挥毫当得江山助 ——文艺创作应彰显地域美学风格
习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的重要讲话中指出：“希望广大文艺工作者用情用力讲好中国故事，向世界展现可信、可爱、可敬的中国形象。”“要重视发展民族化的艺术内容和形式，继承发扬民族民间文学艺术传统，拓展风格流派、形式样式，在世界文学艺术领域鲜明确立中国气派、中国风范。”
那么，包括文艺评论在内的文艺创作如何确立中国气派、中国风范、使得自身更加生动立体？我认为，可以探索的一条路径是增强地域美学风格。就像鲁迅曾说的，“现在的文学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的”。
地域美学风格是创作者在创作中形成的地方特色，是地域环境、风土人情、地域文化心理共同形成的独特风貌在作品中的显现。文学艺术创作有地域性，这是一个毋庸置疑的基本事实。我们读鲁迅的小说、散文，一看就是绍兴人写的，沈从文作品中有浓郁的湖湘文化痕迹，老舍作品中无处不在的京味，张爱玲小说中流淌的沪上风情，迟子建小说中流露的东北黑土地情结……这些，都是成就他们风格和辨识度的关键因素。在中国文学艺术几千年发展的历史中，这样的例子不胜枚举。
地域风格的形成离不开地域环境、地域风土人情、地域文化心理三个主要关键要素。中国古人很早就意识到了不同的地域环境、文化因素对各地迥异而又丰富的人性生成及习俗的生成、传承和流变有着重大关系。比如，孔子认为，“知者乐水，仁者乐山；知者动，仁者静；知者乐，仁者寿。 ”虽然是在讨论“君子之德”，但实际上已经暗含着山水影响人的个性气质。又如，中国文学艺术源头之一的《诗经》，其中“国风”就是按十五国的地域分布来编排的，记述的是散落于各地的风格迥异、具有鲜明地域特色的民间歌赋。司马迁在《史记》中详细分析了关中、楚越、江南等地区的地理环境对民风民俗的影响。第一个从文艺批评角度，明确且系统地说明文学与地域风格关系的人是刘勰。他在《文心雕龙》中专门写了一篇《物色》，提出了“江山之助”的概念，成为后世讨论文学与地域关系的滥觞。《文心雕龙》称北方的《诗经》“辞约而旨丰”，“事信而不诞”；而南方的《楚辞》则“瑰诡而惠巧”“耀艳而深华”，其情韵深深烙印着楚国江山风物的痕迹，并且刘勰还将屈原“奇文郁起”的原因归结于“楚人之多才”，体现出了地域文化对文艺创作的深刻影响。
地域美学对文艺创作的影响主要体现在以下三个方面。
第一，为作家艺术家提供灵感来源。这一点特别明显地体现在地域自然环境方面。自然界的春花秋月、鸟语蝉鸣、夏云暑雨、秋叶冬雪等物象，无不激荡着敏感的心灵，使其诉诸笔端，甚至手之舞之、足之蹈之。四季的流转，激发和感召着创作者，也恰恰是在与自然的亲密接触中，他们的心灵才能不断获得荡涤和激发。
第二，为文艺创作提供对象，构成富有地域色彩的意境要素。中国自古幅员辽阔，地势西高东低，是世界上拥有地形地貌最丰富的国家，山河壮丽又千差万别。文艺来源于社会生活，不同地域中独特的自然物象和人文意象，为文艺创作提供了永恒的题材。“岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”借助于“象”，作家艺术家得以“尽意”，情感得以更好抒发。明月松风、空谷幽林的意象往往能引起文人士子的归隐之意；而大漠孤烟、铁马秋风的边塞意象，总能让创作者内心的壮志豪情蓬勃涌动。恰如王国维所言：“一切景语皆情语也。 ”当然了，无论是自然物象还是人文意象，只有移入创作者的真情实感才更加能彰显生机并获得绵延不断的美。
第三，形塑审美情韵，使作品释放独特而耀眼的光芒。这一点更多地体现在地域风土人情和地域文化的影响。与自然地理环境相比,地域的人文环境对于文学创作的影响更为巨大、深刻和直接。丰富多彩的地域文化之美被人的审美意识所照亮，同时也培育了人的人格品性，在审美过程中,心物交融,物我同一，使创作者们形成了具有地域特色的审美趣味。
我们可以看到，很多高质量的、产生较好社会效益和经济效益的文艺作品，都是具备比较浓郁的地域美学风情的。比如电影《那山那人那狗》《阳光灿烂的日子》《可可西里》《白日焰火》《路边野餐》等；电视剧《平凡的世界》《装台》，《山海情》《觉醒年代》《人世间》等。舞台艺术方面，如2021年郑州歌舞剧院创作的舞蹈作品《唐宫夜宴》，以《千里江山图》为灵感创作的舞蹈诗剧《只此青绿》，登上2022年央视春晚舞台之前就已是一票难求。这些作品传递出来的地域美学风情，不只依赖地域自然环境、方言、风物，更重要的是其背后的精神意境，体现出鲜明独特的富有地域文化色彩的美学特质。地域美学风格不仅没有窄化文艺作品的审美空间，反而为它们增加了美感和个性，大大拓宽了审美意蕴。如果我们把眼光放得更开阔一些，从全球视野来认识“地域美学风格”，可以得出一个这样的结论：越是中国风格的，越能彰显中国气派、中国风范。
总之，当我们欣赏那些洋溢着地域美学风情的作品时，领略到的不仅仅是各民族、各地区独特的情感气质，更是地域化的精神意境和多元地方文化汇聚的丰富恢弘的中国气派。广大文艺评论家和文艺评论工作者应“以强烈的历史主动精神”弘扬文艺创作的地域美学风格，展现各民族、各地域的精神气象、生动气韵，“汇聚起来就是一部人民的史诗”。
（作者单位：中国文联文艺评论中心）
本文原创首发于《中国艺术报》2022年8月22日周一第2版 文艺评论
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