读唐诗
王绩《野望》赏析
鲲鹏频振翅，执笏两朝中。
本色陶元亮，疏达柳河东。
东皋三斗酒，北场几耕躬。
不见齐梁粉，先河自有功。
（李荣涛——《王绩》）
王绩是初唐为数不多的既在隋朝做过官，又在唐朝做过官的诗人。作为诗人的王绩，生活在那个风云际会的时代，是幸运的。一个王朝取代另一王朝，此间有多少是是非非、酸甜苦辣、生离死别，别人是体会不到的。王绩少有鲲鹏之志，才华横溢。他有大量诗文传世，他最大的成就还在诗歌方面，《野望》是他诗歌的代表作。
《野望》是初唐最早的五言律诗之一，描写诗人辞官后的隐居生活，表现出诗人的彷徨与无奈等复杂情感。
“东皋薄暮望，徙倚欲何依”。诗人辞官后，回到家乡绛州龙门，在东皋、北山一带隐居，自号“东皋子”，过着像陶渊明一样的耕作、饮酒、交友、写诗的田园生活。所以这里的“东皋”化用了陶渊明《归去来辞》中“登东皋以舒啸”的诗句，点名自己归隐躬耕的生活。但王绩的归隐又不像陶渊明那样淡泊放达、自足自适，他还有许多东西不能释怀。在这样一个秋日的黄昏，他望着无边辽阔的秋野，他徘徊，他沉思。这样的生活真是我最后的归依吗？他的脑海里浮现出曹操《短歌行》“月明星稀，鸟雀南飞，绕树三匝，何枝可依”的画面，我不就是那诗中的鸟吗？诗人无助、彷徨的心情就在首联流露出来了。
“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”秋天的手掌，扶过树木，扶过山川，扶过诗人灰白的胡须，扶过诗人凝望的双眼。夕阳的余晖又给山川草木披上了轻纱，大地有了暂时的温暖。带着夕阳的余晖，牧人驱赶着牛群返回了，猎人骑着马带着禽也归来了。由隋入唐的王绩，诗风清新自然，一洗齐梁华糜艳丽的诗风，在初唐的诗坛上独树一帜。这四句由静景到动景，由景及人，运用口语化的语言，言近意远，给我们描绘了一幅秋日夕照晚归图。清学者翁方纲在《石洲诗话》里写道“以真率疏浅之格，入初唐诸家中，如鸢凤群飞，忽逢野鹿，正是不可多得也”。这四句最能代表翁方纲的评价。
“相顾无相识，长歌怀采薇。”一联再次引用典故表达了作者无助、无奈、彷徨的情感。周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死了。眼前的东皋山野，眼前的牛马野禽，眼前的牧人猎户，诗人是熟悉的，又是陌生的。田园生活固然闲适，但王绩心有不甘。在入世和出世关系的处理上，王绩既不能像伯夷、叔齐那样抱节守志，也不能像陶渊明那样“采菊东篱下，悠然见南山”而恬淡自适，只好半出半入，在彷徨迷茫间，聊以古人自慰。
袁行霈先生这样评价《野望》：“从贵妃堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素就会产生特别的魅力”。《野望》本色、率真、自然、清新、朴素的特点和诗歌语言的口语化、散文化，让它成了作者的代表作，在唐诗灿烂的星空里，散发出自己独有的光芒。
王维《使至塞上》赏析
少年词俊逸，京洛羡风流。
仕宦多歧路，江湖少类俦。
丹青传百代，山水炳千秋。
河岳英灵首，首仁固其优。
（注：天宝殷璠编《河岳英灵集》，其序云：“粤若王维、昌龄、储光羲等二十四人，皆河岳英灵也”。末句引用王维诗《献始兴公》第八句：守仁固其优）
（李荣涛——《王维》）
如果在唐朝设立诺贝尔文学奖，哪位诗人最有可能获得呢？有人说是李白，因为他是“诗仙”；有人说是杜甫，因为他是“诗圣”。我不这样认为，我认为王维最有可能获得诺贝尔文学奖。王维在当时的名气是大大超过李白和杜甫的。连当时的皇帝唐代宗都称王维是“天下文宗”，看到了吗？王维不但得到了民间的认可，也得到了主流和官方的认可，而这又是王维能获奖的关键。还有王维当时的官职也做得很高，做过“拾遗”“右丞”等。这点李白不行，他只是官场上的花瓶；杜甫就更不行了，只做过小小的“工部”，晚年连饭都没有吃的，自己的小儿子都饿死了。这样一比较，就很容易能看出来，谁会最终获得诺贝尔文学奖了。
王维少年成名，《新唐书》说他“九岁能属词”，九岁，我们的学生在干嘛？在玩游戏吧？人家王维九岁就会写诗了。王维多才多艺，诗写得好，绘画水平也高，是丹青高手。苏东坡在《书摩诘蓝天烟雨图》这样评价王维的诗画：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维还是一位音乐家。
王维多才多艺，但在官场上并没有平步青云，顺风顺水，一生官场上起起伏伏，多次被贬谪，有一次要不是他的弟弟王缙平乱有功、力保兄长，王维说不定命都没有了。正因为如此，王维把自己诗歌的视野转到了山水田园上来，他和孟浩然一起，把我国古代山水田园诗发展到了一个里程碑的高度，他和孟浩然也就成了唐代山水田园诗的代表诗人。
唐开元年二十五年（公元737），王维奉唐玄宗之命，以监察御史的身份，到边塞慰问边关将士。《使至塞上》就作于赴边途中。
“单车欲问边，属国过居延”，没有张骞出使西域的豪情壮志，没有隋炀帝下江南的豪华奢靡，王维只带了几个随从，就从长安出发了，走啊，走啊，也不知道走了多长时间了，到了居延。首联两句只是简单交代了自己的出使目的和行程。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，此时此刻此地，王维忽然感觉到了自己的渺小，在广袤无垠的荒漠，自己不就像头顶的大雁、眼前飘飞的蓬草吗？诗人以蓬草、归雁自喻，流露出自己孤独苍凉的情怀。
“大漠孤烟直，长河落日圆。”塞北风光，广袤无垠、粗犷有力。在诗人的笔下呈现出不同的景致。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（岑参《白雪歌送武判官归京》）写出了塞北的绮丽壮观；“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”（范仲淹《渔家傲.秋思》）写出了塞北的苍凉萧瑟。王维这两句描写塞北的风光，境界开阔，气象雄浑，画面瑰丽。近人王国维称这两句是“千古壮观句”。这一联无疑是这首诗最精彩的两句，换句话说，没有这两句，这首诗可能就不会成为经典。和一位书法家交流过，他说一幅字，一定要有一个字作为整幅字的重心。一首诗当然也要有重心，这两句就是整首诗的重心。这两句诗好在哪里，我们先看《红楼梦》第四十八回香菱学诗时的体会，她说“大漠孤烟直，长河落日圆。想来烟如何直？日自然是圆的。这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”香菱的话说出了这两句诗的高明。
“萧关逢候骑，都护在燕然”，尾联写诗人到了边塞，正好遇到了唐朝的侦察兵，他告诉王维：守将正在燕然前线。
崔颢《黄鹤楼》赏析
诗涉闺闱多艳情，
娶妻择美最无行。
一朝黄鹤飞天下，
四海竹书传令名。
（李荣涛——《崔颢》）
“文人无行”，说的大概就是崔颢吧。崔颢年轻时用今天的话来说很风流好色，他娶妻总挑选漂亮的，过了一段时间，没有新鲜感了，又把人家抛弃了，再娶。与今天的花花公子没有两样啊。年轻时写的诗也大多是闺情、艳情。由此看来，人们说他“文人无行”倒也没有冤枉他。
崔颢年少时的风流却成就了他文学史上的更大风流。因为他不拘小节、风流成性，在仕途上得不到要人的推荐，在官场上并不得意。诗人开始游览唐朝的山川边塞，广漠大野，眼界大开，诗风一变而为雄浑自然，大气磅礴。
唐天宝年间，崔颢来到了湖北武汉蛇山的黄鹄矶，登上了黄鹤楼。眼前水天浩荡、烟云四合的景象让他心潮澎湃，情不能已，恣情挥笔，在黄鹤楼的墙壁上留下了千古绝唱《黄鹤楼》。
元人辛文房《唐才子传》记载了这样一个传说：有一次李白来到黄鹤楼，本想写一首诗，一抬头看到了崔颢的题诗，觉得自己写出来的诗不会超过崔颢这首，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”心高气傲的李白就扔下笔就离开了，没有留下一首诗。这一传说让《黄鹤楼》的名气大增。南宋严羽在《沧浪诗话》里说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”严羽的评价让这首诗名气更大了。
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”诗歌的前四句，诗人没有采用登高赋诗的常规写法即写景，而是写了关于黄鹤楼的传说。托想空灵，寄情高远。开头“黄鹤”一词连续三次出现，这在近体诗的写作中是大忌，但因为崔颢这四句如一江春水，滚滚东逝，一气呵成，就成了经典。近人俞陛云在《诗境浅说》中写道：“崔诗飘然不群，若仙人行空，趾不履地，足以抗衡李杜。”评价得体到位。古人云：“文以气为主”，诗歌也是这样。有一次刘禹锡与元稹、韦应物、白居易四人就《西塞山怀古》同题赋诗。刘禹锡先写好了，白居易拿过来一看，说：“四人共探骊龙，君已先得珠，余皆鳞爪矣。”意思是您已经写出最好的诗了，我们再写也赶不上您这首诗了。其余三人都不写了。白居易认为刘禹锡《西塞山怀古》写得最好，因为这首诗的前四句也是由史事写起，一气连贯。《黄鹤楼》的前四句，有人说它许多地方不符合律诗格律等。这样的看法有失偏颇，有些僵化教条。《红楼梦》第四十八回写林黛玉教香菱写诗时说：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”在这里，崔颢也是依据诗以立意为主的原则去创作的，敢于打破写作禁忌，所以才写出了这样高唱入云的千古奇句。
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”如果说诗的前四句以虚写位主：黄鹤已杳，人去楼空，惟见白云悠悠。那么这后四句诗人转入了实写，写登楼所见：晴空万里，辽阔的汉阳大地，树木苍翠，草色芊芊。眼前的景色再美，但这不是我的故乡啊！诗人看着眼前的景物，想到了远方的家，想到了家里的亲人，想到了自己在官场上的种种不如意，诗人的眼睛湿润了。此时，周围暮云四合，江上烟波浩渺，诗人更是愁肠寸断，情不能已。
《黄鹤楼》一诗在艺术上的独创性，被人们推崇为题黄鹤楼的千古绝唱。清沈德潜在《唐诗别裁》评价此诗是“意得象外，神行语外，纵笔写法，遂擅千古之奇。”沈德潜的评价可谓一语中的。
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