王盛才老师和他的碎戏
在陕西的文学圈子里，提起王盛才老师，无人不知无人不晓，他不仅诗歌写得好，被人们称为“当代的王老九”！而且，碎戏也写得十分的了得。他先后编了近二十篇碎戏剧本，其中有十几篇拍成了碎戏，在陕电台播出，受到广大观众的好评，反响强烈。
我与王老的交往是通过数次文友聚会开始的。
第一次见到王盛才老师是在二零一二年的一个夏月，在好友桄畅组织的文友交流会上，幸与王老面对面坐在同席，王老朗诵了他自己的一首与雪有关的诗歌，引起同样喜欢现代诗的我的极大兴趣。王老字正腔圆，诗歌言简意赅，用语不长，但诗味浓，底气足，有深度，有意境，有极强的讽喻性。他的诗歌，不矫揉造作，不做无病之呻吟，不走个人小情调之路，抓大放小，很有个人见解，有独到之处，有不同于别人的一些风格和特征，值得学习。我当时就有拜访王老的一些设想。
第二次与王老相见是在二零一三年四月浩锦文化公司成立一周年庆典上，由于事情多，时间紧，我们只是匆匆握手而别。
第三次与王老相见是在二零一三年十月，在灞桥区文学联合会组织的为漏屋诗人王淑惠举行的诗歌研讨会上。王老的发言，又一次引起了我的兴趣。王老讲道，一根棍子，拿在盲人的手里，它就是一盏引路的明灯；拿在恶人的手里，它就是作恶的凶器；拿在老人的手里，它就是朝夕相处的好朋友等等，一根棍子，能引起诗人那么多的联想，王老一定是一个生活中的有心人啊！听说王老不少碎戏上了电视，这又一次引起我的兴趣。我也曾写过碎戏，关于写碎戏有一些需要解决的疑惑和问题。当研讨会结束后，我迫不急待地与王老相约。当天晚上七点半左右，我带着我的一些小说、散文，来到王老所在的田王村家中。
一番热情交谈后，王老将我带到他家后面的窑洞中，热情地为我放起了他自己的碎戏碟片来。由于时间紧，我只看了两个碎戏作品。九点半左右，当我就要回家的时候，王老让我带上他写的两个碎戏剧本《美与丑》和《十万元的代价》。当天晚上，我一口气连看了两遍，还觉意犹未尽。
有幸的是，在接下来的几个星期里，我可以仔仔细细欣赏王盛才老师的碎戏作品，看着他书写的工工整整的钢笔字碎戏剧本，字字句句之间，每个标点符号，都是那样像他的本人一样，严谨而不失法度，在我的内心深处，不由自主地升腾起一层崇敬之情来。
王盛才老师的碎戏有以下特点：
其一，场景变化多，场景描写点到为至，不随意发挥和铺张。在他的碎戏剧本《十万元的代价》中，场景变化多达二十三处。在碎戏剧本《美与丑》中，场景设置多达二十四处之多。场景的变化和穿插，推动了剧情地向前发展，成为人物表演的必要舞台。
在每节镜头的前面，几个字或者一个名词，一挥而就。如碎戏剧本《美与丑》中，前几个镜头中的场景描写，举例如下：1、田地，上午。2、金生家，黄昏。3、大街，清早。4、超市，白天。5、超市门口，黄昏。6、路边，黄昏。7、王嫂家，夜。再如碎戏剧本《十万元的代价》，前几个镜头的场景描写，干脆连时间都一并省去，举例如下：1、超市门外。2、一座楼房后边。3、野地。4、一间普通房子。5、派出所接待室。6、路上。这些点到为至的简单的不能再简单的场景，使整个剧情串连起来，并使剧情发展产生了一定的节奏和韵律感。我们没有必要去追究，那《十万元的代价》所点到的场景路上是在西安的柏油马路上，还是在白洋淀的水路上；是在杂草没漆的山路上，还是在山村的石板路上，随着剧情的发展，观众心里自然会有一杆秤。野地是剧情里的野地，超市是剧情里的超市，它可能就在你的身边，成为你生活里的一部分。从这一点来说，场景越短越好，这样，即突出了人物形象，也增加了人们的想象空间，一举两得。
其二，人物安排不宜太多，主要人物为主心骨，次要人物为配戏，始终为主要人物服务。在碎戏《十万元的代价》中，人物总共安排了七个，主要人物是冲突的双方，反面人物包括：教唆犯刘兴旺和盗贼刘民娃，及被拉下水的警察杨宏涛。正面人物是白彩玲，它是整个剧情的主要线索，找杨宏涛的把柄，告反面人物的状。干部王所长、保安小李子、厂长金老板这些次要人物出场率很低，都是在一些故事需要衔接的地方拉出来露露脸，从而使故事情节有血有肉，主次分明。
在碎戏《美与丑》中，演员总共有九人，主要人物包括，正面人物有反对包办婚姻，主张婚姻自由，相亲相爱的超市营业员周强、李玲，与之斗争的反面人物有投资夜总会，追求享乐，侮辱妻子辛芳，调戏李玲的老板金生，和见钱眼开，明知金生有妻室，还要费尽口舌去说服李父的王嫂。次要人物有糊涂的李父、爱吃小利的仁利，仁慈的金母，善良的辛芳。整个剧情以金生追求李玲贯穿始终，次要人物戏份少，围绕主要人物将故事一浪一浪地推向高潮，使故事波澜起伏，层次分明，条理清晰。
其三，民间俚语、歇后语及地方戏曲的合理运用，极大地丰富了剧本的内涵，及人物的形象塑造。
在剧本《十万元的代价》中，白彩玲说杨宏涛道，“做梦娶媳妇，尽想好事！”盗贼刘民娃说拿了赃款的杨宏涛道：“我看你是不见棺材不落泪！”教唆犯刘兴旺先后说过，“妇道人家嘴不牢！”，“猪八戒倒打一耙！”“提起一吊子，放下一摊子！”警察杨宏涛道：“有理不打上门客！”
在剧本《美与丑》中，善辩的王嫂先后说道，“喜新厌旧，人骂陈世美！”，“玲玲说话像抡刀子，吓得我打冷颤！”机警的李玲说贪娈的金生道：“蜜蜂说花香，苍蝇说屎香，别为吃点小利，昧着良心说话，人不像人，鬼不像鬼！”后面，李玲为了引金生出来，她唱道：“秋燕只觉心里喜，整一整衣服走的急！”金生先后说道，“一只凤凰，咋会落到烂柴堆里！”，“拿手巾塞住嘴，抬到我家，叫生米变成熟饭！”
在剧本之中，这些民间俚语、歇后语以及戏曲歌词，极大地丰富了人物的语言表现力，强化了人物形象，增强了语言的表现力和穿透力，丰富了人物性格塑造及人物的感染力。
其四，注重人物语言描写，是王盛才碎戏最大的特征之一。例如，在碎戏《美与丑》中，金生先后说道，“老子是经理、大款，哪有姑娘不爱！”；“老子豁出送红包，看谁坐牢！”；“世上的女人，不过像墙上的画，有了新的，就不要旧的！”；“而今不是封建社会，改革开放，那个大款怀里没有小姐！”；“我娶老婆，就是为了好使唤，你敢翻嘴，皮松了！”这些栩栩如生的语言描写，让我们看到了一个贪婪成性，好逸恶劳，目无法纪的丑恶形象；王嫂的话虽然没有金生多，作者描写的也非常到位，当王嫂见到金生给的三千元的介绍费，王嫂说道：“哪怕跑断腿，拌烂嘴，也要叫你俩成为一对鸳鸯！”；为了达到让李父劝说李玲嫁给金生的目的，她说道：“若有半点虚假，你把我嘴打烂，再拔下舌头喂狗！”这些优美的语言描写，让一个能将公的说成母的，巧舌如簧，能言善辩的农村媒人形象站立起来。在碎戏《十万元的代价》之中，也不乏这样的例子。例如刘兴旺，就是个典型的例子。在刘兴旺识破杨宏涛贪财的秘密后，他威胁道：“你个嫩芽芽，还想骗人，去抱住你妈的奶头，吃上十年八载，再来和老子斗心眼！”刘兴旺怕事情败露，让杨宏涛跟紧白彩玲，他说道：“赶紧回去，妇道人家嘴不牢，小心在外边胡说八道！”对于刘兴旺的语言描写，为我们塑造了一位狡诈、阴险、不劳而食的人物形象。
其五，人物动作描写精炼简短，为故事的向前发展起了重要作用。人物动作描写有以下三种形式：即动作描写在话中、话前和话后。在碎戏《美与丑》中，剧本如下写道：
李玲：走，我和你一块去报名！（扛锄）
金生：三天不打，上房揭瓦，（挽袖子）你再说一遍！
李玲：（装好话梅）八袋，每袋六元，去收银处缴款！
在这三段之中，动作描写都很精练，用语不多。作者没有大量的铺设一系列动作，而对人物形象的塑造并没有降低，而相反是提升了，增强了读者、观众的想象空间。作者根据人物需要，灵活地变换动作出现在语言描写中的位置，取得了意想不到的好效果。第一个小段扛锄放在段尾，强化了李玲去当服务员的决心，突现了她的果断、勇毅性格，如果放在句中、句前，也行得通，但效果要大打折扣。第二小段的挽袖子动作放在句中，强化了人物形象的塑造，突出了金生在家的狂妄、自大、目无一切的人物性格。第三小段装好话梅动作描写放在段前，强化了李玲聪明、麻利，想尽快摆脱金生纠缠的新女性形象。
同样，碎戏《十万元的代价》也不乏这样的例子：
刘民娃：你是公安，我相信，我相信！（放下皮包溜走）
刘兴旺：（冷冷一笑）看来，世上谁都见钱眼红！
白彩玲：稍等！我取点钱。（跑回房子，关上门，打手机）王所长……动作描写放在不同地方，会为人物形象的塑造和故事情节的推进发展产生不同的效果。
另外，动作描写还包括每个镜头前面和后面的动作描写。如碎戏《美与丑》中第一段和第五段：
李玲锄地，周强赶来。（镜头前面的动作描写）
两人牵手上路。（镜头后面的动作描写）
还有碎戏《十万元的代价》中第二段和第十段：
刘民娃刚扭下皮包的锁子，杨宏涛抓住他的衣领，跟在后面的刘兴旺躲在一边偷看。（镜头前面的动作描写）
最后，三人一块追赶。（镜头后面的动作描写）
第二段的动作描写，短短三句话，塑造了三个不同的人物性格，为后面的对话作了必要的铺设。第十段的动作描写，承上启下，是故事情节进一步贯穿起来。这些动作描写，不仅精炼，而且缺一不可。
其六，故事情节变化快，矛盾冲突多，这是王胜才碎戏最大的特点，也是最突出的特点。在碎戏《美与丑》中，情节安排不仅变化快，而且矛盾冲突多而突出。情节如下：周强、李玲相亲相爱，一起去超市应聘营业员；金生父亲遇矿难，赔了二十多万元，金生逼着辛芳，瞒着母亲，将这笔钱投资夜总会，当了小老板；金生见李玲漂亮，追到超市，买话梅讨好李玲，邀李玲到夜总会挣大钱，遭到李玲拒绝。金生不服，在超市外守候李玲；周强出主意，两人拉手结伴而行，遇金生纠缠，发生争执，周强推倒了金生；金生去找表姐王嫂帮忙说亲，送上介绍费三千元，王嫂见钱眼开，去做李父的思想工作，为金生说尽了好话；李父糊涂，堵住李玲，让她与金生见面，李玲极力抗争辩护，金生提大礼带上王嫂去李家，送上好烟好酒，敬上一万元的礼金；金生要娶李玲，逼着辛芳离婚，将辛芳推出门外；李父逼李玲嫁给金生，李玲据理力争；金生邀李玲去河边，王嫂传信，李玲晓之以情明之以礼；金生来找王嫂，王嫂说明情况，金生用计，去找仁利，要仁利将自己的电动车推到周强家后院，以嫁祸于周强。仁利见钱眼开，同意帮忙；仁利半路遇周强，被周强的大义所感动，将电动车退回；金生见一招落空，又生一计，邀仁利同自己绑架李玲，仁利不干，见事情不对，去周强家报信；金母回家，见辛芳不对劲问明原由。金生回来，金母怒斥金生辛芳诉一情深；李玲、周强、王嫂、李父、仁利等人藏在果园里，静等金生上套，金生没来。李父退一万元礼金给王嫂；夜总会被查封，总经理跑了，金生跪地，金母训儿子，王嫂还彩礼，三人去李家请罪；金生赔罪，周强当了上门女婿，李父与周强母成亲，双喜临门。纵观整个碎戏剧本，碎戏《美与丑》情节跌宕起伏，矛盾冲突多，看是阴雨不绝，混混沌沌，但走走又觉柳暗花明又一春，让人觉得心胸开阔起来。
当然，王老师的碎戏还有他的一些不足之处，如，高潮应推地再高一点，矛盾冲突再大一点，人物形象在丰满一点。但是，瑕不掩瑜，王老师的碎戏作品，像一颗颗精美的宝石一样，他已经成为一个系列，成为王老师人生世界的一个组成部分。
最后，祝王老师创造出更多的碎戏作品，写出更多的精粹诗作来，以满足广大人民的欣赏要求。
再祝，王老健康长寿！
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