悲凄的爱情绝唱 温暖的扶贫颂歌 ——评教育扶贫故事片《暖冬》
近来播出的扶贫类的影视剧成为宣传的主弦律，单调而雷同的剧情无法让人为之一动。而《暖冬》用悲剧手法来表现，演绎了在新农村建设进程中扶贫工作一段悲凄而感人、温暖而精彩的真实故事。影片以艺术手法展现了教师方成深入周至竹峪精准扶贫、帮助倍遭打击而精神失常的冯秀秀走出贫困的艰难历程，突出了方成心怀人民，把党的温暖送到贫困家庭的大爱情怀和奉献精神。方成用真诚和赤心的扶贫行动，谱写了一曲温暖的扶贫颂歌。而作者在曲折而悬念丛生的情节推进中，又插入了浪漫而悲凄的爱情细节，使故事在温暖中充满悲凄，在浪漫中充满了同情和惋惜，让观众透过悲凄而温暖的故事，感受到党的精准扶贫政策给新农村带来了翻天覆地、日新月异的巨变。我作为一名观众，看完之后总有剧终情更浓之感，便情不自禁，欣然提笔，写点感怀，不妥之处，敬请斧正：
一、把握时代脉搏，深入实际，突出人物灵魂的品质和精神。一部好的影片不仅胜在整体叙事,而更在于影片主题的深度挖掘。正如法国著名导演阿贝尔•冈斯指出:“构成影片的不是画面,而是画面的灵魂。”这句名言强调了画面要有灵魂，那么这些画面组成的影片必然突出时代的主题和人物的精神，每一组画面都要精心设计，包括人物的语言、表情、动作都要紧密地围绕着影片反映“贯彻精准扶贫、精准脱贫基本方略，创新扶贫工作机制和模式，采取超常规措施，加大扶贫攻坚力度，坚决打赢脱贫攻坚战”的时代主题。《暖冬》更突出了“教育扶贫”是斩断贫困“代际传递”的重要方式，其根本在于“精神扶贫”。正如我国著名电影家孙瑜指出：“影戏假如能用来描述民间的痛苦,至少可以促进社会的自警,让社会自己想一想,应该如何的改进自己。”影片中冯秀秀在物质馈乏的前提下，更突出了其精神的颓废！而方成老师抓住症结，开始了精神扶贫，帮助冯秀秀心理理疗，特别在心理开导时，一曲《世上只有妈妈好》催人泪下，更能引起了观众强烈的心灵共振和思想共鸣，更强化了影片后半部分段落的哲理寓意,在奇丽的美景中，走出精神阴霾的秀秀母子在诗意空间里憧憬着美好的未来。这里面带有导演强烈的主观诉求,虽然仍旧向生活中攫取艺术的真实,但是,导演的视点已经超越故事本身,开始想向更深层次的哲理追寻迈进!
二、从人民出发，聚焦小人物，以接地气的方式，成为观众心中一股清流。意大利著名导演皮埃尔·保罗·帕索里尼说过：“生活的全部,它行动的整体,乃是一部自然、生动的电影。”影片坚持思想的人民性，反映了百姓的生活，而且把主人公聚焦在一位普通教师方成和普遍而独具典型性的贫困户冯秀秀身上，而且在扶贫工作插入了冯秀秀凄美而浪漫、悲壮而感人的爱情故事。这既让单一的扶贫故事更加丰满，让故事更接地气，更具有许多新的看点。统观整个剧情，我们不难发现编剧能充分地结合影片的使命和优势，挖掘周至元素，讲好周至百姓的故事。正因为讲了实实在在的百姓，而且发掘了扶贫攻坚过程可歌可泣的真实故事，必然会引起观众心灵的震撼，一定会获得百姓如潮的好评。所以说编导用优秀的影视作品宣传周至，讲好周至故事， 在现实生活中为《暖冬》的创作汲取了更多的养料，而在影片中越来越多地体现个体的追求，对个人化内容的呈现，也体现了国家政策的新气象，从一个侧面揭示了全村人从脱贫到致富渐进发展的规律，有过程有故事，非常值得深入挖掘和探索。
三、尊重电影的创作规律，用艺术的表现手法，用精彩的好故事、用严谨的制作品质打动观众。我国著名导演贾樟柯说过：“有一种电影要求很长时间的积淀,有一种需要闪电般的灵感。”好莱坞编剧教父罗伯特•麦基曾说“编剧应该执着于内心的好故事”,基于这点,在影片《暖冬》中,导演旨在通过方成扶贫反复遭遇尴尬和困境的叙事过程中，通过王明明一系列的细节段落的集中处理，所构成的艺术张力而获得一种戏剧张力的效果，从方成扶贫过程中又展现冯秀秀浪漫而坎坷的爱情多元的空间流程发展结构展开,运用多重视角的叙事结构,打破了传统的单一叙事模式,从而构成更为完整、客观的真实,多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格,从而实现了电影叙事结构的多元化发展。其次，高超而艺术蒙太奇地剪辑技巧，让影片增色不少。在制作过理中，编导巧妙地运用了蒙太奇手法，将系统中视听造型元素、表意元素、链接元素进行了巧妙地组合，遵循了一定的逻辑与艺术规律。比如影片《暖冬》中人文画面、景物画面及各视听元素间的组合有规律，有匀称和比例、对称和均衡、反复和节奏、暗示和呼应等；总体组合做到了表象与主题的统一、和谐与多样的统一。
四、强调电影的品质感，诗意唯美的画面、风格都离不开编剧的创作而推出的视角画面的冲击力。影片《暖冬》首先将楼观台、薰衣草庄园、黑河水库、周城、水街、菜花田等周至最唯美最具诗意的画面抢先入镜，让这一幅幅最具视角冲击力的画面讲述身边的故事，讲述人民的心声，无疑将更新乃至颠覆观众以往对主旋律影片的印象。电影中大量出现腾空而起的俯拍镜头，特别有诗意，而这种高度也代表当今影视的一种视角。《暖冬》中的冯秀秀形象也体现出当代女性追求婚姻自由的不同人生选择，他们可以不留在城市，回到家乡去建设美丽家园，这是个新的现象，让我们看到了新的价值观，而电影中编导用更多的画面越来越多地体现人物内心的表白，揭示了人的善良和不幸，更反映国家扶贫政策的及时性和破解扶贫难题的迫切性。镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握,刻画人物细腻的情感十分重要。影片《暖冬》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。在电影开头部分,多次运用大场景拍摄手段,将影片的氛围衬托了出来,向观众交代了故事背景。在影片中间段落,多次采用特写镜头,通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动,展现不同人物的性格。这些镜头语言的变化运用替代了叙事,推动了故事情节发展。电影叙事的推动、艺术形象的塑造,除了视觉画面之外,还有一个重要的组成部分就是声音。在电影《暖冬》中,影片的人物语言,处处彰显着鲜明的人物风格,将人物真实的心理传达给观众,如:观众聚焦的人物冯秀秀能够让银幕内外的人直观地了解其情感处境,具有极强的感染力。
总之，每一部影片的成功封镜，都令人欣喜；成功上映，更值得祝贺！其实每一位编导，甚至资深的编导，他一定会把自己创作的电影当作一封情书奉献给观众，而观众却总会带着挑剔的目光认真审视着影片，而编导总会带着忐忑不安地心情陪着观众看完影片，使其在观影中会有更深的感悟。《暖冬》的上映一定会成为我县影视界的一件大事，必然会引起我县观众收视狂潮。感谢孟导演给我们奉献这样一部精彩之作,虽然在众人的评价中有这样或那样的缺憾,但对于我来讲,要学习的地方还有很多。这部影片讲述我们身边的故事，讲述人民的心声，无疑将对周至的扶贫工作具有很强地宣传作用，一定会助力周至扶贫工作迈上新高度。
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