聆听青花瓷的心跳

接近中年的边缘，按理说对歌声传达的情感缺乏投入地倾听、触摸和感动了。人生俗世，难以免除外界的撞击，那纷繁杂乱的琐事，人与人之间的形同陌路，心与心之间冷漠的加剧，已是诸多不可抗拒的困扰。为了获取优越的生存境遇，人们肩头担负的生活重压愈来愈重，太多心思和力量倾入生计的奔忙，与精神有关的事情日渐疏离，就像听歌这样的闲情逸致，似乎没有安栖的心灵空间，更不可能在歌声的旋律中，读出更加美妙、宽广和深邃的境界。

然而，源于是个感情细腻、做事细心、待人真诚、内心善良的人，偶尔获得的歌声催眠的时刻，却被歌声中蕴含的优美意境、歌词的指向，以及与此相关的故事深深触动，进而在歌声倾诉的喜悲之间、情节的凄婉与舒畅之间、结局的惨败或夙愿达成之间，被感动得一塌糊涂，十分彻底，可谓当时的心绪随着音符的起伏、转变，一如置身歌声牵引的潮水，与它融为一体，直至歌声戛然而止，还是无法从悲喜的磁场中逃脱。这样的情景，我生活的履历可以俯首即拾。

就像周杰伦的那首《青花瓷》，仅是浩如流行歌曲海洋中的一粒水滴。可是，这滴小小的水，却在灵魂间幻化出另一个海洋。在这个心灵的海洋上，阳光金色的光线自由倾泻，月光的银色细细挥洒，而波浪与波浪互相偎依的海面上，泅渡与荡漾的是思想在灵魂的疆场上赶制的扁舟。只是，这首歌的旋律在启程、过往与停歇间，无人掌舵与摆渡的扁舟承载着思念，借助心灵的翅膀在驰骋、翱翔。而歌词表达的情韵外，隐含在器乐与手指碰撞出的弦音里的，却是现实无法找到、获得和拥抱的爱的历程。从一首歌中，读到旋律、情感，还有喜悦、动容、豪迈，以及许多难以言表的，心灵却渴望记取的内蕴。

于是，《青花瓷》的凄婉与悠扬在耳畔乍起——“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆，冉冉檀香透过窗心事我了然，宣纸上走笔至此搁一半\\釉色渲染仕女图韵味被私藏,而你嫣然的一笑如含苞待放,你的美一缕飘散去到我去不了的地方\\天青色等烟雨而我在等你,炊烟袅袅升起隔江千万里,在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸,就当我为遇见你伏笔\\天青色等烟雨而我在等你,月色被打捞起晕开了结局,如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意\\色白花青的锦鲤跃然於碗底,临摹宋体落款时却惦记着你,你隐藏在窑烧里千年的秘密,极细腻犹如绣花针落地,帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我路过那江南小镇惹了你,在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去\\天青色等烟雨而我在等你,炊烟袅袅升起隔江千万里,在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸,就当我为遇见你伏笔……”
古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，在指尖流淌的音符中，蒙蒙细雨骤然挥洒，江南古镇的街巷沉浸在淡淡的离愁别绪里，身穿长裙的古典女子，手撑一把油纸伞，清冷的木屐敲打出石板路的冰凉心跳，而碧波荡漾的河面之上的桥边，失魂落魄的举子浑身湿透却浑然不觉，翘首而望不见意中人美丽的背影，而桥下的驳船上空留纷乱的寥落……这在古典意境中层不穷的爱情景象，依然在青花瓷的画面中一次次演绎凄美的姻缘。而周杰伦的《青花瓷》，从歌词传达的情感密码中，破译出的是潜藏在青花瓷背后的爱的故事，而瓷器本身的特征、情状以及拥有的价值却被剔除，唯留情感的波澜在光滑而纯洁的瓷器上光芒亘久，弹拨更多人心灵中被尘埃遮蔽的往事。谁能否认，周杰伦传唱的是被青花瓷更让人刻骨铭心的一种记忆。起初，从青花瓷的画技入手，手握毛笔的勾勒，描绘如美人娇艳的牡丹，撩起遮掩心事的窗帘，心绪的激动致使暂时搁笔，悬念骤然升腾。而牡丹之后，嫣然含笑的仕女美艳逼人，却在去不到的地方脉脉含情，又是爱慕而无法追随，徒生出众多的无奈。此时，唯有幻化身形，抵达烟雨江南的画境，在袅袅炊烟的江畔等候，笔墨流淌的诗韵和画境，就当是为和你相遇做出的伏笔，既使月色洗白了江水，结局却像水晕一样难以预料，而虔诚的等待还在继续，依然渴盼你眼带笑意，出现在望眼欲穿的桥头。可是，绝世的爱情终要经历穿越火焰般的磨难，尽管在夜色升起的时刻你悄然隐身离去，等待依然在继续，这份真爱没有美好的结局。可是，“芭蕉帘外雨声急,青花瓷里容颜旧。黯然销魂者，唯别而已矣”，老去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里。这也是在无法获得后，找到的珍藏这份奇缘的最佳方式。于是，青花瓷拥有了更加丰富的历程和凄美。
虽然，对青花瓷几近一无所知，但周杰伦的传唱让我记住了这种有缘无分的故事。自然，这该感谢他提供的让我们在歌的旋律中一次次演绎这种相遇的机缘。假使在烟雨蒙蒙的江南雨巷，落魄街头的举子不是别人，而是人世轮回的前朝的我，故事的结局又会是怎样的呢？这且可以搁置不究，但牵引出奇缘的青花瓷，却躲藏在了历史沧桑遍布的册页中。她真正的美，却成了可望而不可及的心灵之疾。遗憾的是，我非在出产青花瓷的江南安居，也没有生在青花瓷繁盛的那个年代，遇见青花瓷就成了难以逾越的沟渠。好在有书籍可以查找，有网络图片可以欣赏，尚可以弥补对青花瓷不遇的遗憾、失落和无奈。
后来对青花瓷多了留意，关注，和偏爱。得知，她又称白地青花瓷器，是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。资料显示，最早的青花瓷标本是唐代的，成熟的青花瓷器出现在元代，明代青花成为瓷器的主流，清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。康熙器物类型丰富，工艺水平高绝。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显，胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征，琢器多二层台底，笔筒多玉璧底，圈足早期多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底。大盘类多双圈底，从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款较多见，尤其以仿嘉靖款居多。主要用料有苏麻离青、平等青、石子青、回青、浙料、珠明料、化学青料。古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类，依据朝代有唐青花、宋青花、元青花、明清青花。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势……关于青花瓷，我深知她是一座艺术宝库，需要我辈去了解，去认知，去探求，去解读彩釉和画面所包含的更多美丽的故事……
琵琶再次响起，不是歌声在激荡心灵，而是这种萦绕心际的音律在久久回响，“天青色等烟雨而我在等你,月色被打捞起晕开了结局,如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意,芭蕉帘外雨声急，青花瓷里容颜旧。黯然销魂者，唯别而已矣……”歌声一遍遍响起，我不忍打断爱情的奇缘，这个等在烟波浩渺里的人，不仅是周杰伦，不是真诚在胸的你，或者永远不是在怀想里期盼的我。其实，心中揣着爱的人，就是等待心爱的在需要出现的时刻出现的那个人……