浑浊的时代 清澈的眼睛
1942年，萧红以自己的家乡和童年生活为原型，创作了小说《呼兰河传》。小说把“我”孤独的童年故事串起来，形象地描写了呼兰这座小城的社会风貌、人情百态，揭露和鞭挞了中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤。茅盾评价此书是“一篇叙事诗，一片多彩的风土画，一串凄婉的歌谣”，足见其诗意的语言，清新自然的韵味，反映时代特色的人生百态。
本书最大的特点是“儿童视角”，即所有的故事都以童年的“我”的口吻叙述，在一个孩童的眼睛里，呼兰城的一草一木是自由轻快的，发生在城里的故事，带着成年人的滑稽和自欺欺人。有时候，狭裹在成年规则里的人们已经麻木不仁，甚至与污秽瘟疫同流合污却不自知，但在一双清澈明亮的孩童的眼睛里，那分明是一条吃人的暗河。
“矮瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它似的。玉米愿意长多高就长多高，他若愿意长上天去，也没有人管。”在“我”清澈的眼睛里，呼兰城的花草树木是纯净的，它们惬意地开着花，兀自结着果。它们没有沾染到城里的“瘟疫”，自由地长在爷爷的小院里，是“我”童年里最真实美丽的色彩。
萧红幼年丧母，父亲再婚后基本上对她不闻不问。在寂寞的童年里，只有年迈的祖父给她疼爱和温暖。所以萧红对祖父满怀思念。祖父的后花园给萧红的童年增添了无数欢乐，锄草，吃黄瓜，捉蜻蜓，采花，捉蚱蚂，浇菜，玩累了用草帽遮一遮，睡上一觉，这一切对她来说是人生最美好的时光。
走出祖父的后花园，呼兰城暗流涌动的那些秘密，在“我”纯净的眼里，是不可思议的，也是欲盖弥彰的。“我”懵懵懂懂地张望着那个大泥坑，眼看着它被人们拿来当做遮羞布自欺欺人；“我”非常不理解团圆媳妇的遭遇，眼看着一个活生生的正常人被众人愚昧地整死。
“东二道街上有大泥坑一个，五六尺深。不下雨，那泥浆好像粥一样，下了雨，这泥坑就变成河了，附近的人家，就要吃它的苦头，冲了人家里满满是泥，等坑水一落了去，天一晴了，被太阳一晒，出来很多蚊子飞到附近的人家去。”这样丑陋肮脏的大泥坑，不仅仅是个泥坑，是人们被封建思想侵蚀后的堕落的真实写照。
没有人想着去修复那个大泥坑，因为习惯了它，更因为它可以为人性的恶与虚伪遮羞。街上卖的便宜肉，可以被搪塞为大泥坑子淹死的猪肉。“我”明明清楚地看到了，人们想吃便宜肉，又不好意思公开自己买病猪肉的虚伪，便只好光明正大地用大泥坑子当借口。如果虚伪总是需要用丑陋肮脏来掩饰，那么当这个世界遍布虚伪之时，也是丑陋至极、肮脏不堪之时。如果善良没有了下脚地，那么美好将荡然无存。
团圆媳妇是“我”的朋友，似乎只有“我”知道她根本没有病。也许，在呼兰城世俗的人眼里，健康就是不正常。活泼可爱的团圆媳妇总被婆婆认为有病，久而久之，小姑娘自己也相信了。她的头发被婆婆减掉，那么明显的被剪刀剪过的痕迹，在“我”眼里甚至是毋庸置疑的事实，可世人却都说她是生了病自己掉的。她天真地告诉“我”她要洗澡治病了，然后被婆婆按着洗烫水澡，热心的看客一起帮忙撕衣服、按头、浇水……一条鲜活的生命就这样被愚昧、阴暗的呼兰河“淹死了”。
呼兰城是旧中国的缩影，那是一个浑浊的时代，生活在那里的人们愚昧，麻木，他们宁愿吃着人血馒头，也不愿主动清理那条肮脏不堪的暗河，他们沾染着肮脏带来的“瘟疫”四处逃窜，害死了很多无辜的人。
这一切的一切，被“我”清楚的看在眼里。“我”只是个孩子，却有着最清醒的眼神，透过那层浑浊看到了世人的虚伪与自私。“我”不仅仅是作者萧红，也代表了那个时代清醒地活着的进步青年。他们的心灵，纯洁如孩童，眼睛清澈如水，注定是主动拨开浑浊的一批人。
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