鬼为什么要哭呢？因为有了文字，民智日开，民德日离，欺伪狡诈、争夺杀戮由此而生，天下从此永无太平日子，连鬼也不得安宁，所以鬼，当然要哭了。

传说故事当然是爱多事的后人附加上去的，可以付之一笑，不过笑后琢磨琢磨，倒也颇是那么回事。

不过仓颉老先生造字的时候，大约没有想到，他造出的那一个个汉字，一代代延续发展下来，成为博大深厚、源远流长的书法艺术，而这书法艺术，又如此意蕴无穷、魔力飞扬。同样一个汉字，在金文、甲骨文里，是一种古雅温厚的模样；在隶书里，是一种端庄优雅的姿态；在魏碑里，是一种静穆安然的美；在蝇头小楷里，是一种细密、秀雅的心迹；在行书里，是一种洒脱飘逸的身影；在草书里，是一种飞扬飘忽的神韵与神采……

同样一个汉字，不同的书法家书写，又有了不同的形态、不同的情味、不同的气息、不同的格调。有的书法家写得醇雅温厚、平和中正；有的书法家写得狂放不羁、险象横生；有的书法家写得风姿绰约、妩媚潇洒；有的书法家写得振迅天真、朴厚丰茂；有的书法家写得含蓄沉稳、丰美内敛；有的书法家写得清寂高古、浑然莽苍。就说“之”这个字，笔画够简单了吧，就那么三画。可人家王羲之老先生在《兰亭序》里写了二十六次，二十六个“之”字，不仅硬是不带重样儿的，而且字字神采飞扬，之之美妙绝伦。

翻翻古今那些论说书法的理论文章，又给了书法多少美妙深邃、精彩绝伦的赞誉与形容！
即使是汉字里的一点一画，也都有很美妙的说道。“点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。”据说这是卫夫人教授王羲之书法时说的。真伪且不说，说得可真是美妙。一个个譬喻，极尽想象之丰美，也极尽妥贴。

古人为什么说书法是余事，是雕虫小技，仔细思虑，其实都是富有深意的，并不是轻视书法的意思。书法厚积薄发，是生活阅历文化的积淀，一幅书法作品里有阅世的洞见，更能见性情，见情趣，见文心，见修养，见精神，见气度，见万象。

书法虽是余事、是雕虫小技，一笔一划里却包含着大道，自有乾坤。汉代的丞相萧何可谓是中国书法史上把兵法引入书法的第一人。他在《论书势》中说：“夫书势法，犹若登阵，变通并在腕前，文武遗于笔下，出没须有倚伏，开阖籍于阴阳。”看来丞相就是丞相，丞相肚里能撑船，叱咤风云，纵横阖捭，视野自然不同文人凡夫，把书法用笔也能上升到一个高度，把书法的笔势、笔法、用笔等比作登阵作战、调兵遣将。譬喻新奇，也精妙绝伦。

王羲之经常被称为王右军，因为他曾经担任过“右军将军”， 虽说他这个右军将军是个衔，也就是个虚职，并没有真正领军打仗，但并不妨碍他论说书法时拿着将军说事。他在《书论》中说：“下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。”王羲之把笔比作指挥作战的将军倒也是独到。想想，战场上将军一个命令，那可是关系到战争胜败、人之生死，甚至是国之存亡。而挥毫作书，则是笔一落纸，墨便成形，字的生命不可改变。因此，书写者下笔，要像将军发布作战命令一样，审时度势，慎之又慎，不可操之过急，但又要果决利落，不能犹犹豫豫、拖泥带水。

项穆如此论书：“人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。”唐代书法家张旭在谈到用笔时说：“孤篷自振，惊沙坐飞，余思而为书，而得奇怪。”楷书写得骨气铮铮的柳公权曾用以“笔谏”：心正则笔正。宋代诗词大家、书画鉴赏家姜白石说得更美妙，他把书法的笔画比作人体的各部分：“点，要如顾盼有神之眉目；横竖，要如匀正之骨骼；撇捺，要如伸缩有度之手足；要如行走之步履。”清代书法家朱和羹说：“能如秋鹰搏兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣。”书家、评论家各有妙喻，各有美妙的体悟，道出了书法的种种美，种种滋味、韵味，以及种种魅力所在。

书法的魔力究竟有多大？从一些书家一生孜孜于书法中就足以管窥一斑了。颜真卿被人称为颜鲁公，是刚烈耿直的忠臣，他早年就痴迷于书法，勤学苦练不辍，还曾经两次辞官拜师学书艺，后来得遇张旭传授笔法，自己又精心体悟，学书法者人人皆知的书法术语“屋漏痕”就出自于颜真卿，终于在书法上别开生面，成就独到的“颜体”风范，。宋代的米芾，天资高妙，用功勤奋，大年初一也忘不了展纸磨墨，写上几纸。王铎的晚年，特别是在被打入贰臣册之后，是他精神上最不堪的几年，精神几近崩溃。能够支撑着他让熬下去的，除了在酒精的麻醉里放浪形骸、自我摧残，最关键的就是书法这精神砥柱，他对书法艺术的迷恋，让他从中获得精神的快慰和灵魂的高蹈，从而书艺越来越精纯，越来越卓然不群，成为书法史上又一巍峨高峰。

书道沧桑，古质今妍，书风更迭。魏晋以来，代有书法英才高士，如群星闪烁，辉耀于书法史册上，这，更是书法魔力的一个印证。

书法艺术古老又年轻，幅幅作品里，有书写者的智慧在里面，有书写者的精神品格在里面，亦有书写者的心路沧桑在里面，更有书写者的烂漫风骨在里面。即使是时至今日，书法并没有像一些人所说的式微，依然焕发着熠熠神采，传递着神秘悠远的气息，也依然吸引着愈来愈多的人，孜孜于砚边笔耕墨舞，沉醉于墨韵书心之中，解析梳理法帖内蕴，探究古人书法大道，探索新的笔墨技法和表现、表达方式，写出才情学识，写出新鲜的美感，写出时代的风尚，写出天地大美。书法家书写的是自我，也是一个时代的风尚、风范、风骨。 [ [ 本帖最后由 雨兰 于 2014-1-19 20:23 编辑 ] 书法魔力, 雨兰