银白之册：关于自然、艺术与爱

1

有时，当我无言，静坐一片青草地，我会感到世界的丰盛，这时候我发现我的语言早已不算什么，这世间万物，已然远远超出我的语言。

阳光的美，更多是它们通过一处湖水、一棵树或一片树林来呈现自己——看到它们从高处照射下来，一缕缕、板条状、金币般闪烁……阳光的美无处不在，它要我们在很多别的物体上看到它，赞美它。

宇宙是无限的，然而万物都有时。对于写作，有感而发即好，认真表达即好。

2

住了十来年的南市桥巷育才弄的房子，前后都有树，房子的北面是两棵近百年的银杏树，前面有玉兰树，树木虽然不多，却能在早晨听见鸟叫。

很多时候，我都是在窗外响起的鸟鸣声中醒来，它们的鸣叫就好比我设定的闹钟一样准时、亲切，就在它们的叫声中，新的一天开始了。

春夏秋冬，窗外都不变地有鸟叫，相比较，数春天时最为热闹。这些鸟鸣声，我觉得它们并不闹腾，也不刺耳，在我听来很是清脆悦耳，让人欢喜。每一个早晨听见鸟鸣，我就睡意全无，不想也不愿再睡了。我听着各种鸣叫，估计着鸟儿们大概有多少种。但说实话，这些鸟，我从来都是听到的叫声多，看到它们的身姿少。

有次和几个朋友去山林，听到一阵脆鸣，朋友说，那是杜鹃鸟的声音，真是好听，声声入耳又入心。另一个朋友说，杜鹃鸟是懂得人类感情的鸟，所以它的叫声听上去是不一样的，它的鸣叫里有它对人世的理解——有爱，有无奈，有悲悯……

3

《远航》。偶然看到的“80后”作家向迅的摄影作品，印象极深。

画面上，宽阔的水流，几乎看不清的两岸作物。对的，在这幅摄影作品里，两岸并不是重点，但它们必须存在，有了它们，那只江水里正在行驶的货船，我们才能看出它的重量与重要。它载着人类的货物，从远方驶来，向远方驶去，目的地不为人知。在摄影家用影像凝固的这一刻，它辽远，苍茫，凝重，深含人世的不易与艰难。这是这幅作品让我读到的心声。

远航的船依然在行驶，事物的时过境迁都是时间的碎裂，摄影是对时间的挽留与凝固。

4

家乡五月高大的楝树花，紫云一样浓浓盛开，那么细密，在风中的花香，浓重黏稠。楝树花细小而繁多，花期长，我至今没有明白的是，为什么楝树又叫苦楝，只是因为她发出的花香里糅杂着一股苦味吗?像等待，像相思与离愁，像生命的底色与宿命。

5

暗自感觉，江南的油菜花是春天的代名词，而专属于她的细密的耀眼金黄，我至今无法形容，找不到恰当的比喻。那么，它就是——无与伦比。

每一年的春天里，梦幻般燃烧着的大片油菜花，金光四溢，总是我眼中最怡情的春色，让我主动靠近她，欣赏她，赞美她。那大片的金黄让我目炫，让我由衷为之喟叹，她们仿佛是春天铺撒的深层诱惑，具有蛊惑力却又灿烂无邪。像小小神明一样的油菜花，是我在春天听到的一种独特密语，搅拌在空气中的香味是无数小仙子，她们悬浮存在，不需要道路。

6

烈日下的青石板路上，一只知了死了，我不得而知它的死因，那一刻它腹部朝天，孤零零无声无息躺在那里。它的世界已然如此寂静，它听不到旁边的树上，它的伙伴仍然在长嘶鸣叫，好像在把它呼唤；它对青石板路下方的小河里，时不时窜起的小鱼也不闻不问，无动于衷；我从它身边走过，它也不再受打犹，不再被我惊动……

套用唯吉尼亚·伍尔芙《飞蛾之死》中的一个句式：那样的一只知了，在那些曾经的夏天，我随处可见。

7

童年一幕。真实而又难忘——正午发热的河水中，密集的黑褐色小蝌蚪在游动……我至今无法得知，那一刻的它们是快乐还是痛苦，它们不停地在那片水中闪烁游动着，我印象里，它们似乎都有表情，而我却又找不到那个合适的形容词，只能说，我熟悉这种表情，但我又并不知道这种表情代表的喜怒哀乐。

有一天，又发现那里，它们不见了，它们下落不明，不知去向。

8

你要随时把自己当成一个女孩，身上要戴一点自己喜欢的饰品，比如顼链，比如手串，这样就会常常拥有一只小鸽子的心，就会看到花朵上的那道光亮。

你要在内心葆有那一束移动的火焰，它会使你远离麻木，你要保持那一颗好奇心、感动之心、恻隐之心，这些都是人在时间里活过所需要的不灭的光。

你要学会抬头看那明月星系。看天空的一隅，或无际。

9

我儿时见过在水波里的一种草，至今印象深刻。她在水里的身姿轻柔，摇曳曼妙，仿佛一个美人在自在舞蹈。那一定是在无风且光影充足的午后，在河边或湖水里，她的根茎深入水底，身子是连绵不绝在动感盛开的姿态。在那些寂寥午后，我曾长时间观察过她，她的美无人问津，她只是一条寂寞的水草。

10

当那天，我感知到了自己生命的存在，并了解凡是生命终究要离开这一真相，我就自然地有了悲伤与孤苦的底色。

11

文学虽然是极端个人化的，但并不是不可以作比较。比语言的准确，比情感的真假，比结构的美感，比想象的玄妙，比学养的深浅，比技巧的精到……这就使得文章有了好坏之分。因为我们在心里已然认可一些共同的标准，文学当然可以有共同的标准，因为不同的文学作品，都是人心灵的反应，而心灵，都是可以相通的……